Általában tavasszal számolunk csirkéket - kiválasztva a legjobb "erdőket" az "ArchMoscow" kiállításon. De ez az év példátlanul sok állami faépítményt hozott. És rájöttünk, hogy bűn most nem összefoglalni. Mert ez nem csak tárgyak gyűjteménye, hanem olyan jelenség, amely mögött fontos jelentések húzódnak meg. Bár a nagy építészet nem tesz minket boldoggá, és az év összes fő "eseménye" valamiféle hamisítvány (Nagy Moszkva, Zaryadye-i park), délibáb (Skolkovo) vagy bánat ("Gyermekvilág", "Dinamó")), a kis építészet - park, pavilon, ideiglenes, fa - kiderül, hogy ez az egyetlen pozitív hír előállítója. Itt is lehet vitatkozni, de fontos, hogy legyen építészetünk (a történelmi mellett), amelyet készek vagyunk „a miénknek” is elismerni. És ami teljes értékű kijelentésnek tekinthető - bár gyors, rövid, könnyű. De ez ugyanolyan fontos műfaj, mint egy rögtönzött cikk, aforizmus vagy egy epigramma az irodalomban.
Ez még nem verseny, nem szavazás - mindez a szokások szerint májusban lesz. Ez csak áttekintés. De ennek megerősítése érdekében úgy döntöttünk, hogy 70 tárgyat teszünk fel az ARCHIWOOD weboldalra - ezek az első pályázók a győzelemre a „művészeti tárgy”, a „városi környezet megtervezése”, a „középület” jelölésekben. Ami logikus, mivel ezek a jelölések általában nem nőnek télen. Az elkövetkező szezon azonban ebben az értelemben is fordulópontot jelent: 20 fa mikroház foglalja el a Muzeon Parkot. Ez a 15. városi fesztivál lesz, de először Moszkvában rendezik - és ebben az értelemben jelentős esemény: a város és a falu összekapcsolása.
Mert természetesen ott kezdődött az egész - a természetben. A vidéki fesztiválok voltak és maradnak a legfeltűnőbb és legszokatlanabb fa tárgyak fő szállítói. Idén még több fesztivál van, és csak mintegy ötven műtárgy. De ebben a műfajban mindig a fa volt a fő anyag, de a városba való áttörése valóban egy kis forradalom. Örülök, hogy a folyamat nemcsak Moszkvában kezdődött, hanem a Vologda volt a legjelentősebb - ahol fából készült tárgyak nem csak a parkokban jelentek meg. Illetve egyáltalán nem parkokban, hanem tereken, sugárutakon és töltéseken.
Ideális rendszer működött Vologdában. 2011-ben eljött az Építészet Napjai fesztivál (előadásokkal és kiállításokkal), és mindenkit hatalmas ihletet adott - és a következő évben a Napok fő témája nem a szemlélődés, hanem a cselekvés volt: öt kiváló fa tárgyat építettek a városban. Az "Építészeti Napok Vologdában" alapítói, Alekszandr Dudnev és Konstantin Gudkov moszkvaiak segítettek a szervezésben, a helyi egyetem hallgatói maguk is elvégezték a többit: egyesülve az "AVO!" Csoportban. ("A Vologda aktiválása"), helyeket választottunk, ötleteket adtunk és mindent saját kezűleg építettünk.
A legeredetibbnek (de természetesen az ösvények kereszteződéséből kinövőnek) a Háromszög-kert - szabadtéri nézőtér park - bizonyult. A fa járdák (az északi orosz északi részén) padokba áramlottak, amelyek - napozóágyakba és íróasztalokba - ennek következtében a Műszaki Egyetem hallgatói itt bármit megengedhetnek maguknak. Előadásokra, sajtótájékoztatókra és koncertekre már sor került. A legromantikusabb objektum a Vörös tengerpart volt: a folyó meredek partja fából készült amfiteátrummá és a fotózások kedvenc helyévé vált. És a leghatékonyabb az "Új Pager" (betonromokat deszkákkal varrtak össze), ahol rendszeresen zajlik a város szabad piaca. Más tárgyak is önálló életet éltek: a Drámai Színház "Színpadán" filmeket néznek, a "Gyerekágyak összecsuklóján" origamit tanítanak. Elképesztő, hogy ezek a tárgyak pontosan illeszkednek a városba - szokatlanul aranyosak és hangulatosak, amelyben a régi faépítészet ugyanolyan csendesen és gondatlanul csillapodik. De még meglepőbb a helyi lakosok reakciója, morogva, hogy por és madár ürülék van a "Pager" -en, hogy a "Raskladushki" zöldje elsorvadt, a "Beach" -en pedig szúnyogok és "gopot sörrel" ".
