Archi.ru:
Hogyan kezdődött az egész?
Vladimir Plotkin:
- Minden egészen váratlanul alakult. 2016 nyár elején, május végén - június elején felhívás szólt, és javasoltak egy ilyen témát. Eleinte kételkedtem. Aztán néhány nappal később találkoztam Zelfira Ismailovna Tregulovával, aki elmondta, hogy ajánlottak, és ismerik a munkámat.
Ki ajánlott téged?
- Szergej Csoban, és voltak más ajánlások is. Olyan építésznek ajánlottak, akit átitattak a modernizmus eszméi, mintha közel lennének az olvadás korszakának trendjéhez. Eleinte nem akartam ezt megtenni, soha nem csináltam kiállítástervezést, csak a saját kiállításaimat terveztem. Azonnal azt mondtam, hogy a legkisebb tapasztalatom sincs. De … általában meggyőztek. A téma érdekesnek tűnt számomra.
Aztán szünet következett, 3-4 hónap. Azonban már ekkor is alaposan szemügyre vettem a kiállítás tervezésének példáit; Korábban nem tulajdonítottam nagy jelentőséget ennek a témának, talán tudat alatt. Korábban a kiállításokon elsősorban a tartalomra figyeltem, most kezdtem figyelni, hogy minden működik.
Végül valami inspirálta, talált-e valami pozitív példát?
- Nem, nem inspirált semmi. Csak néztem, különféle múzeumokat látogattam meg, beleértve a moderneket is. New Yorkban voltam, Kalmarban, figyeltem, hogyan történik minden. Sok múzeumban jártam.
Szeptember végén - október elején volt egy újabb találkozó Tregulovával, bemutattam ennek a kiállításnak a kurátorait, Kirill Svetlyakovot és két lányt: az egyik Anastasia, a másik Julia. Megbeszéltük koncepciójukat, amelynek célja a téma különböző aspektusainak áttekintése: kulturális, művészeti, társadalmi - az élet különböző aspektusai, amelyek alkotják a korszakról alkotott elképzelésünket. Mindegyikük fontos, képzőművészet, építészet, háztartási cikkek, formatervezés, tudomány, mozi, fényképészet, események stb.
A térbeli elképzelésekkel kapcsolatban csak annyit mondtak nekem, hogy 7-8 szakasz lesz, és hogy a mezzaninon található a "Kommunizmusba" szakasz, ami azt sugallja: az a magas rámpa, amely odafelé vezet, elég jól megtestesíti a továbbjutást és magasabb. A kiállításon való munkához meghívtam egy kollégát - Elena Kuznetsovát. Úgy gondoltam, hogy most kemény munka lesz a tartalom elemzésén, a helyzeten, az anyagon való munkán, egy probléma kitűzésénél magadnak, egy ötlet, majd a technikai rész előállításán … - pontos, érthető algoritmus, építészeti elemzés bármilyen kreatív vagy tudományos tevékenységre alkalmazható megközelítés. Úgy gondoltam, hogy mivel egy kiállítással való munka folyamata számomra teljesen ismeretlen, a munka sokáig fog tartani. De kiderült, hogy csak néhány vázlat készült. Azonnal világossá vált, mit kell tenni annak érdekében, hogy a kiállítás összes témája egyidejűleg érzékelhető legyen.
Javasoltuk az ötletet, viszonylag szólva, vonal / sakk, átlátszó épületek - például Cheryomushkihoz hasonlóan. Olyan térben találja magát, ahol szinte mindent láthat bármely pontból. Teljesen lefedtem, éreztem, aztán meglátod a szakaszokat, bárkihez fordulhatsz, nem számít milyen sorrendben, és nézd meg. Nincs következetes ismerkedés, a látogató nem kénytelen meghatározott útvonalat követni. Ezenkívül szinte az összes állvány azonos és lépcsőzetes - átlós mozgást kapunk, mintha a középpontból mozogna. Van egy szabad elrendezés és egy radiális gyűrűhatás is - a sugarakban eltérnek egymástól.
