A szovjet lakóépítészet esztétikája messze nem nyilvánvaló. Így például a "tompa monotonitás" valójában kötelező definícióvá vált, amikor a háború utáni szovjet lakhatásról beszélünk. A 20. századi építészet kutatójaként újra és újra be kell bizonyítanom még maguknak az építészeknek is, hogy van miről beszélni.
Az építkezés rossz minősége és a tipikus szovjet lakások "arctalansága" az 1950-es és 1960-as években rossz hírnevet adott. Ezek a házak azonban globális modernista projektet jelentenek az ipari építkezésekre való áttérés számára, amelynek esztétikája az olvadék társadalmi és gazdaságpolitikájában gyökerezik. Az egyik fő "olvadási" prioritás a lakhatási hiány megszüntetése volt, amely az 1930-as években a kollektivizációval és az aktív iparosítással kezdődött, és amelyet a második világháború pusztítása súlyosbított, és amelyet a 40-es évek sztálinista második felében - az 1950-es évek elején - soha nem sikerült megoldani. Nyikita Hruscsov, miután 1953-ban hatalomra került, a lakáskérdésre támaszkodott. Az SZKP 1956. évi 20. kongresszusa azt a feladatot tűzte ki célul, hogy 20 év múlva szüntesse meg a lakáshiányt. A gazdaságos és tömeges lakásépítési projektek kidolgozása a legmagasabb szinten zajlott. Nem véletlen, hogy Mihail Posohin, aki 1960-ban Moszkva főépítésze lett, nagyrészt az ipari lakásépítés iránti szenvedélye és a házak tipizálásával foglalkozó munkája miatt alakult. Fokozatosan elnyerte Hruscsov bizalmát, aki arra utasította, hogy helyezze át a lakásépítést ipari alapokra.
A mérnökök és építészek keresése több, az 1950-es évek második felében kifejlesztett, később "Hruscsovnak" becézett lakóépület-sorozatban kristályosodott ki. A lakásreformot technológiai követelmények szerint hajtották végre. A projektek kidolgozása során a fő hangsúly a "racionalitás" és a "tudományos alap" volt, a lakásépítésben pedig ebből a szempontból a kvantitatív mutatók a projektek mércéjének és "igazolásának" bizonyultak. Fontos volt, hogy minél több munkát végezzenek a gyárban, egyes projektek még azt is javasolták, hogy a gyárban minden kommunikációval kész lakótömböket gyártanak. Ezeket a tömbházas sorozatokat a szovjet ipar ultramodern teljesítményeként mutatták be a nagyközönségnek, például az 1959-es New York-i szovjet kiállításon, amely az orosz tudomány, technológia és kultúra vívmányainak globális bemutatója volt. A Szovjetunió mérnökeinek egyéb sikereivel együtt - az első mesterséges Föld-műhold, a jégtörő Lenin és a világ akkori legnagyobb TU-114 utasszállító repülőgépe - a kiállítás egy tipikus lakást mutatott be három szobával, négy ember számára, kis konyhával. azonban megvolt minden, amire szükségünk volt. Azokon a modelleken, ahol nem látszanak varratok és elhamarkodott építési hibák, a "Hruscsov" a társadalmi modernizmus teljesen méltó eredményének látszott.
A hatvanas évekbeli megbeszélések során az új otthonokat a "racionalitás" és az "ár-érték arány" alapján ítélték meg, ami akkor szinonimája volt az olcsóságnak és az egyszerűségnek, valamint annak, hogy a projekt miként indokolta a költségeket. A kiadványok gyakran feltüntették a ház végső költségét, valamint a jövőbeni csökkentésének módszereit. Például egy Horoshevo-Mnevnyiki ház költségét 944 rubelre becsülték négyzetméter lakóterületenként, ami kedvezően megkülönböztette a Novye Cheryomushki házait, amelyek értéke 1053 rubel. "Gazdaság" - Hruscsov a "túlzásokról" szóló jelentésében dobott szó megszilárdul és a hivatalos beszéd kulcsává válik. Ezt a sajtó fogadja el, ahol a "költséghatékonyság" a projekt rendkívül pozitív minőségének szinonimájává válik. Idővel ez a követelmény az építészeti formák redukciójához vezet a teljes elemiség eléréséig. Ebben az időben az építkezés esztétikai aspektusa egyértelműen kevésbé volt fontos a számviteli becslésekben. Nagyobb változatosság a fejlődésben csak a 60-as évek végén jelent meg, amikor a lakótér költségeinek csökkenését az építkezés méretének növekedése biztosította.
