Az elektromos sáv a Gruzinsky Val-tól indul Tishinka irányába, körülbelül 15 perc sétára a Belorussky pályaudvartól. Ezen a környéken színes a környezet: az olcsó bérházak homlokzatát a szovjet panelépületek többször is feltörték, az utcák mentén vagy az utca túloldalán helyezték el a várostervezés szeszélyének megfelelően. De az Elektricheskiy Lane-nek valahogy sikerült szinte teljesen megőriznie a XIX. Századi házsorokat mind a jobb, mind a bal oldalon. Csak a bal oldalon található egy kis rés egy földszintes épülettel - a helyén Alekszej Bavykin projektje szerint "szállodai lakást" terveznek építeni.
A helyszín miniatűr, és az épület szépen elfoglalja teljes egészében, homlokzata illeszkedik az utca piros vonalába. Hasznos méterek megszerzése érdekében az udvar felől azon a helyen, ahol nem lehetett gödröt ásni, a kötet egy részét "lábakra" helyezték. A ház valamivel magasabb lesz, mint a szomszédok (hét emelet a jobb és a három között, a bal oldalon négy), de az építész a szokásos moszkvai technikát alkalmazza - a tetőtér felső emeletét szárazföldre mozgatja a piros vonaltól, ami miatt az utca felől nem feltűnő. Öt alsó emelet van beépítve az épület elejébe, függőleges erdő emelkedik fölé. Áttört egy törött rácsellenzőt, és különféle szobrokkal koronázzák meg az ikonikus Bavykin kutya szellemét, amely ősidők óta gyökeret vert a műhely logójában.
Ez az aszimmetrikus és szabálytalan "korona", amely maga mögött rejti a penthouse törött cikk-cakk ólomüveg ablakát, a homlokzat leglátványosabb része. Bár nem mindenkinek. Minden úgy van elrendezve, hogy az irodája mellett nyüzsgő alkalmi járókelő valószínűleg nem veszi észre az új házat: ja, - azt fogja mondani, egy másik fitneszközpont nyílt (az első emeletre tervezték) - és elhaladva, megbecsülve, talán csak a tégla textúráját és az üveg tisztaságát. Ahhoz, hogy valóban láthassa a házat és megismerje, át kell mennie az utcán, és fel kell emelnie a fejét. Az ilyen figyelmes nézőt egy teljes értékű látvány jutalmazza: szoborkiállítás. Olyan ritka Moszkvában, különösen a modern időkben és különösen a házak homlokzatán.
Annak érdekében azonban, hogy felhívja a "lusta" járókelők figyelmét, a háznak megvan a fő sarka - az északnyugati -, és a grúz fal felé néz, akik a metrótól sétálnak. Ez a sarok többnyire üvegből van (bár szigorú téglatámasz "tartja"), csipke kovácsolt erkély korláttal van borítva, és a fölötte lévő védőrács rácsa valahogy különösen élénken sörtés: felemelkedik és köszönt bennünket furcsa áttört árnyékot vetve. Nem kevés ez a szemellenző sem a naptól, sem az esőtől nem véd, feladata művészibb. Fém ágakból áll, úgy néz ki, mint egy kunyhó párkánya, és kicsit inkább egy szúrós csipkés vállpántos.
A ház képének forrásai és összetevői meglehetősen nyilvánvalóak. Előttünk a híressé vált Bryusov Lane-i ház "öccse", fatörzsből készült homlokzattal, kőbundába öltözve. Az Elektrichesky Lane-i ház távolabb van a központtól és kisebb méretű; bent nincs átrium, csak rendes liftcsarnokok vannak; dekorációban nem olyan gazdag. Bár egyszerűsítésnek sem nevezhető. Inkább általánosítja és népszerűsíti a Brusovban található formákat, valamivel hozzáférhetőbb nevezőre hozza őket, és megalapozza egy építészeti nyelv továbbfejlődését. A formák nyelve jól alkalmas egy történelmi város építésére, de ellentétben a német-holland modern tiszteletreméltósággal. Saját, különleges, egyéni formáik.
Mi olyan felismerhető? Mindenekelőtt természetesen a fákat. Itt nincs kő, minden téglával kerül szembe; nincs elágazó törzs. De a felső rész különböző magasságú „ágai” határozottan képviselik parafrázisukat, csak geometrizáltak és „összeolvadtak” a homlokzattal, és nem helyezkedtek el dekoratív fal előtt. Még a színe is hasonló: az utcára néző főfal barnás okkere élénken hasonlít a Bryusov-kőre, és mint ott, ellentétben áll az oldalfalak fehérségével.
Bryusov legemlékezetesebb idézete a stilizált kovácsolt ágak. Ott voltak az átrium belsejének korlátján, és miniatűr módon ábrázolták a homlokzat "fáit". Itt a motívum önálló életet vett fel, jellemző az áttört-díszítő szövetre. Viszor készül belőle, ebből a "szövetből" készült szalagok körbeveszik a "magányos dohányos" loggeit és öt kis erkélyét, Alekszej Bavykin kedvenc erkélyeit. Közülük a legemlékezetesebb a magányos, az oldalsó homlokzat felső részén - ez a minikapitány hídja Bavykin egyik épületéből a másikba vándorol; van Bryusovban is.
A bryusovi ház a legközelebbi, de nem az egyetlen rokona hősünknek az Elektricheskiy sávból. Az elmúlt években Bavykin lelkesen fejleszti a "korona fölé építés" gondolatát, a vertikális erdőt, amely bármilyen térfogat végét egy bizonyos vízszintesből kaotikusan növekvő náddá alakítja. A gdański háborús múzeum projektjében ez egy igazi gótikus korona keresztekkel; az Avtozavodskaya függőleges irodatorony projektjében a felső rész inkább kéregcsíkokra hasonlít, a romok jele.
Ehhez a technikához több távoli asszociáció is hivatkozhat: kémények Párizs felett és az angol kastélyok felett; gótikus tornyok, csúcsok és még fiolák is. Egy másik, földhözragadt, de valódi társulás: most Törökországban a családi házakat ilyen módon építik - a tető fölé támasztékokat helyeznek, ahol a következő generáció, amint felnő, új padlót épít magának. Azok, akik meglátták Nikolai Polissky fonott toronyhűtő tornyát Nikola-Lenivetsben, meg fognak érteni engem: az ágak végei, amelyeket több évig egymás után hagytak ott, egyértelműen jelezték, hogy a szövés nem fejeződött be, hogy folytatni kell.
Lényegében ez a téma ellentéte a párkánynak. A párkány összefoglalja a homlokzatot, ezért hívják „koronázásnak”. Ágak, törzsek vagy akár támaszok kinyújtása - ez egy befejezetlen téma, folytatással. Ebben az esetben azonban mindketten találkoztak: a támaszok a mulandó párkányon keresztül nőnek, felháborodik, betöri a vízszintes részét. Egyébként az ellentétes elvek ütközése szintén Bavykin egyik kedvenc trükkje. Pedig ez egy építész elképesztő képessége: bármilyen gyakorlati feladatot, "lakásokkal rendelkező lakóépületet" "képpé változtatni egy kiállításból".
