Részletesen beszéltünk a Perm operai és balettszínházról a verseny eredményeinek szentelt cikkben - egy klasszikus oromfalakkal és portikával rendelkező épületet méltán tekintenek a város szimbólumának és egyik legfontosabb kulturális központjának, de a híres társulat már régóta "kevés" lett. A színház rekonstrukciójának szükségességéről Permben az elmúlt 20 évben vitattak, de elméletileg egyre inkább, mivel a városból hiányoznak sem olyan építészek, amelyek képesek lennének modern projekt kidolgozására, de megfelelőek és méltók egy történelmi épülettel együttélni, sem pedig a hívja életre ezeket az ötleteket. A helyzet gyökeresen megváltozott, amikor Permben nemzetközi építészeti versenyeket kezdtek tartani, és Szergej Gordejev, egy fiatal, gazdag és nagyon szerette a modern építészetet, a Perm területének szenátora lett. Az általa vezetett Avangard Alapítvány pályázatot szervezett az Opera és Balett Színház új épületének legjobb projektjére. Neves külföldi irodákat hívtak meg a versenyre, amely több színházat és koncerttermet tervezett és épített. Hazánkat Szergej Szkuratov képviselte - Gordejev szerint "a legjobb orosz építész, aki képes és képes versenyezni a nyugati kollégákkal". Szkuratov számára ez egyébként messze van a színházi projekt első munkájától - első helyeket szerzett a Jövő Nemzedékek Színházának (UNESCO), a Balettszínháznak rendezett versenyeken. Anna Pavlova Moszkvában, az Opera Bastille komplexumban. Az orosz építész számára pedig annál fontosabb volt, hogy alaposan átgondolja a Perm projektjét, hogy azt ne csak versenyképes módon szép és emlékezetessé tegye, hanem a funkciók és a mindennapi élet szempontjából is kidolgozott, 100 százalékosan megvalósítható legyen.
Az egyik legnehezebb ellentmondás a feladatmeghatározásban az volt, hogy olyan komplexumot tervezzenek, amelynek területe nagyobb, mint a meglévő együttes, ugyanakkor nem torzítja az utóbbi méretarányát és arányait. Skuratovnak és csapatának tucatnyi lehetősége volt - bővítések a hátul és az oldalakon, egy épület, amely „megöleli” a meglévő színházat, egy új kötet, amely szimmetrikus a régihez -, és végül mindegyiket elutasították, pontosan úgy, hogy „zavaró” az eredeti méret. Tény, hogy a Permi Operaház és Balettszínház a Lenin, a Szibirszkaja, Szoveckaja és az október 25. évfordulója által körülhatárolt parkban található, és Szkuratov majdnem jobban értékelte a meglévő építészeti és parkkompozíciót, mint magát a történelmi épületet. "Amikor egy portikával ellátott homlokzat bezárja a park perspektíváját, a különböző szakmákból és nemzetiségű emberek azonnal megértik, hogy színházzal állnak szemben" - magyarázza az építész. "Ez egy klasszikus, felismerhető kép, amely városkép-képpé vált a világ kulturális tudatában, és bűncselekmény lenne eltorzítani, ezért úgy döntöttünk, hogy továbbfejlesztjük."
A fejlesztés és általában a növekedés témája kulcsfontosságúvá vált a projekt számára. Az építész abból indult ki, hogy a színház nemcsak és nem is annyira építészeti emlék, mint élő kreatív szervezet, folyamatosan fejlődik. És azok az átalakulások, amelyeket az opera és a balett műfajai manapság átélnek, a klasszikus színházépület már nem túl tipológiai szempontból megfelelő. Tehát eltűnt az a forgatókönyv, amely egy másikhoz hasonló, kissé hasonló történelmi épület mellett állt. A „Bilbao-effektussal” rendelkező, azaz dacosan modern és sokkoló építészet Skuratov számára ugyanolyan elfogadhatatlannak tűnt. Az új épülethez egy képet kellett találni valahol a közepén - kényesnek kellett lennie mind a történelem, mind a természet vonatkozásában, ugyanakkor azonnal fel kellett ismerni színházként, ráadásul színházi színházként. században.
A klasszicista építészetnek, annak minden expresszivitásával és monumentalitásával, nagyon fontos jellemzője van - abszolút önellátó. És csak akkor kereshet inspirációt benne, ha ugyanabban a stílusban dolgozik. Mivel ez semmiképpen sem vonatkozik Szergej Szkuratovra, kezdettől fogva nem a színház felé, hanem annak környezetébe fordította tekintetét, a történelmi épületet a parképítészet példaként értelmezte. „A parkban való elhelyezkedés mindig lehetővé tette az épület kompozíciós megoldásainak és külső térkapcsolatainak gazdagítását olyan tárgyak segítségével, mint például oldalszárnyak, kiálló részek, szárnyak, elülső és szervizportálok, lépcsők, rámpák,”- helyesen jegyzi meg az építész. - De mindezen lehetőségek nem valósultak meg a meglévő színházban, valószínűleg azért, mert a körülötte lévő hatalmas park sokkal későbbi eredetű volt. A Gostiny Dvor 1929-ben elpusztított kő helyén pusztult el. A mai színház a főhomlokzat fő, meglehetősen szerény bejárata mellett a keleti oldalon csak még szerényebb, kényelmetlenebb szolgálati bejárattal rendelkezik. Valójában ez egy zárt kötet, nemcsak szűk és elavult, hanem a külvilággal nem rendelkezik a szükséges funkcionális kapcsolatokkal sem. És pontosan az a vágy, hogy ezeket az összefüggéseket biztosítsuk a színháznak, végül arra késztette az új kötet fogalmát és kompozícióját”.