Az építészek persze hibásak, akik még provokálják az ivást. Ezért abban a reményben, hogy az „új fa” segít megvalósítani az „öreg” fa értékét, utópia van, miközben csak gyorsan távozik. Hogy Vologdában, abban a Nyizsnyij Novgorodban, ahol a következő "Oh! City" fesztivál zajlott. Folyamatosan változtatva a helyét, ezúttal a Pochainsky-szakadékban zajlott. Pontos választás volt: a város központjában egy varázslatos, de elhanyagolt gödör él, amelyet a fiatal építészek megpróbáltak átalakítani, és a tucatnyi műtárgy közül a leghasznosabb a Jelenet volt. Egyszerűségének és funkcionalitásának teljes ellentéte a Jaroszlavli Volzhskaya rakparton található "Mozgás építészete" című installáció volt. Az azonos nevű (5. alkalommal megrendezett) fesztivál keretein belül épült, és nemcsak gyökeresen átalakította a megszokott tájat - túl szertartásos és monumentális -, hanem megmutatta a fa könnyű, szellős, hajlékony képességét is.
A Pro. Dvizhenie projekt azzal ünnepelte a világ végét, hogy Odessza közelében megrendezte a Katasztrófa fesztivált. Igaz, a legízletesebb tárgyak (például a Sztolicsnaja-palack óriási váza) nem fából készültek, de ez is logikus: milyen katasztrófa van fából? De volt még egy látványos "Fénykocka" (egy másik variáció a modern orosz építészet leggyakrabban idézett remekművének - "Meganom's" Sarai) témájában, és szellemes hódolat a raklapokból készült New York-i ikrek előtt (este természetesen gyertyákat gyújtottak bennük). És a Novoszibirszk "Yolki-Palki" fesztiválon Andrej Csernov bemutatta a "Manhattan" kompozíciót - itt már New York készült fenyőcsibékből. Maga a fest, amelyet először rendeztek meg, majdnem "katasztrófává" vált: a nyitás előtt pár nappal a kedves emberek elégették az összes gondosan előkészített tűzifát. De az építészek nem adták fel, sőt művészeti tárgyakat is sikerült belőlük komponálniuk: Slava Mizin például ceruzákat vágott belőlük.
Irkutszk "Bukh-ART" -ot hatodik alkalommal rendezték meg, mint mindig, nagy fagyban, és fő slágere a vonat fülkéjét ábrázoló körhinta volt. A Gorkij-tenger partján található sárkánytábor építészetre tett szert: a Wooden Wind fesztivál varázslatosan festett malacka bankunkba egy kupolás házat és több helyiséget hozott. De Voronezh váratlanul a legmenőbbnek bizonyult, ahol Marina Molodykh, a helyi egyetem végzős hallgatója szervezte az Archidrom fesztivált. Annak ellenére, hogy a kiroveci turisztikai központban működött, csak azokat a projekteket választották ki részvételre, amelyek aztán felhasználhatók voltak a város fejlesztésében. Ezért a legrelevánsabbak közé tartozott a "Veloport" - egy kerékpár parkoló, kiegészítve paddal és baldachinnal. Vagy egy zuhanykabin a város számára, ahol a roló a feltételes falak szerepét tölti be (a vízellátás kérdését sajnos eddig is feltételesen megoldották). A fiatalokat különösen a pavilon témája izgatta: egyikük függőággyal felszerelt, könyvkeresztezésre (könyvcserére) szolgál, a másik pókhálóból készült falakkal rendelkezik, a harmadik (gyermekek számára) egy óriási szék, a negyedik (pavilon-bőrönd) pedig azzal fenyeget, hogy becsapódik, lenyelve a lelassított utasát.
