Már elmondtuk a ház létrehozásának lenyűgöző történetét, amely a tulajdonosoktól kapta a büszke Skuratov-ház nevet és 2014-ben készült el. Szó szerint húsz lépésnyire, a második Neopalimovsky Lane sarkán található egy másik ház, amelyet Skuratov több mint tíz évvel ezelőtt, 2001-ben épített, amikor az építész még mindig Szergej Kiselev műhelyében dolgozott vezérigazgatóként. Mint ilyenkor gyakran előfordul, a két ház másnak és hasonlónak bizonyult, rájuk nézve a Burdenko utcán a fej elfordítása egyfajta tudományos öröm. Itt megértheti a szerző álláspontjának kialakulásának vektorát, és megérezheti annak alapelveinek stabilitási fokát. Különösen fontos, hogy Skuratov két háza, véletlenszerűen egymás mellett állva, sikeresen megoldja a körülöttük lévő városi tér humanizálásának problémáját - a sokszínűség, ha nem is a közvetlen környezet felmagasztalása ellenére.
Itt, a Kertgyűrű mögött, a Bolshaya Pirogovka utca hátsó udvarán a város nagyon különböző hangon szólal meg. A legnagyobb nyomást az Orosz Föderáció Számviteli Kamarájának 1993-ban épült épülete adja, aranyüveggel és porcelán kőedényekkel. Nagyon közel van, a helyszín keleti határához ér. A gunantizmust azonban jóval korábban a helyébe a Frunze Lev Rudnev Akadémia ültette be, amely a maga módján ötvözi a csodálatos építészetet a Vörös Hadsereg jelentős söprésével. Így történt: faházak - és ezek egyike éppen Szergej Szkuratov házával szemben áll, egymás mellett különböző építészeti óriásokkal, és néha építészet nélkül. Minden alig hígul a 20. század eleji bérházak mértékletességével. A városi légkör feszültnek bizonyul, ellentétben áll az idegösszeomlás küszöbén.
Ilyen környezetben nem meglepő, ha el akarod temetni magad, a földbe temetkezni. Részben ezt csinálja az új Skuratov-ház: a járda alatt egy széles gödörbe "ültetik" emberi magasságig - 1,8 méterre. Ez lehetővé tette nemcsak az alagsori mennyezet magasságának „frontra” növelését 5,5 m-re az épület szintén jelentős 3,6 m-es emeletével szemben, hanem egy különleges teret is kialakított a homlokzat előtt, elválasztva az utcáról a műanyag lejtőn, valamint a szobrászati lépcsők és rámpák mellett. És három fiatal hársfa; ugyanúgy vannak itt, mint "három nyár", mivel Plyushchikha a közelben van. Bárki lemehet ide, de a tér félig magányosnak tűnik, csendes még a Burdenko utcához képest is, ahol az autók ritkán közlekednek. Alul találjuk magunkat, a kirakatok előtt, csak a járókelők lábát látjuk, és akkor is alig; emellett a teret gondosan védi az esőtől egy nagy konzol: mély, körülbelül három méteres kiterjesztéssel és magas, négy emelettel feljebb. Majdnem "barlang", bár pontosabban - támasz nélküli portikus analógja.
Valami hasonlót érzel, ha egy régészeti lelőhelyen állsz, vagy például felfedezed a római Szent Vitalij templomot: szinte egy járókelő lába alatt a Nazionale utcában. Végigsétál egy zajos járdán, és hirtelen lépéseket, valami más világot, egy másik rétegből, a modern városon kívül.
Azt kell mondanom, hogy a "kulturális réteg" effektusát, az ősi városból származó szenzációk utánzását Szergej Skuratov már több lakóépület-projektben is felhasználta, a külsőt és a belső teret a magasságkülönbséggel elválasztva, a bejárat "merítésként" a házba. Úgy tűnik, hogy az első ilyen élmény az Art House volt, a Serebryanicheskaya töltésen.