A háború után a Szovjetunió nagy részét még nem urbanizálták. Ez a hatalmas, szinte feltáratlan és lakatlan terület az ország északi és keleti részén az 1960-as években került előtérbe. Az "olvadás" elképzeléseinek fényében e tér gyarmatosítását szinte egy új, civilizációtól mentes földrész felfedezésének tekintették. „… A gép szárnya alatt a tajga zöld tengere énekel valamiről. / A tajga fölötti pilóta megtalálja a pontos utat. / Közvetlenül a tisztáson leszáll egy repülőgéppel, / Egy ismeretlen világba megy ki, lépve, mint egy főnök … "- énekelte Lev Barashkov 1963-ban. A hatalmas természet A lakások gazdasági ipari termelésének lehetősége lehetővé tette a szovjet várostervezés utópisztikus elképzelését: ezeken a lakatlan helyeken - szűz földeken, az Északi-sarkkörön túl és a tajga között - rövid idő alatt teljes városokat "kulcsrakészen" építeni.
Tőkeépítésről ilyen helyzetben szó sem volt. A "jobbágy" sztálinista építészettel ellentétben az új házak összes vékony, olcsó emelete alkotja "membrán" esztétikáját. Az új ház egy sátorhoz hasonlít, lakója nyitott a környezetre.
A város minimalizálásának köszönhető, hogy a várostervezési reformot olyan kiterjedten és teljes mértékben végrehajtották. A fejlesztés két irányban haladt: a megüresedett területek kiterjedt fésülésében a modernista urbanisztikai fésű alatt, és a régi házak által elfoglalt területeken. A második esetben, főként egyrészt Moszkvából távoli tárgyakat tervező építészek arrogáns álláspontjának, másrészt primitív építési módszereknek köszönhetően a modernista rács a legtöbb esetben nem akarta, és nem is lehetett történelmi épületekkel kombinálva, ezért kategorikusan lebontották a házakat, sőt a templomokkal teli falvakat, hogy helyet kapjanak az új kerületek tervének tipizált rácsai.
„Racionális térhasználat”, „A termelési eszközök elosztásának hatékonysága” - ezek voltak a hatvanas évek beszédének feltételei. E kifejezések mögött a szovjet matematikai és statisztikai tudomány által a tervgazdasággal kapcsolatos ötletek állnak. A kivetített társadalmat gondosan modellezték, kiszámították igényeit és kielégítési módjait. A folyamatban nagy intézményhálózat vett részt: az adatokat olyan szovjet statisztikai szervezetek szolgáltatták, mint az Állami Statisztikai Szolgálat, és számos, egymást ismétlődő kutatást számos intézmény végzett. A TsNIIEP lakás matematikai modellek segítségével elvégezte a "munkaerő-körzetközi kapcsolatok mátrixának" számítását, hogy ennek eredményeként egységes elméletet dolgozzon ki a betelepítésről. Képleteket hoztak létre a lakosság különböző igényeinek meghatározására: optimális útvonalak a munkahelyekre, iskolákba, klinikákra, üzletekbe stb. Az 1960-as évek tanulmányai igazolták a kibernetika használatának szükségességét az ideális városok modelljeinek felépítéséhez. A technológiai fejlődés ebben a hitében, a jövő tudományos megjóslásának és modellezésének kísérleteiben visszhangzik az 1920-as évek avantgárdjának technológiai utópiája.