Megvan a legelső vázlat, azonnal megrajzoltam. Itt van a központi csarnok (sorsolások). Itt lévén szinte mindent elolvasunk, abszolút minden felületet, síkot, szinte mindent látunk. Csak egy zárt eleme van, a kiállítás zárt része - előjáték, prológus, ez egy beszélgetés apámmal - az élményről. Ez a kurált koncepció része. Apa elmondja fiának a háborút, a tábort, mindent, ami megelőzte. Aztán elhagyja a fekete dobozt, és hirtelen - ah! … Könnyű és teljesen áteresztő, szabad hely.
Aztán elhangzott az az ötlet, hogy a központban legyen egy "A legjobb város" szakasz. De számomra úgy tűnt, hogy ez helytelen, mert mivel úgy gondoljuk, hogy minden szakasz egyenlő, akkor a középpontnak szabad szabad térnek kell lennie, amely valamiképpen az akkori kultúra egy részét is képviselni fogja: ugyanazok a költők előadásai a Politechnikum, a Majakovszkij téren stb. Mondtam valamit a Majakovszkij térről, az nem volt a kezdeti elképzelésben - és így megjelent egy kivilágított fehér kör, egy feltételes városi tér, és a kurátorok örömmel állították oda Kibalnyikov Majakovszkij szobrász mellszobrát.
A harmadik téma maguk az állványok. Az ötlet egyszerű: olvadás, visszatérés a sztálini totalitárius tervezés után avantgárdunk, modernizmusunk kezdetéhez - gyorsan világossá vált, hogy Lissitzky főneveihez hasonló kétrészes kompozíciókra van szükség. Érdekes módon kiderül: az épületeket felülről olvassák, és többé-kevésbé azonos elemekből állnak.
Ami a fekete-fehéret illeti - eleinte fehér volt, valamint némi ferde árnyékolás, ami a "júliusi esőre" utalt. Aztán úgy döntöttünk, hogy túl sok.
A kurátorok azonnal elfogadták az ötletedet?
- Igen, szinte kétségtelenül. Azt mondták, hogy az ötletet a lehető legkönnyebben el kell olvasni, mindenki számára érthetőnek kell lennie. Természetesen egy felkészületlen ember, nem építész, és talán még egy építész is, ha e lelátók között sétál, nem biztos, hogy azonnal rájön, hogy mintha egy mikrorajonban járna, de az emeletre megy, mindenképpen érezheti. De nem a literálizmusra törekedtünk. Belső érzést akartunk kelteni, és azt hiszem, hogy ez megtörtént. De nem szeretnék szó szerinti olvasást. Még a sajtótájékoztatón is megbántam, hogy erről az ötletről beszéltem.
Megkérdezhetném az olvadáshoz való viszonyát általában?
- Tudatos gyermekkorom erre az időszakra esett. Az egész iskolám a 60-as, egy kicsit a 70-es. Igen, erre emlékszem, láttam ezeket a filmeket, ismerem ezeket a képeket, valahogy éreztem a hangulatot, a családomban voltak partik, táncolták a csavart, rock and rollt, ennyi volt. Akkor még nem értettem, hogy ez "friss levegő lehelet", de tudtam, hogy valahol, valamikor, egészen az ókorban, szinte homéroszi volt Sztálin, a Nagy Honvédő Háború, volt valami borzalom. És itt haladunk a kommunizmus felé, a fényes jövőbe. Minden modern, ingyenes, nyitott. De akkoriban ezek voltak az érzéseim.
Ekkor, valahol a 60-as évek közepén, általában még gyerekként, rájöttem, hogy építész leszek. A lehető legjobban elkezdtem nézegetni az építészeti könyveket, folyóiratokat, bár a családban nem volt építész. A családom meglehetősen fejlett volt, mindig volt olyan folyóirat, mint az "Amerika"; Anglia olyan kicsi magazin volt. És mindezt lelkesen néztem, nem azért, mert annyira nyugati voltam, de nagyon megtetszett ez a sajátos modern dizájn, modern építészet, modern autók, minden, ami előremozdított bennünket a haladás felé. A filmek nagyon erős benyomást tettek rám - azok a nagyon szovjet és külföldi filmek, amelyeket kiadtunk, ahol a modern városok elemei jelentek meg. A legtöbb banális olvadásérzetem van, mint sokan, ez az én alakulásom ideje.