Ami fontos, az első szint tere több mint fele nyilvános: szépségszalon és bájos mini-kávézó-főzés a sokatmondó „Ku-ka” névvel (a „szakács” és a „kávézó” szavak első szótagjaiból”) Itt találhatók. A kávézóba belépve átmehetünk a házon, és betekinthetünk az udvarra: oda nem mehetünk ki, az udvar csak a ház lakóinak szól, de egyértelmű, hogy az ellenkező oldalról ugyanaz a gödör lépcsőkkel van, mint az utca felől. Az udvarban három hársfa, az utca mentén felsorakozott pandanák, valamint egy juhar, egy fényes koronájú öreg fa, amelyet az építész megóvott, megnehezítve ezzel a ház sziluettjét, és ennek alá rendezve az udvar magját. korona. Szergej Szkuratov, azt kell mondanom, általában különleges kapcsolatban áll a fákkal - a 2000-es évek elején, amikor a téma egyáltalán nem volt hangzatos, nemcsak egy gyönyörű tölgyfát őrizgetett meg Zubovsky Proezd házának falánál, hanem a kompozíció fontos része.
Zubovsky proezd, tölgy az északi homlokzatnál:
Skuratov-ház:
De vissza a Skuratov-házhoz. Mind az ablakok előtti mélyített mini négyzete, mind a belső udvar téglákkal szegélyezett, valamint az utcai homlokzat mentén a járda egy része. Azt kell mondanom, hogy napjainkban Moszkva központjában bármiféle burkolatot találhat, a gránittól a mese sárga tégláig, és két évvel ezelőtt, amikor a Burdenko utcai ház elkészült, az aszfalttal folytatott küzdelem még mindig csak az első, burkolt szakaszában volt. Tehát itt Szergej Szkuratov bizonyos mértékig trendszereplőként viselkedett, és nem csempét vagy akár gránitot, hanem egy tégla bélést javasolt egy tányéron, folytatva a ház fő témáját. Úgy tűnik, hogy a ház „kihajtott” a városba, szétszórva maga körül a tégla „gyökereit”, vagy akár más minőségű földfoltot. Mindenesetre egy járókelő, aki csak a lábát nézi, látva ezt a váratlanul meleg színű terrakotta téglalapokból álló templom padlót a lába alatt, meglepődhet, felemelheti a szemét, vagy akár lemehet egy kávézóba. A tégla burkolat - látszólag részlet - fontos kulcsként szolgál a ház és a város összekapcsolására.
Emellett a teraszokon a padlót, amelyet a kiaknázott tetők foglalnak el három szinten, téglák szegélyezik. A torony tetején van egy saját terasz; ötszintes - nyilvános, a ház minden lakója számára nyitott köteten - Szergej Skuratov még egy bárpultot is elhelyezett ott egy kávéfőzővel. Az alsó terasz az alagsor tetején található, a talajszinttől három méter magasan, az ide kijövő emberek szinte a járókelők feje fölött találják magukat. És általában a teraszok folyamatosan felfelé nőnek, nyitva teszik a hangerőt - a ház nem olyan lesz, mint egy zárt doboz, amely általában Moszkvának szól, hanem egy lakott hegy. Egyszóval kissé másképpen épül be a városi térbe, többszintűen és más léptékben működik ezzel a térrel.
Ami elsősorban a kontextushoz való átgondolt hozzáállástól és a különféle korlátozásokra adott kreatív reakciótól származik, a nagy magasságtól kezdve az inszoláció követelményeig. A ház egy kétszintes mélygarázsban helyezkedik el, de három különböző térfogatból áll - amelyek mindegyike a környező épületek egyik típusát jelöli vagy reagál. A 11 emeletes torony nagy léptékű, de mindent megtesz annak érdekében, hogy kecsesnek tűnjön - magas és karcsú. A ház közepe ötszintes, "megfogja" a bérházak és a közeli, 1959-ben épült ház méretét. És végül, a Számlakamar határán, ahol az inszoláció miatt lehetetlen volt magasat építeni, megjelent a házba épített városi villa, korunk luxusa, az ingatlanajánlatok krémje. Néhány hasonló villa ismert a Molochny és a Korobeinikov sávokban. Ebben az esetben egy kétszintes, sűrű tégla kerítés mögötti kerttel rendelkező ház, benne műanyagokkal és marsi vörös fákkal, amely a házhoz csatlakozik, nemcsak exkluzív tétel, hanem várostervezési reakció is, a a szemközti utcán álló Smirnov-Lopatina faház. És általában - a Petrine előtti Moszkva emléke, amely kerítések mögötti kertekből és a mélységben lévő házakból állt.