Folytatódik két fő fesztiválunk levelező versenye: Kaluga kontra Tula. Az "ArchStoyanie" komoly struktúrává vált - ez már nem valamiféle "falu", hanem egy "természetes és kreatív klaszter", ahol művészeti rezidenciákat építenek és műhelyeket tartanak. A növekedési költségek természetesek (a sátorhely ára mindenkit meghökkent ebben az évben), de mindezekért a fesztivál nem veszíti el építészeti előnyeit. Bár a monumentalitás utáni vágy itt is nyilvánvaló. Miután megépítette a hipolkockát Skolkovóban, Boris Bernasconi létrehozta a Hyperarcát Lenivetsben. De ha nem minden sikerült az elsővel (lendíts valamit rubelért), akkor az Arch a modernitásunk nagyszerű szimbólumává vált. Ez a racionalitás (minden a szokásos 6 méteres deszkától kezdve), az irónia (az ív az ösvény fölé emelkedik), a porozitás (amely az igazi átláthatóság lehetetlenségét szimbolizálja), a meghatározhatatlanság (ez egy lépcső, egy megfigyelő fedélzet, egy bár, kút és pince). Az Arke-nak hathatós ellentéte úgy néz ki, mint Nikolai Polissky "Universal Mind": teljesen nem funkcionális, titokzatos és vonzó. Az "ég megrohamozása" ugyanabba az irányba mutat: a Bureau Manipulazione Internationale méltóan folytatja Jurij Avvakumov munkáját, hogy növelje a hangerőt és a jelentést egy egyszerű lépcső körül.
Az „ArchFarm” ebben az évben idézet volt (szénával vagy Foucault inga silóban készített templommal örvendeztette meg a közönséget), és önidézéssel: „A Plavgorod” egy másik fantázia egy lakott tutaj, a „barbárok világítótornya” témájában. egy lenyűgöző tervezési gyakorlat, amelynek témája egy keresztbe ragasztott tábla. A hasznosságot itt mindig az irónia hangsúlyozza - ezért néz ki a "Kibitka", mint egy fa üzemanyag-teherautó, a vízvezetékre egy prózai zuhannyal van szükség, a háromszintes "Skvorechnik" szálloda pedig remekül gúnyolja az ingatlanügynök mondását "minden lakásról külön bejárat."
Ivan Ovcsinnikov a Kultúrparkon keresztül a városok beavatkozását tervezte a városba, de akkor nyilvánvalóvá vált, hogy az már túltelített: mind tárgyakkal, mind látogatókkal. Ami azonban egyáltalán nem akadályozza meg abban, hogy második évben megtartsa Moszkva fő helyének márkáját. Télen is megmaradni - ami a park számára nem olyan egyszerű. De a Kulturális és Szabadidő Központi Parknak van egy megbízható slágere - egy korcsolyapálya, amely a szezonális építészet fontos minőségét bizonyítja: nemcsak összecsukható, hanem csapat is képes lenni. Az elmúlt szezonban örömmel töltötte el a várost, és szétszerelték, majd összerakták - méretének növekedésével és a hozzá tartozó pavilonok cseréjével. Nyáron új tárgyakat is összeállítottak belőlük (új projektek szerint és más helyeken), és most közülük néhányan találtak egy másikat - már harmadik életüket, a "Bulka", a "Sport" és a "Merkato" pavilonokká válva.. (Az ARCHIWOOD-díj szervezőbizottsága kissé zavart: vajon ezeket az objektumokat újnak kell-e tekinteni, vagy különdíjat kell kapniuk a "Bird F" -ért - azért, mert túlélhetőségüket bizonyítják nehéz orosz éghajlaton?) A vonal gyalogos híd a gerinctelen kisebbség számára.
