Robin Kemme, a Fabrique tervezőiroda kreatív igazgatója és Martin Paul az űrből és az anyagból, egy olyan irodatárból, amely egyformán foglalkozik épületek kreatív rekonstrukcióival és kiállítási projektekkel, amelyek nem mentesek a baloldali sokktól, a Trekhgornaya Manufaktúrában, a MARSH-ban és még Nyizsnyij Novgorod. Néhány kérdést feltettünk a túra szervezőjének.
Október 14., péntek, 16:30 - a Pi41 "Holland Kreatív Iparok" bemutatója a Trekhgorkán
Október 14., péntek, 19:30 - Robin Kemme és Martine Paul előadásai a MARCH-on // angol nyelven
Október 15., szombat, 15:00 - Robin Kemme előadása a Garázsban
Október 15., szombat, 14:00 - Martine Paul előadása a Nyizsnyij Novgorodi Arsenalban
Maria Troshina, a Pi főszerkesztője
Archi.ru:
A kreatív ipar ma már rettenetesen releváns fogalom. Nyilvánvalóan feltételezik, hogy válság idején megmentik posztindusztriális világunkat. Hogyan definiálnád ezt a jelenséget, mi a legfontosabb benne?
Maria Troshina:
- Úgy tűnik számomra, hogy a kreatív iparágakban az a fő vonzerő, hogy vonzódjanak az egyéniséghez, egy vágyakkal és gondolatokkal rendelkező konkrét emberhez. Ez különösen nyilvánvalóvá vált, miután dolgoztam egy témát, amelyet ennek a - nem félek mondani - hollandiai iparnak szenteltek. Ez az ipar, mivel ebben az országban most minden szinten olyan feltételek jöttek létre, amelyek elősegítik a kreatív kezdeményezések fejlődését.
Miért foglalkozik Pi éppen a kreatív iparágaknak szentelt magazinsorozattal?
- Néhány évig a magazinon végzett munkám során, amelyet emésztésként fogalmaztam meg, világossá vált számomra, hogy érdekes trendekről beszélni és olvasni. A világ trendjeiről. Különösen olvasóinknak.
Hadd magyarázzam. Különös elfogultságunk van: valahol tíz évet késünk, ha összehasonlítjuk Európával, és valahol "a mozdony elé" futunk. Számomra úgy tűnik, hogy a kreatív ipar témája valahogyan kiegyenlíti ezt a szakadékot. Hazánkban a külföldi építészetet leírva mindig úgy érzi, hogy a periférián vagyunk, mivel reménytelenül elkéstünk a technológiákban és az anyagokban, és a válság csak súlyosbítja a helyzetet. Vitathatatlan, hogy gyönyörű építészetünk van, de ez nem elég, és a válsággal még kevésbé. Számomra úgy tűnik, hogy a kreatív ipar az a pillanat, amikor hasonlóak vagyunk a külföldi országokhoz. Ugyanakkor továbbra is építészeti folyóirat vagyunk. Az építészet pedig egyenlővé válik a kreatív iparágakkal, hasonló elképzelésekkel és jelentésekkel gazdagodva.
Sorozatunkat valaki más tapasztalataként tekintem, amely érdekes és hasznos lehet számunkra, és nem képként a témáról: „mi lehet, de valamiért nem”. Ez egyfajta hullám, amely nem olyan szakemberektől származik, akik diktálják a világot annak, aminek lennie kellene. A szakembereknek érzékenyeknek kell lenniük a hétköznapi emberek igényeire. És úgy tűnik számomra, hogy ez mindenhol előfordul. Egy ilyen paradigmaváltás. Ilyen értelemben tetszik az Aravena által meghirdetett velencei biennálé témája. Az elölről történő jelentés mindenkinek szól.
És igen, így élünk, ahogy a pavilonunk is mutatja. Az építészet az idő és a hely legfontosabb mutatója. Ezt címkézik fel.
Milyen elv alapján választja meg kiadványai hőseit?
- Mindig van választási szabadság. Bart Goldhorntal Hollandiába terveztünk egy számot. Természetesen tisztában van mindennel, ami a szülőföldjén történik. De aztán megváltozott a tartalom. Szeretnék még többet mondani, de a magazinformátum meglehetősen kemény dolog, és nem tűri a túlzásokat. Ezért hívtuk meg hőseinket Oroszországba, hogy jobban megértsük, mi történik „velük”, és mennyire felel meg valójában „velünk”.
