Neoklasszikus apartmanház, amelyet G. A. építész építtetett. Gelrich a 20. század elején, a Shchepkina utcán található, amely párhuzamosan halad a Prospekt Mirával. Később a ház unalmas és dekoráció nélküli épületeket kapott. A szomszédos házak 18 és 24, valamint a Shchepkina utca 25 és 13, valamint a Gilyarovskogo utca 19 ház szintén a negyed történelmi fejlődésének részei. Úgy tűnt, hogy a neoklasszikus homlokzat megőrzése a Gelrich-ház rekonstrukciója során az egyetlen helyes megoldás, mivel a homlokzat képezi a ház arculatát és helyét a környezetében. Csak a homlokzat megőrzése két emelet mélygarázzsal ellátott új épület hozzáadásával nem könnyű mérnöki feladat. Az építkezés során a homlokzatot speciálisan megerősítik, szó szerint "felfüggesztik" a talaj felett.
Az újjáépítés során a ház teljesen megváltoztatja az elrendezését, a melléképületeket lebontják, kiépítik a közöttük lévő udvari helyet. Az új objektum teljesen elfoglalja a helyszínt, és pontosan be van írva a határaiba, elég szorosan szomszédos szomszédokkal. Ezért annak érdekében, hogy a Gilyarovskogo utca 19. házát ne vonja el a napfénytől, az új kötet lépcsőssé vált - ez volt a felső részének alakja és még az udvar felől is. Az épület történelmi részének magassága 5 emelet, a mögötte elhelyezkedő új térfogat pedig 5-től (a jobb oldalon) és 7 emeletig terjed.
Az építészek három új homlokzatot modernistává tettek, de az Art Deco vagy akár a racionális szecesszió nyilvánvaló utóízével. Sok üveg van bennük, de egy világos sárgás-rózsaszínű kő vékony függőleges vonalain átlátszó síkok húzódnak. Ezek a kőcsíkok az alatta lévő lapos kőalapból „kinőnek”, és a tetején lévő vízszintes sávba „nőnek” - mintha magas és gyakori téglalap alakú lyukakat vágnának át a kőprizmán. A padlóközi rudak kissé kiegyensúlyozzák ezt az ódát a vertikalizmus számára, de az üveg síkjában "süllyednek" - így a vertikálisok érvényesülnek.
A kő és üveg homlokzat vékony és szigorú rácsa hasonlíthat Rerberg Központi Táviratához (1925-1927) vagy Északi Biztosító Társaságához (1909-1911). Mint látható, a technika egyformán a múlt század tizedik és húszas éveihez tartozik - tehát minden ok megvan arra, hogy a megmaradt neoklasszikus homlokzat történelmi összefüggéseire való hivatkozásként értelmezzük. Szigorúan véve az 1910-es években a ház hasonló bővítést kaphatott. Jellemző, hogy Andrej Romanov és Jekatyerina Kuznyecova értelmezésében a motívum nagyon modern vonásokat kap - hangsúlyozta az egyszerűséget és a könnyedséget, amelyet az 1910-es és 1920-as évek eszközei nem érhetnek el.
Az udvar homlokzata több kiálló - visszahúzódó formára oszlik, ami szintén megkönnyíti annak észlelését a környező épületek társaságában. A ház megszűnik, mint egy óriási tömör tömb (ami valójában) - és úgy tűnik, hogy egy épületcsoport, ugyanabban a stílusban tervezték.
Az új épület terve két részből áll - a Shchepkina utca mentén egy bérház helyén hosszúkás téglalapból, amelyet az egyik oldalon a vele szomszédos történelmi "szomszéd" fala ferde, és egy teljesen új udvari részt is. téglalap alakú tervben, csak keskenyebb, így utcájával gyakorlatilag láthatatlan. A terv középpontjában ovális átrium rajzolódik ki közöttük - ez a projekt fő innovatív magja. Ez az átrium nagyon összetett műanyaggal rendelkezik, tornádóként meg van csavarva, áthatja az épület minden emeletét, az előcsarnok felé hajlik és mintha megfogná a hatalmas irizáló tölcsérbe lépő személyt. Átlós csavarodásának dinamikája nem fejlődik mélyen az épületben, nem terjed át, hanem az épületen keresztül és keresztül behatoló erőteljes köteg összegyűjti.
Általánosságban elmondható, hogy a nemlineáris rúdárammal átvágott rendezett szerkezet közepén lévő örvény metaforája okosnak tűnik. Végül is hol keletkezik a tornádó? A meleg és a hideg levegő áramlásának határán. Itt is két zóna határa van - az egyik, viszonylag szólva, történelmi, a régi homlokzattal határos és megőrzi az egykori ház kontúrjainak emlékét. A második modern, és találkozásukkor jelenik meg örvény, tölcsér, örvény. Ami azonban nem mozdul sehova, és nem is szabadul fel, ahogy azt örvényről gondolhatnánk. Nem, az átrium lokalizálódik, el van rejtve az épület testében, és csak a belső térben érzékelhető. A megvilágítására szolgáló kis lámpa még a Shchepkina utcáról sem lesz látható.
Az átrium pontosan az épület közepén helyezkedik el két lépcső és lift csomópont között, és mindegyik emelet négy irodaházát köti össze, amelyek elrendezése szabványos. Az első emelet felett, ahol az előcsarnok található, szó szerint egy hatalmas üveg "cső" fölött lóg. A lobby kínál ennek a hipnotizáló struktúrának a fő perspektíváját. A projekt szerzői a német SCHOTT vállalat speciális dikromatikus üvegét fogják használni az átriumban, amelynek színe a látószögtől, a napfény előfordulásától és a háttér függvényében változik. A hatás az alacsony és a magas fénytörő rétegek kombinációjából adódik - ennek eredményeként a látogatók szivárványt figyelhetnek meg az épületen belül, vagy az első emeletről egy óriási "kaleidoszkópba" tekinthetnek, fantasztikus képekké törve mindent, ami körülötte történik.
Bármely átalakítás adaptációval összetett döntés, amely egyensúlyba hozza a történelem megőrzésének vágyát és a modern építészet lehetőségeit. Ebben a projektben Andrej Romanovnak és Jekatyerina Kuznyecovának nemcsak az egyiket és a másikat sikerült ötvöznie, hanem művészi módon meg is verte az ütközésüket - az épület legközépső részén elrejtve a fő fénypontot - egy üvegörvény biomorf kútját.