Ezenkívül a WOWHAUS iroda, a park fő fejlesztője és általában a nyári építészet úttörője, a Park főterét egy pergolával díszítette, amely varázslatos árnyékot adott a fotósoknak (nyáron visszatér a helyére). Töltés - egy konstruktivista terasz autentikus szórakozással: lövöldözés, napozás, teázás. Végül Anastasia Izmakova felépítette a város legszebb WC-jét a Parkban. A WOWHAUS vállalati stílusát diverzifikálták más modorok bevonásával. Alekszandr Brodszkij gondosan a füvön landolt egy megtévesztően igénytelen (mint mindig) pavilonban, a FAS (t) irodában - egy még nem létező neo-posztkonstruktivista stílusú teniszklubban. Alekszandr Tsimailo és Nyikolaj Ljašenko abszolút varázslatos kávézót épített a Pionersky-tó partján. Miután összegyűjtötte az összes technikai részletet egy 25 méteres gerendában, a "parkolás" témáját a végsőkig hozták: minden pavilon anyagát eltávolítva csak egy keretet hagytak, amely keretezi a kilátást. Alkonyatkor nem különböztethető meg a kávézótól Edward Hopper híres festményétől.
De a Park legeredetibb építménye a Garázs első pavilonja volt - egy párhuzamos oldalú lábak összessége, amelyet egy építési rács burkolt be, finoman tisztelegve Zsoltovszkij és Frank Gehry előtt. "Felhős időben a pavilon feloldódik és elsüllyed a környezetben, és ez az oldódás ugyanolyan nem deklaratív és természetes, mint az alkonyati megvilágítás" - a tárgy még az ország legjobb építészeti fotósát, Jurij Palminot is kritikussá tette.
A "Garage" második pavilonja, amely laikusok számára érthetetlenül elnyerte a "shigerubank" nevet, gyakorlatilag nem vonatkozik a témánkra, bár a jelenlegi folyamatban fontos szerepet játszott, megmutatva, hogy a Park nemcsak faépítészetet épít, hanem arra is reflektál. A pavilont megnyitó "Ideiglenes építészet Melnikovtól Banig" című kiállítás elemezte a múltat (VSHV-1923), és visszatükrözte a jelent: a 9/10-re vonatkozó "Kortárs ideiglenes" külön része "fadarabokból" állt. A kiállítás tervezője, Treyvas Olga, a Garage könyvesbolt építészeként is tevékenykedett - ahol a fém hálót ötletesen használják épületborítékként, a másik falat pedig a városépítészetben száz éve nem használt zsindely borítja.
De a szezon fő hírszerzője a szomszédos park, Muzeon volt. A várakozásoknak megfelelően főtervvel kezdte. Igaz, nem hirdetett pályázatot a Kultúra Parkjáért, de a legkifinomultabb moszkvai építészre - Jevgenyij Assre - bízta. Akinek sikerült semmilyen módon nem rontani városunkat, az elmúlt 20 évben a szörnyűség alatt semmit sem épített benne. Parki projektjei pedig a lehető legkisebb mértékben minimalizálódnak: kúsznak a föld mentén, megkerülik a fákat, nem törik a szemüket - ilyen a Központi Művészek Háza közelében lévő terasz és a sétány, amely fakígyóként kanyarog az egész parkon.. A közelmúltban pedig itt elkezdődött egy kávézó építése saját projektje szerint. Ami egyértelműen a „nyári” építészet lemaradását illeti, ez nem abszurd, hanem kihívás - hosszú tél, mély hó, kora szürkület, végül önmagunk számára.
Nem kisebb „kihívás” lesz a „Mikrodóm”, amelynek építése már a „Muzeonban” elkezdődött. Túl korai megmondani, mi fog történni, de fontos, hogy egy nagy és jól lebonyolított verseny előzte meg az építkezést. Ez pedig a nyár parcelláinak másik fontos jellemzője: a társadalmilag jelentős fa tárgyak többsége pályázaton megy keresztül. Ezek közül a legérdekesebb az Iskola épületére kiírt verseny volt, amelyet Igor Csirkin és Alekszej Podkidiszev nyertek meg, és a projektet pontosan az ArchMoscow számára sikerült megvalósítani. A kerek épület, amelynek homlokzata egyformán oszlik fára és polikarbonátra, jó kontrasztot kapott a Központi Művészek Házának kolosszusával, valamint a kulturális és építészeti élet valódi központjával.
