Köztudott, hogy a fa bármely oszlop prototípusa. Alekszej Bavykin háza a Bryusov Lane-n ezt a témát használja fel egy nagyon látványos, részben színházi díszlet létrehozására. A sikátorra néző főhomlokzatot fatörzsek óriási kőképei szegélyezik, amelyek mindegyikét az építész terve szerint egy igazi zöld fával kell megkoronázni, amelyet a betontartó tetejébe okosan beépített kádba kell helyezni. Kiderült, hogy a hagyományos stilizált „erdő” szó szerint „növekszik” valódivá, ami azonnal számos asszociációt vált ki, amelyek közül a legegyszerűbb az elhagyott tetőkön könnyen gyökeret verő nyírfa - azzal a kivétellel, hogy a helyi kert a penthouse szintjén található. Azt kell mondanom, hogy a vidéki ház tetején lévő gyep a jelenlegi vidéki házak közös dísze, de el kell ismerni azt az elképzelést, hogy fákat emeljenek a járdáról, és helyezzék a városi ház hatodik emeletének szintjére. mint új.
És mégis az összehasonlítás, amely a legpontosabban tükrözi az építész szándékát, a főváros zöldségfajtája az oszlop kő "törzsének" tetején. És itt világossá válik a fő különbség a hétköznapi oszlopoktól, amelyeknek értelemszerűen valamit hordozniuk kell, támogatniuk kell egy épület vagy szobor párkányát: az élő fák ágai csak az égig nyúlnak, és nem szolgálhatnak támaszként az igazi vagy kitalált súly, így a párkány visszahúzódik, magasabbra emelkedik, és a nyitott függőkert felett előtetővé válik.
Elmondhatjuk, hogy a Bavykin által kitalált növényhomlokzat rendkívüli megoldást kínál arra a tipikus moszkvai problémára, hogy új épületeket ötvöznek a történelmi épületekkel. Általában ezt a kérdést kétféleképpen oldották meg: vagy a "klasszikus" építészeti stílusokra hivatkozva, amelyek felfoghatók az új épületek régi színlelésének kísérleteiként, vagy általában jobb minőségű, de elvont építéssel. és udvariasan közömbös az európaiasított kötetek környezete iránt. Alekszej Bavykin faháza egy harmadik, mondhatni cselekményi módot kínál: homlokzata négyzetet ábrázoló építészeti festmény - egy kicsi, jellegzetes, hosszú szenvedésű nyárfákkal ültetve, amelyek egy gyökérből ötöt nőnek fel, ágai le vannak vágva teljes hosszában, és minden tavasszal makacsul új csomókat zöldít ki.
Az eredmény részben emlékeztet arra az európai módszerre, hogy egy építészeti emléket elrejtsenek az újjáépítés során, amikor egy remekmű átmenetileg láthatatlan, vázlatos képével egy film borítja. Itt van egy képernyő-dekorációnk is, amely összehangolja az épület fő térfogatát a szomszédos házakkal, ragyog az ívelt síkok üvegezésével, és ugyanakkor statikus, de nem kevésbé érdekes előadást játszik elénk a a főváros udvara kiadásában a múlt század második felére, XX.
De a csodálatos homlokzat csak része az építészeti koncepciónak. A ház továbbra is a két szomszédos épület közötti átmeneti kapcsolat témáját játssza - a jobb oldalon, egy tipikus apartmanház szomszédságában, alacsony és bonyolult, félénken meghajol egy idős ős előtt egy atlantiszi párral a főbejárat előtt. Az elit rózsaszínű tégla Brezsnyev sokemeletes épülettel szomszédos rész hangsúlyozottan modernebb, geometrikusabb és magasabb, sőt, bár vonakodva, de tégla burkolattal is része, a falak egyszerű, fehér, sima felületét tárva fel. Jó lakóházként udvarral rendelkezik, a modern elitépítés szabályai szerint átriummá alakítva. A modern építészet önbecsülõ munkájaként a ház végül szinte teljes egészében ívekbõl áll, a "fás" homlokzat az egyetlen egyenes vonala, amely a fõ, üvegezett és nagyon modern kötethez "kapcsolódik", mintha egy rekonstruált régi épület homlokfala. Csak ezt az egész jelenetet találja ki teljes egészében az építész a kezdetektől fogva.