A lakhatási döntések ésszerűsítésével való igazolása az 1960-as évek fontos módszere. A Hruscsov-kor új házának reklámfilmjében a bemondó azt mondja, hogy a borscs főzéséhez egy régi lakásban 500 lépést kell megtenni, és egy új, 5,6 m²-es kis konyhában minden a közelben van, szó szerint bármihez nyúl. Viszont a lakások kis mérete kisebb bútorok gyártására kényszerítette az ipart. Így jelent meg a kis, kompakt dolgok különleges esztétikája a tipikus épületekkel.
Meg kell értenie, hogy a szovjet lakóteret a regionális kapcsolatok nem létező szálai szegélyezték. Szervezetük egyértelmű logikája megadta az alaphangot a szovjet várostervezésben. Az ember mozgatása az űrben, a szükséges szolgáltatások, kényelem biztosítása számára - ez az alapja a szovjet modernista rendezési projektnek.
A racionalitás gondolatának tükröződése közvetlenül tükröződött a formában. Megjegyezhetjük az akkori építészetünk speciális mechanizmusát. A világos, logikus tervek és a merev rács betartása, mintha a betegség morbid szeretete lenne, a pszichológiai szűkületet mutatja, de a valóságban ez az esetlen bürokratizált szovjet intézmények eredménye. Ennek eredményeként ez elképesztő egyhangúsághoz vezetett: lényegében Hruscsov lakóépítése globális tipizálás projektje volt. Ennek keretein belül az építészetet elsősorban olyan egyesítő erőnek gondolták, amely egyesíti a Szovjetunió hatalmas területeit. Az építészet homogén modernista környezetet alkot, amelyet szobrászat vagy szlogen révén ideológiailag helyesnek jelölnek. De a lakhatási program központi gondolata éppen az egyetemes kiegyenlítés, az egységes életminőség és a létfontosságú előnyök egyetlen halmazának biztosítása volt egy óriási ország heterogén területén. Az akkori irodalomban az esztétika pontosan a mindenki számára való lakóhely egységességében és azonosságában fejeződik ki. A biztosított lakhatási feltételek egységesülését ugyanaz a felülről lehúzott kultúra támogatta, amelyet tipikus mozik és kultúrházak sugároztak.
A Brief Encyclopedia of Household, kétkötetes kiadás, amelyet a Nagy Szovjet Enciklopédia adott ki 1959-ben, 500 000 példányos példányszámban, hatalmas katalógus mindazokról, amelyeket a könnyűipar képes előállítani: a gyermekruhától a belsőépítészeti tárgyakig és módszerekig.. A tipikus apartmanokat tipikus bútorokkal és tipikus mintájú tapétákkal kombinálták, és feltételezték, hogy ezekben az azonos belső terekben szovjet állampolgárok milliói végeznek egyidejűleg reggeli gyakorlatokat a bemondó utasításai szerint, amelyeket a rádió egy szabványos rádióaljzaton keresztül sugárzott. előre telepítve a lakásokba. Ugyanezek a könyvek jelentek meg az építészetről: az 1960-as évek végén a kormányzati szervek által kidolgozott projektek katalógusaiban különféle tipikus, ipari alapon létrehozott infrastrukturális létesítmények szerepelnek. Egy kerület, sőt egy egész város össze van építve ezekből az alkatrészekből - egyetlen kész mechanizmusként.
Egy új építész alakja a hatvanas években jelent meg olyan megreformált intézményekben, mint az Építőmérnöki és Építészeti Akadémia, amelyet az Építészeti Akadémiáról alakítottak át (egyszerűen) 1956-ban. Az új akadémia csak 1964-ig létezett, de ebben a viszonylag rövid időszakban az építész, mint a forma ismerője és alkotója, hiteltelenné vált, és az új esztétika és "díszítés" alól megszabadult építész megközelítette egy együtt dolgozó tudós alakját. szociológusokkal.
Az építészmérnöki csapat mögött kutatók álltak. Ezt a csapatot úgy tervezték, hogy a tudomány és a technika eredményei révén kielégítse a lakosság igényeit. Fontos hangsúlyozni, hogy a szovjet ember ismét az új rendszer középpontjába került: a hatóságok ismét kijelentik a humanizmus és a haladás összefüggését, azonban a szovjet rendszer magas fokú bürokráciája miatt mindkettőt értelmezik jelentős mértékű absztrakció.