Az Iskolával egy időben megnyílt a Peripter pavilon a Művészek Központi Házának bejáratánál, amelyet szintén érdekes eredményeket produkáló verseny nyomán építettek. A pavilon célja az ARCHIWOOD-díj rövid listájának bemutatása volt, vagyis a faépítészet legjobb példáinak népszerűsítése, de oly módon, hogy ő maga sem gazember volt. Alekszandr Kupcov pedig Szergej Gikalóval és Anton Fedulovval tökéletesen megcsinálta. Feltételezték, hogy a pavilont szétszerelik és új helyre szerelik, de különféle okokból ez nem történt meg, de novemberben a Peripter váratlanul egy új városi kiállítási területté vált a szabadban: megnyitotta a Knigostroy kiállítást, amelynek időzítése egybeesett. a szépirodalmi vásárral, és elkötelezett az építészet és a könyvek kapcsolatának iránt. Az idő eldönti, hogy a pavilon teljes értékű kiállítási életet él-e, de egyelőre úgy döntöttek, hogy az ARCHIWOOD-2013-t itt rendezik (és továbbra is a Rossa Rakenne SPb (HONKA) lesz az általános partnere.
A „Knigostroy” kiállítás szervezője a „Könyvek a parkokban” című városi projekt volt - és logikusan beírta a könyvkereskedelem számára a saját „Gogol-moduljait” - transzformátor pavilonokat az új típusú könyvterek történelmébe. Ezt a történetet egy verseny is megelőzte, amelyet furcsa befejezés jellemzett: a zsűri az egyik projektet választotta, az ügyfél egyértelműen egy másikat akart, és ennek eredményeként mindkét verzió megépült - mind a "létrák", mind a "dobok". Teljes véletlen (de nagyon jelentős) volt, hogy mindkét változatnak ugyanaz a szerzője volt - a fiatal RueTemple iroda.
Gogol modulokat egyszerre három moszkvai parkban telepítettek, köztük a Bauman-kertben, amely egyértelműen belevágott a vezetők versenyébe. Miután megépítettünk egy újabb gyermek mega-dombot és egy pergolát a kiállításokhoz - a mindenütt jelen lévő WOWHAUS iroda erőfeszítéseivel (és a következő szezonban saját projektjük szerint "Lakott kerítés" lesz). Az év legstílusosabb színpadja a Perovo parkban jelent meg - a gyermekklubhoz hasonlóan a Praktika iroda készítette. Sokolnoki kávézó egyszerre nyílt Sokolnikiban, és éppen most - nagyon bonyolult építészetű korcsolyapálya. A fővároson kívüli leglátványosabb városi fa tárgy Ufában nőtt fel: Igor Palichev itt készített egy eredeti "Jamaica" kávézót.
Természetesen különösen örülünk, hogy ez a DarkDesign Ufa iroda az ARCHIWOOD-2012 díj díjazottja. A jövő évi díjra pályázók munkái ma már megtekinthetők.
a díj honlapján. Ezt az idő előtti kezdést éppen az az áttörés váltotta ki, amely történt ebben az évben, és amely számunkra nagyon fontos tendenciának tűnik, amely az építészet ember felé fordulását jelzi. Ugyanezen célból úgy döntöttünk, hogy a lehető legnagyobb mértékben leegyszerűsítjük (és egyben engedélyezzük) egy objektumnak az ARCHIWOOD weboldalra történő beküldését. Most a szerzők teljesen önállóan tölthetik fel az objektumaikat a webhelyre. Igaz, az alkalmazást továbbra is a webhely rendszergazdája aktiválja, de különben azt kockáztatjuk, hogy a "tiszteletbeli táblánkat" reklámszemétké alakítjuk. Eddig - tesztelési sorrendben - mi magunk is feltöltöttük az oldalra a nyilvános használatra szánt "fadarabokat", amelyeket a díj szakértői tanácsának tagjai jelöltek ki. Most a szót a szerzők kapják (a díj tárgyait 2013. március 31-ig fogadják el) és minden érdeklődő számára: észrevételei nagyon fontosak számunkra!
