Minden történelmi központú városban előbb-utóbb felmerül a kérdés: mit kezdjünk az örökséggel? Általános szabály, hogy az építészeti emlékek "második életet" kapnak, és új funkciót kapnak - vagy akár többet is. Ebben a pillanatban nagyon kevés kivételtől eltekintve éles ellentmondás merül fel a tervezett és a meglévő felhasználások között. Nyilvánvaló okokból át kell építenie, rekonstrukciót kell végeznie, általában horoggal vagy szélhámossal meg kell próbálnia felkészíteni az épületet az életre modern ritmusban. Rögtön meg kell jegyezni, hogy ezt objektív szempontból nehéz helyesen megtenni, ezért nagyon kevés építésznek sikerül, sőt a sikeres felújítások kis százaléka is általában ellentmondásos.
Rögtön megjegyzem, hogy időbe telt, mire megértettem és kiértékeltem azt a projektet, amelyről ma szeretnék mesélni. Sokáig jártam ezen az épületen, különböző szögekből néztem meg, és részletesen tanulmányoztam a kísérő anyagokat. Ez egyáltalán nem volt szerelem. A rekonstrukció és a restaurálás kötelező kurzusával rendelkező milánói iskola kitörölhetetlen nyomot hagyott az elmémben, és aprólékosan megjegyeztem magamban, hogy például egy új homlokzat létrehozása miatt nyilvánvaló vizuális zavarok jelentek meg a történelmi homlokzat egyes részeiben. Általánosságban elmondható, hogy az összességében pozitív benyomás hátterében még mindig voltak kétségeim, amelyeket rendezni akarok.
Az építész, aki elkészítette a felújítás projektjét, csodálatos
Francis Soler. Különleges mester, és munkájának megértése mindig bizonyos szellemi felkészülést igényel, mivel ezek mindig ötvözik a filozófiai jelentést és a szokatlanul érdekes fogalmakat. De sajnos épp ezen okok miatt maradnak megvalósítatlanok a projektjei, és Jean Nouvel (akit szintén nagyon szeretek) megnyeri versenyeit - talán kevésbé mélyreható, de a legtöbb javaslat számára érthetőbb.
Ebben a konkrét versenyben - a párizsi Kulturális és Hírközlési Minisztérium új épületéért - Soler ennek ellenére nyert. A korábban a város tizenhét kerületében szétszórt francia kulturális minisztérium úgy döntött, hogy új központot épít magának, hogy minden osztályát egy helyre gyűjtse. És a helyet természetesen tökéletesen választották meg: a város kellős közepén, a Palais Royal egykori forradalmi részének területén, a Louvre és a Comédie Francaise közvetlen közelében. A minisztérium rendelkezésére bocsátott helyszínen két, különböző stílusú épület volt: az első - 1920-ban, a második - 1960-ban, semmilyen módon nem kapcsolódtak egymáshoz. A korábbi épületet egy raktár raktáraként tervezték egy nagy áruház számára a Louvre-ban, míg a második épület a Pénzügyminisztérium mellékleteként szolgált, majd elfoglalta a Louvre északi szárnyát. A verseny feladata az volt, hogy ezeket az épületeket egyetlen struktúrába egyesítse: közös átmenetek és szintek felépítésével, kényelmes elrendezéssel és harmonikus külső megjelenéssel. Figyelembe véve a két épület közötti hatalmas különbséget, ez a feladat olyan volt, mint utasítani Hamupipőkét, hogy különítse el a borsót a lencsétől. Bár volt ideológiai alszöveg is: a Kulturális Minisztérium? Ez azt jelenti, hogy egyesítenie kell a különböző stílusokat és értékeket, minden korszakot ugyanolyan fontosnak kell tekintenie, és általában a székhely építészeti megoldásával együtt megmutatja, hogy a kultúra alapja a harmónia.
Soler első fellépése meglehetősen radikális volt: rést készített az egyik épület falán, azzal érvelve, hogy azoknak az irodáknak, amelyeket a Bon-Anfan utca oldaláról terveztek, szűkössége és sötétsége miatt, nem lesz elegendő fény. A lépés merészsége ellenére minden jól alakult, mert még ma is nagyon kevés fény van ezen az utcán, és ha egy pillanatra el is képzeled, milyen sötét volt itt korábban, akkor Soler megközelítése tűnik az egyetlen helyesnek. A falról megőrzött anyagokat az építész, amennyire csak lehetséges, szétosztotta a kialakult udvar kerületén. Ebben az udvarban nagyon kellemes kertet telepítettek, amely kiváló alternatívája lett egy keskeny, sötét utcának.