A szovjet kerületek tervezési folyamata egyedülálló lehetőséget biztosított az építészek számára a várostér-szervezés funkcionális elveinek megvalósítására - a rajztáblától annak teljes megvalósításáig, mind a regionális tervezés, mind az egyes lakások szintjén. Ez jelentősen megkülönböztette tervezőinket a legtöbb nyugati szellemi építésztől, akik elsősorban építészeti koncepciókkal foglalkoztak.
Az 50-es évek második felének modernista építészete eltér az építészet egészére jellemző formai és térbeli munkától. Új szépsége abban rejlik, hogy megtalálja a pontos egyensúlyt, és megpróbálja megtalálni az ideális élethez szükséges építészeti eszközök tökéletes kombinációját. Miután a "túlzásokat" károsnak ismerte el, a kifejező eszközök egyszerűsödtek: ezek a beton, az üveg, a zöld. A szépség a megfelelő egyensúlyban feküdt. "Az építész feladata, hogy nemcsak egy épület terét, hanem az épületek közötti szabad teret is megszervezze" - írták az 1960-as évek építészei. Ennek a térnek átgondolt szervezése, egyensúlya az elemei és a helyesen elhelyezett ékezetek között - erre volt szükség a város megfelelő működéséhez. Ebben a paradigmában a külön házat már nem értik eredendően értékes építészeti objektumként, amely egy kerület részévé válik - "társadalmi gép", és egy város része - előre meghatározott részek összessége. Ugyanakkor fontos megjegyezni, hogy a városnak, mint kész urbanisztikai egységnek, valamit az egész Unió ipari rendszerének részeként kellett előállítania. A szovjet projektet megkülönbözteti egyfajta funkcionalizmus - az emberekhez való hozzáállás, az "emberi erőforrások", mint a termelés növelésére vonatkozó terv szerint működő gyárak és gyárak természetes "töltőanyaga".
Esztétikailag az új kerületek összetételét a házak magasságának és elhelyezkedésének különbsége segítségével lehetne kialakítani; A tipikus alkatrészek katalógusában megjelenő forgóblokkok lehetővé tették az ívelt kötetek készítését. De ennek ellenére a mikrorajon esztétikai jelentőségét nehéz megérteni a földről, házról házra haladva. A szépség a szovjet lakótelep modernista tervében rejlett, amelyet csak felülről szemlélve lehetett értékelni - repülőgépről (amit természetesen akkoriban nehéz volt megvalósítani), vagy mintán. Az 1960-as évek sajtójában az elrendezéseket, és nem a megépített tárgyak fényképeit mutatták be és tárgyalták, azokat kiállításokon mutatták be magas rangú tisztviselőknek: néha ez elégítette ki az építészek bürokratikus törekvéseit. A mintáktól távol eső épített mikrorajonok és azok projektjei, elrendezései között fennálló résről különösebben nem esett szó.
"Képes lesz-e az építészet sokszínű, egyedi esztétikai teret létrehozni egy település számára, miközben megőrzi a tömeges építkezés műszaki szabványainak egységességét és egyszerűségét?" - tették fel a kérdést az akkori építészek. Ezért Moszkva összes mikrorajona különbözik, és madártávlatból vagy az Ostankino TV-toronyból nézve nem téveszthetők össze egyetlen európai várossal sem, a lakóépületek gyártásának szovjet és európai technikai módszereinek minden hasonlóságával. évek.
Az 1970-es évek közepén a tömeges fejlődés kritikája a Szovjetunióban elkezdődött. A népszerű filmek megcsúfolják ezeket a tipikus városrészeket, és normává válik, hogy szidják őket monotonságuk miatt. A sors iróniájában (1976) először a nagyközönség előtt az "arctalan" jelzőt használják az új lakásokra. "Most szinte minden szovjet városnak megvannak a maga" madárcseresznyefái "… Az ember bármelyik ismeretlen városban találja magát, és otthon érzi magát benne … A tipikus lépcsőket tipikus kellemes színnel festik, a tipikus apartmanokat szabványos berendezéssel látják el. bútorok "- mondja a film elején egy hangosbeszélő.