Külsőleg azonban a ház nem oszlik fel részekre, inkább csomót próbál kötni, mivel két feje van. Az egyik - az ötemeletes rész konzolos "TV-je" - az utca fölött lóg, szigorúan északra néz, bár kissé elfordítja az ablakokat nyugatra, a Kertgyűrű felé sétáló járókelők felé. Ami teljesen megtöri az utca mentén felsorakoztatott ötszintes tömb ötletes gondolatát, az inkább keresztirányúnak, mint hosszirányúnak tűnik. A második „fej” a toronynál van, ez is egy nagy, háromemeletes „TV”, keletre néz, de kissé észak felé fordul, az utca irányába, elkerülve a számlák ablakait Kamra. A projekt első verzióiban tégla helyett Skuratov a zöld réz homlokzatokat és a rozsdás corten homlokzatokat egyaránt figyelembe vette - ha egyikük gyökeret vert, akkor hasonlóság egy fantasztikus, de ugyanakkor retro, robot, néhány Valli, abszolút tagadhatatlan lenne. A ház észrevehető módon "körülnéz", óvatos kíváncsisággal vizsgálja a környéket, mintha egy periszkópból származna. A város a házra néz, de a ház a városra is néz. A tévékonzolok "nézetei" homlokzatokként, arcként szolgálnak és a ház személyiségének árnyalatául szolgálnak. A legszembetűnőbb szoborkép a Kerti gyűrűből, pontosabban a 2. Neopalimovsky-ból származik. Ezért leginkább meglepődsz - mennyi a ház a durva sötét tégla brutalitása ellenére, egy kicsi, sőt törékeny lény. Emlékszem, hogy egy lény, egy mitológiai állat hasonló hatását Grigorij Revzin írta le Szkuratov Mosfilmovszkaján lévő házával kapcsolatban.
A szobrászati "fejek" ellensúlya a homlokzat bordázott téglahálójának sima vágása az utca mentén. Ötszintű köteten kezdődik közvetlenül a konzol mögött, és gyorsan toronnyá nő. Úgy tűnik, hogy az egész sík a kötet egy részének eredménye - először is, az alsó teraszt itt "kivágták", visszalépve a szélétől, és messziről megnyitva a falra nyíló kilátást, anélkül, hogy a fej. Másodszor, a ház belső szerkezete látszólag megnyilvánul - kiderül, akár egy szikla vágásánál, a ház belső szerkezete. Azonban módosításokkal: az ablakok függőlegesen ketté vannak kapcsolva, és megtévesztő ritmusban összecsukódnak, és arra kényszerítenek, hogy tévedjünk össze a házzal egy ötemeletes épületnek. A legutóbbi moszkvai építészetben számos példa található az arányok és a méretarány közötti küzdelemre, de ebben az esetben a feladatot mesterien hajtották végre - köszönhetően a perspektíva csökkentésének és a terasz által kialakított szünetnek, az utca felől a ház valóban ötrétegű, és egyáltalán nem tizenegy emeletes. Vagyis alkot egy pár lakóházat.
Az utcai homlokzat rendelkezik a legtöbb ablakkal - szinte az összes téglalapot kitöltik a dombornyomott élek között. Más homlokzatok sokkal szobrászati jellegűek. Itt kevesebb az ablak, széles, szelíd lejtőik tapinthatóan szobrossá teszik a falat, amely különböző szögekben egymás mellé helyezett síkokból áll. A lejtők szögei rezonanciába esnek a kötetek dőlésszögeivel és a konzolok vázaival - mindez csiszoltá teszi a házat, akár egy szobrász blankja, aki éppen most kezdte el levágni a felesleget.