A különféle címsorú publikációk hősei, ha személyekről és irodákról beszélünk, Hollandia különböző oldalainak megértésére tesznek kísérletet. Sokukat régóta ismerem, publikáltuk a projektjeiket, és érdekes volt nézni, ahogy nőnek. Ennek ellenére a projektekről kell beszélnünk, mint főszereplőkről. Ebben az értelemben pedig olyan projekteket próbáltunk megtenni, amelyek megmutathatják, hogyan tudják az építészet és a design átalakítani a társadalmat, ha érzékenyek az emberek igényeire.
Ugyanakkor egy pillanatig sem felejtettük el, hogy mindez valójában üzlet. De néhány más mechanizmus alapján, mint a miénk. És ami a legérdekesebb, ezek a mechanizmusok nem maguk születtek. Szenvedtek és nyertek vissza. Ez a pillanat nekem személy szerint nagyon fontos Hollandiával kapcsolatban.
Hangszórók - Robin Kemme a Fabrique-ből, egy dizájnügynökség, amely ötvözi a mobiltelefonokra és az azok számára készült alkalmazásokra összpontosító szuper webhelyek munkáját a városi márkanévvel. Kitalálták a város márkáját Agras A betű formájában, a Taj Mahal sziluettjével, és az egész városban reprodukálta. Eszébe juttatja Moszkva márkanevét … De a Rijksmuseum weboldalukról Nem tudtam letépni magam, ez őszintén szólva egy csodálatos oldal. Van kedvenc Fabrique projektje?
- Ebben a függőségben ön és én láthatóan hasonlóak vagyunk, nem hiába végeztünk a Moszkvai Állami Egyetem művészettörténeti tanszékén. Ez a szépség találkozásának öröme. De azt kell mondanom, hogy ennek az ügynökségnek a megközelítése magával ragadja, hogy olyan "termékeket" hoznak létre, mentegetnek, amelyek szinte bármilyen folyamatban részt vesznek, legyen az festészet vagy zene művészete, lenyűgöző történetté változtatva. A képzőművészet érthető, de amikor stressz nélkül átmennek a repülőtér biztonságán, az már mindenkit érint.
Ami Agrát illeti, nem látok hasonlóságot Moszkvával - számomra úgy tűnik, hogy képesek voltak megragadni a múlt, a jelen és a jövő városának ritmusát és sokszínűségét, és egy olyan rendszerbe építették, amely érthető lesz a mind a helyiek, mind a város vendégei.
Őszintén szólva, űr és anyag portfólió Kevésbé tetszett. A Heathrow repülőtér fejlesztésének korlátozása, a közeli temető felállítása a Greenpeace-tagok körében, akik évente átlagosan 300 embert meghalnak, valamiféle túlzásnak tűnik … Bár építészeti projektjeik nem rosszak, például a vízen álló házak vagy a hídőrök házaiban található mini-szálloda tervezési kódja, amelyek az új technológiák kifejlesztésével feleslegessé váltak - nagyon, hogy még semmit sem. Miért hívták őket?
- Őszintén szólva, ez az az iroda, amelyet az elmúlt években megfigyeltem. Fiatalok, de valamiféle helyes megértésük van a térben, nemcsak fizikai, hanem részben metafizikai értelemben is: mindannyian együtt élünk, és fontos, hogy meghalljuk egymást. Néha egy választás nem elegendő ehhez, és készek válni azzá. És válnak. Projektjeik, ahol közvetítőkké válnak az emberek és a fizikai terek között - ez az igazi modern építészet. Hogy érthetetlen és érthetővé tegyük az érthetetlent - ebben látom az építészet útját. Végül is ott látjuk a szépséget, ahol a sajátunkat látjuk - azt, amit megértünk és elfogadhatunk.
Holland egy olyan ország, amelynek kreatív iparát az egyik legfejlettebbnek ismerik, érthető, hogy ezzel kezdtük. Mely országok következnek?
- Természetesen minden világos. Magazinunk alapító apja, Bart Goldhorn holland (nevet). Az intrikát egyelőre megtartjuk. Korunkban nehéz megjósolni. De biztosan tudom, hogy a Hollandiáról szóló kérdésnek számos olyan témája van, amely hazánk szempontjából nagyon releváns, és a következő számban mindenképpen foglalkozni fogunk velük. De már egy másik országban. A problémák mindenhol ugyanazok.