Az új színház tervezésénél az építészek a sokoldalú tájékozódás elvét alkalmazták, új bejáratokat hoztak létre, és ezáltal a természetet és a várost bevonják az aktív színházi befolyás szférájába. A korábbi szigorú "utcai / színházi" és "külső / belső" zónákra osztás helyett Skuratov a parkban létrehozza a közös funkciókkal összekapcsolt épületrendszert és a nyilvánosság számára folyamatosan nyitott nyilvános teret. Ugyanakkor a meglévő színház továbbra is a park fő irányainak és perspektíváinak metszéspontja marad, és az építészek különös gondot fordítottak arra, hogy az újjáépítés után semmi ne akadályozza a megkerülését, mint korábban. A történelmi épület ilyen vizuális függetlenségét elsősorban az új kötet L alakú kompozíciójának segítségével lehetett elérni. Skuratovnak sikerült a komplexumban a feladatmeghatározás által előírt összes funkciót úgy elosztani, hogy az új színpad fő kötetét a meglévő épület mögé rejtették, és szárnyai mintha átfogták volna (bár tisztes távolságban) a kanonikus homlokzat oromfalral.
Az L betű hosszú oldala a 25. Letiya Oktyabrya utca mentén helyezkedik el, vagyis párhuzamos a meglévő épület keleti homlokzatával. Ebben a szárnyban művészet, kávézók, próbaterem és egy 200 fő befogadására alkalmas kis terem található - az úgynevezett kísérleti színpad, amelyet a modern balett és opera kamarai előadásaihoz terveztek. Az épület ezen részének bejáratát perspektivikus, rámpával ellátott portál díszíti - a főépület felé egy látványos fehér kő harang dől. A létező színház ilyen jellegű áttekintése egyrészt azonnal felismerhető, mint egy nagyon Skuratov-gesztus (elegendő felidézni a Burdenko 11. szám alatti lakóépületét, amelynek sokemeletes része kissé megfordult és meghajlott, mintha szeretettel bólogatna egy korábbi épület, amelyet ugyanez a szerző átlósan helyezkedik el), másrészt lehetővé teszi a hangulatos nyilvános tér kialakítását a színház és a park határán.
Az L betű „alapja” valójában egy új színpad, 1100 férőhelyes teremmel, díszlet- és jelmezraktárakkal, előadóteremmel, a Djagiljev múzeummal, az előcsarnok pitvarával, bárokkal, büfékkel és étteremmel. Az újonnan épített tér nagy része, beleértve a díszletek és éttermek, raktárak és parkolók rakodótereit, az északi oldalon található, ami lehetővé tette a színház szokásos tájolásának fenntartását. A park domborműve - enyhe lejtés a Kama felé - lehetővé tette az építészek számára, hogy az új épület magasságának emelése nélkül emeljék fel az új bejárati csoportokat, és messziről észrevehető színpadokhoz hasonlították őket. És ha egy fejlett rámpa vezet az ígéretes porticához, akkor az új épület főbejárata óriási loggiának van kialakítva, ovális, 11 méteres okulussal, egyértelműen utalva a híres Pantheonra. És bár Perm nagyon messze van Rómától, nemcsak földrajzi, hanem éghajlati szempontból is, Szergej Szkuratov úgy döntött, hogy ezt a lyukat nyitva kell hagyni: esténként kiemelik a rajta áteső esőcseppeket vagy hópelyheket, és a loggia olyan, hogy a színház látogatói mindig megtalálják, hová bújjanak a csapadék elől. Az okulus-téma a belsőépítészetben is az egyik központi témává vált - a próbateremek felső lámpái, az előcsarnokban és az előadóteremben lévő lámpák ugyanolyan ovális alakúak, utóbbi esetben a plafont csillogó csillagok szóródása veszi körül.
A homlokzati anyagok megválasztása szintén tisztelgéssé vált a Permi terület zord éghajlata előtt. Az új színház homlokzatait Skuratov energiatakarékos üveggel burkolja be, amelynek belső felületére matt fehér bevonatot alkalmaznak, amely a fagyot szimbolizálja. Az üveg mögötti második réteg kompozit paneleket tartalmaz, vékony rézréteggel (0,1 mm), és a funkcionális területtől függően egymáshoz közel helyezkednek el, vagy technológiai rés marad köztük és az üveg között, vagy menekülési lépcsőkkel rendezett hely. Szergej Szkuratov, aki mindig nagyon nagylelkűen irodalmi és történelmi párhuzamokkal öntötte el projektjeit, hangsúlyozza, hogy a meleg rézreflexiók nemcsak a rézcsöveket és a keresett színháziasságot szimbolizálják, hanem a "Diaghilev-kori Perm városi kertjében fúvószenekarokat" és a kitermelést is. rézércekből, amely évszázadok óta híres Perm-területe.
A tejfehér üveg és a titokzatosan csillogó vöröses réz szuperpozíciója igazán varázslatos fényt kölcsönöz az épületnek, amely nappali fényben csak egy nagyon figyelmes szem számára észrevehető, de sötétben, vagyis az előadások alatt és után ezt hangsúlyozni kell. speciális világítás segítsége. Az új színház megjelenésének ez a kettőssége, rendkívül racionális tervezésével és összetételével párosulva talán az építész legfontosabb és legsikeresebb lelete ebben a projektben. A nappali részben átlátszatlan üveg megfosztja a színház felépítését minden pompától, feloldódik a környező tájon, és szerényen tükrözi a történelmi épületet. Este éppen ez foglalja magában az építészetet egy látványos térelőadásban, amikor a színház mintha varázslattal tágítaná a határait, és minden járókelőt elvarázsolt nézővé változtatna.