Ezenkívül, amint emlékszünk, a ház teljes egészében tégla, a tégla textúra a forma általánosításának legerősebb eszközeként szolgál benne. Szigorúan véve apró, durva és sokszínű kéreg borítja - a sötétbarnától a sárga Hagemeisterig, amely mögött szellőző üreg, szigetelés és csak ezután a fő falak nagy téglái vannak. De ez a "kéreg", ahogy Szergej Szkuratov irodájában szokás, jóhiszeműen készült: minden apróságot rajzok szerint rajzoltak és hajtottak végre: széles és éles sarkok, ablakpárkányok, szandrik, konzolok alsó felületei - ehhez egy sok atipikus alakú tégla, de a ház felülről lefelé téglával borított, mint a bőr, és komolyan dombornyomott. Figyelembe véve, hogy a modern homlokzatok gyártásának technológiája inkább az átfedő síkokra hajlik, nyilvánvaló, hogy a szemnek kellemes vastagságok létrehozása, a tudatalatti tudatossága a falak megbízható tömegéről szintén retro elem, szemben a csúcstechnológiával - a kényszerítéssel hogy a modern építészet valamivel konzervatívabbnak tűnik, mint amennyit A modern építészetben azonban nincs olyan trend, amely ennél relevánsabb lenne. A modern építészet végül rájött, hogy nem minden technológiai újítás kellemes a szem számára, hogy gondoskodni kell az emberi kényelemről, akár a látványról is - csak ebben az esetben az épületek „beszélni” kezdenek, és a nézőik gyakran, ritkán kapnak választ.. Tehát Szergej Skuratov itt több mint trendi.
Mondjuk a historizálás másik eleme: a falak külső síkjain található téglák egy része két vagy három centiméterrel meghosszabbodik, ami megkönnyebbülést és árnyékot ad, különösen az esti nap ferde sugaraiban, például a nyugati fal. A lejtőkön nincsenek kiemelkedések, ezért úgy tűnik, hogy ezek is egyfajta vágások, a faltömeg szakaszai. A dombornyomott téglák elrendezését és a tarka, de sötét szín nyújtását egyenként rajzoljuk meg. A szín kissé sötétnek tűnhet, de itt is van egy titok - a napsugár vöröses-aranyat, vöröset csinál, ami elég festői.
Bizonyos szögekben a ház erődtoronynak tűnik. Bár a moszkvai falak negyedik gyűrűjének számító Zemljanoj Gorod szomszédságának emléke ki fog feszülni - az erődítmények többnyire fából készültek és mások voltak. Skuratov háza inkább egy 11. századi firenzei család tornyára hasonlít, egy félvárra egy donjonnal. És a falak és az ablakok sokszínű hangja olyan helyeken, mint a kiskapuk - sok minden jelzi a jól ismert, bár nem nélkülözhető finomságot, a terep "beoltásának" módszerét a történelem visszhangjával, amely nem volt nála. Ez azonban csak a ház egyik arca, és Szergej Szkuratov, utalva valami ősire, azonnal elhomályosítja, eltávolítja a maszkot, hangsúlyozva az épület modernitását a kerítések üvegének, a vékony fényének az ablakszárnyak fémje, vagy legalábbis az a tény, hogy vékony, fényes varratokkal megtöri a tégla masszát … Az építész hasonló módon járt el az Art House-ban, fém erkélyek kereteit helyezte az elülső homlokzatra - kompenzálta az ókor alig vázolt pátoszát, komoly, de játékossá változtatva.
A Skuratov-ház fontos érzésnek tűnik az építész portfóliójában, nem ok nélkül nevezik ilyen szánalmasan. Ebbe a lehetőségekbe került, amikor a részletek ékszerkészítése, az anyag, a térfogat és a tér poétikájával végzett többkomponensű munka már a városi környezetre, arra a környezetre, amelyet a ház maga körül teremt, fokozott figyelemmel helyezték el. Nem meglepő, hogy az Art House-t itt többször említik, a ház testvére több évvel megelőzte, bár nem a Burdenko utcai ház ikre: különböző témákat dolgoznak fel különböző módon, de gazdagon, sűrűn, nem hagyva hosszakat és üregek. Ebben az értelemben mindkét ház művészi, műalkotásnak vallják magukat: a környezetről minden lehetséges információt felszívnak, feldolgoznak, átadnak saját felismerhető, a maguk módján nagyon fényes műanyag nyelvükön, a város, a tér és az anyag "építészeti anyagként" való megértésének tapasztalata.