Mielőtt nekilátott volna a tervek kidolgozásának, Soler tanulmányozta a falak vastagságát, az épületek mélységét, csökkentette a ferde bordák méretét és megszüntette mindazt, ami az ő nézőpontja szerint jelentős ok nélkül kifelé állt. Ennek eredményeként lehetővé vált két épület viszonylag fájdalommentes egyesítése egymással, a különböző szinteken elhelyezett emeletek összekapcsolása és kényelmes munkahelyek létrehozása.
A főbejárat a forgalmas rue Saint-Honoré felől volt: tágas, alacsony mennyezettel rendelkező terem. Van egy lépcső is, hasonlóan a nagy történelmi áruházakban található lépcsőkhöz. A helyreállítás előtt siralmas állapotban volt. Az üveghomlokzatot tolóablakok váltották fel, és az irodák nyitott terek az épület teljes mélységében, válaszfalak nélkül.
Az átépítés után az épület központi tere szolgáltatóvá vált, a helyiség többi részét a kerület egyszerűsítése miatt a kerthez csatlakoztatták. Meg kell jegyezni, hogy a belső területek építészeti kialakítása a már meglévő struktúrán alapul, minimális változtatásokkal. Ugyanakkor az építész a legrugalmasabb geometriájú tereket hozott létre. A Kulturális Minisztérium székházának új tervei kényelmesnek és megfelelőnek tűnnek, és elvileg nem hagynak kérdéseket, ami nem mondható el a homlokzatok meglehetősen ellentmondásos megoldásáról.
Francis Soler rozsdamentes acél hálóval teljesen beborította az újjáépítések falát és tetejét. A dísz Hector Guimard szecessziós mintáira emlékeztet, Soler azonban maga mondja, hogy a rácsszerkezetben Giulio Romano számítógépének méretarányú freskóit használták a mantantói Palazzo del Te-től. Olyan szórakoztató átmenet a kortárs művészet felé, ha egyszerűsíti a történelmet a legújabb technológiával. A moduláris hálóelemek az épület teljes kerületén azonos méretűek, kivéve az udvart a kerttel.
Valójában ez a rács keltette kétségeim. Nagyon lenyűgözőnek és vonzónak tűnik, sőt - bizonyos szögekből nézve - homályos hatást kelt. Ezenkívül formailag sem árt a történelmi homlokzatoknak: helyreállították, de semmilyen módon nem változtattak rajta. Bizonyos szögekből azonban ezek a modulok a homlokzatot vizuálisan aránytalan részekre bontják, ami nem tűnik teljesen helyesnek. Az sem volt teljesen világos, hogy mit éreznek a minisztérium alkalmazottai, mivel a rácsminta nagyon gazdag, és mint nekem látszott, az épület belsejéből nézve bosszantó lehet. Egyetértek, nem mindenki szereti egy munkanapot tölteni, és rendszeresen az acélszövést nézi az ablakon kívüli kilátás helyett.
A Solera-struktúra felhasználói számára a hálózati kényelmetlenséggel kapcsolatos véleményem azonban később megváltozott. Kiderült, hogy az áttört ablakrácsok elvén működik az arab építészetben: ügyesen elrejti a belső teret kívülről, ugyanakkor belülről kiváló láthatóságot biztosít (Soler egyébként Algériában született és nőtt fel)). Az eredmény egy olyan keleti filozófia: nem lehet látni, de mindent tökéletesen lát.
A Párizsi Kulturális és Hírközlési Minisztérium épülete kiváló választ ad a verseny feladatára: a történelmi épületek belül és kívül egyetlen egésszé egyesülnek, és ez kecsesen és értelmesen történik. Francis Soler egy csodálatos felújítási projektet hajtott végre, és nemcsak életet adott az épületeknek, utcáknak, tereknek - ez az egész hely -, hanem olyan ügyesen alkalmazkodott a modernséghez, hogy megőrizte történelmi szellemiségét. Számomra úgy tűnik, hogy a hálódíszt úgy lehet felfogni, mint egy pókhálót, amelyet a különösen ritka gyűjtőborok palackjain hagynak, hogy hangsúlyozzák értéküket. Ez természetesen csak egy verzió - elvégre a Soler architektúrája nem olvasható könnyen és gyorsan, de ha tud olvasni a sorok között, akkor az idő múlásával biztosan felfedez magának valami különlegeset.