Nagyjából ezzel egyidejűleg végre megvalósult a modernista átalakulások traumatikus jellege - több nagyszabású projekt végrehajtása után (Moszkvában Novy Arbat, Kalinyingrád rekonstrukciója), amelyek elpusztították a történelmi városi környezetet.
A régi épületek hatalmas lebontásának kritikája kezdett elhangzani, többek között a művészek alkotásaiban is. Ilya Glazunov "Éva" című művében Novy Arbat sziluettjét egy véres naplemente hátterében az orosz nép és kultúra ellenséges értelmezésében értelmezik. A tipikus fejlődésnek, mint egy undorító jelenségnek ez a nézete diadalmaskodott az 1980-as években.
Egy másik művész, aki szorosan figyelemmel kísérte a szovjet urbanizáció folyamatát, Mihail Roginsky. A teljes kritika hátterében az elsők között próbálkozott pozitív esztétikai erőforrást találni benne. Ő maga élete nagy részét tömbházak területén töltötte - Khoroshevo-Mnevniki területén. Roginsky 1960-as évekbeli festményei tipikus épületekkel rendelkező kis munkásvárosokat ábrázolnak. „Számomra ezek a téglalap alakú, azonos ablakok ritmusával megegyező házak természetesen absztrakciók … Végül is egy ház síknak, az ablakok négyszögnek tekinthetők. Vagyis olyan bátor mondrianizmust követtem el, de a valóságra vetítettem. Mivel a valószerűtlenség olyasmi, amit nem tudtam, még mindig nem tudom megtenni."
A homlokzatok mellett Roginsky tipikus színekkel dolgozott, amelyekben a tornácokat festették; esztétikáját megkülönbözteti az a különös karcsúság, amellyel ezeket a lakossági projekteket megvalósították. Glazunov és Roginsky sarki álláspontja megmutatja, hogyan zajlott le a tipikus ház esztétikájának elfogadása vagy elutasítása, hogyan alakultak az esztétikai látásmódok. A posztszovjet időszakban a kortárs művészet egyre inkább kezdett visszatérni a szovjet emlékezetbe. Tehát Dmitrij Gutov a "Használt" és egyéb projektjeiben a szovjet tervezésre és a "Hruscsov" lakások berendezési módszereire hivatkozik.
A háború utáni lakásprojekt eredményeként kialakult egy tipikus szovjet város. Az 1980-as évek végére a nagyvárosok területének mintegy 70% -át tipikus épületek foglalták el. Ez a világ legnagyobb építési kampányának eredménye volt, amely a Szovjetunióban zajlott; A szovjet lakásépítés, ez a szociális lakásprojekt, a történelem legteljesebb és legnagyobb tömegű volt. Minden család számára ingyenes saját lakás a program fő utópiája. Ezeket a terveket nem sikerült teljes mértékben megvalósítani: az 1980-as évekre megvalósításuk egyre kevésbé volt reális, és hamarosan az ilyen ígéretek teljesen megszűntek. Mindazonáltal az 1950-es és 1980-as évek második felének lakóterületei jelentik az utolsó szilárd réteget a volt Szovjetunió területének városfejlesztésében: ez egy olyan projekt, amelyet a posztszovjet korszak nem tudott valami meggyőzőbbel szembeszállni.
A háború utáni tömeges lakásépítést a Szovjetunióban a technológia, a tervezés, az urbanizmus, valamint a társadalmi elképzelések fejlődésének fontos állomásaként ismerik el, de mindeddig nem tettek komoly erőfeszítéseket az építészeti tulajdonságok megismerésére és a tanulásra esztétikailag elfogadni. Remélni kell, hogy egy ilyen hiányosság megszűnik ennek a nemzetközi jelentőségű történelmi jelenségnek a tanulmányozása során.
