Izba Del Arte

2024 Szerző: David Durham | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 02:36

- Minden viccben van egy-egy poénszemcse.

Sigmund Freud. "Az álmok értelmezése"

Ezt a házat megvitatva a Levéltár szakértői tanácsán, szinte összevesztünk Totan Kuzembajevvel. Valami ilyesmit mondott: Az Archi.ru nagy felelősség, ilyen házra nem lehet szavazni. Nem tehet közzé ilyesmit - még mindig megnézik és eldöntik, hogy ezt megteheti-e, [de ezt nem teheti meg] - ezt nagy kísérletezőnk, a faházak guruja nagyjából elmondta. Ezért természetesen úgy döntöttem, hogy elkezdem közzétenni a 2020-ban konfigurált objektumokat az ArchiWOOD díj listáján erről a suzdali házról. A makacsság nem hiába adott születéskor. Mellesleg adjunk ki még egy apró titkot: Alexey Rosenberg ott is támogatta a suzdali ház "őrült dolgát".

A "Dacha Suzdal", ahogy a szerzők nevezik, a FORM iroda a város történelmi részén található - nem a legközelebbi központban, hanem az Alekszandrovszkij és a Spaso-Evfimjev kolostorok között, a Kamenka folyó magas partján, szemben a Pokrovsky kolostorral. Vagyis csodálatos környezetben és csodálatos panorámákkal. Suzdalban sok szálloda van, vannak a közelben is, de ez egy magánház egy körülbelül 0,3 hektáros telken, a domb szélén húzódva.

A projekt története a következő: valahol 2004 után itt kezdtek házat építeni a "suzdali" kunyhó szellemében: három falusi oromzatú homlokzatot helyeztek el egymás mellett és válaszfalakkal összekötve, a falak habbetonból készültek, kívül van egy fa bélés. Általánosságban elmondható, hogy ez a szuzdali építkezés elterjedt típusa: az 1970-es évek óta a város üdülővárosként pozícionálja magát, amely nemcsak műemlékeiről, hanem csendes kerületi légköréről is híres. A hetvenes években ezért épült itt, a külvárosban lakóövezet, három, nem is ötemeletes épületből, és még tetőtetős is, és a Lenin téri szállodával rendelkező adminisztráció nem nőtt tovább három emeletnél. [Egyébként a Kamenka folyót is elduzzasztották, hogy lehetővé tegyék a turisták számára a lovaglást, és minden ok megvan arra, hogy azt higgyük, Viszockij versei: „de nekünk még nincs értelme úszni / mert a savunk mind savanyú” - erről a kezdeményezésről]. Az elmúlt húsz évben sok szálloda és magánház épült itt, de mindez a formátum megsértése nélkül. Suzdal különleges város, számos biztonsági zónával, szabályokkal és jóváhagyásokkal rendelkezik (lásd.

itt és itt).

Tehát a FORM iroda építészei pár évvel ezelőtt kaptak egy befejezetlen házat, amely úgy nézett ki, mint három falusi ház sorban. A következőket állították be: háromszög alakú oromfalak, jellegzetes padlás a déli kötetben, terasz a folyó oldalán, könnyű „tornyok” három „kunyhó” kötetei között.

• 

  A suzdali ház 1/3 része a rekonstrukció előtt a FORM jóvoltából

• 

  2/3 A suzdali ház kilátása a rekonstrukció elején a FORM jóvoltából

• 

  A suzdali ház 3/3 része a rekonstrukció előtt a FORM jóvoltából

Vagyis, ha a megfelelő szavakat választjuk, ez nem a rekonstrukció vagy a restaurálás története. az első egy fennmaradt és valamilyen módon működő épületet feltételez, a második pedig formális vagy informális emlékművet. Itt inkább a "kaptunk egy befejezetlen házat, amelyet észbe kellett hozni" kategóriájú munkáról beszélünk. Ebben az esetben általában két fő út van: az eredeti hagyományőrző gondolat teljes megőrzése - vagy a modernisztikus módon történő teljes átalakítás, mindez a szerző elveitől függ. A FORM iroda azonban a harmadik utat választotta: ötvözték a "történelmet" és a modernitást, és három "fa" kötetet fűztek egy betongerincre - nos, nagyjából úgy, mint egy shish kebab.

Minden fehér beton - lakonikus és díszítetlen, bár "bundával" van borítva, ritka vékony vágással és lapos keretekkel az ablakok körül. Ezek a könnyű tornyok, a párkányok a végén és még egy párkány az udvar homlokzatán, ahol a ház tizenöt fokos szögben fordul meg. A fordulatot az eredeti projekt adta, talán annak illúziója érdekében, hogy természetes, megismétli a folyó vonalát, de valószínűleg a jobb kilátás érdekében is.

Valójában a szerkezet természetesen bonyolultabb - a szerzők egyfajta konglomerátumként értik három faházból és melléképületből, amelyek olyan húrot alkotnak, amely kissé hasonlít a szájharmonika szőrére, és amelyet egy közös tető, amelynek törött elrendezése visszhangozza a ház hosszanti és keresztirányú tengelyét. Belül két nagy nappali, egy kibővített kétrészes konyha, több hálószoba és egy lépcső köti össze az emeleteket a "félúton" elforduló térben, a két tetőablak egyikének alatt.

• 

  

  1/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  3/4 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/4 Dacha Suzdal © FORM

Teraszok: nagyok a folyón, kisebbek hátul, plusz még egy napellenző a kanyar sarkán, - festett fekete fémből. Nagyon távolról tudják felidézni a 19. századi kereskedőházak öntöttvas erkélyeit, és egyfajta keretre is hasonlítanak, amelyek a kitöltésre várnak. Megjegyezzük azt is, hogy a faházak ablakkeretei fehérek, fehér kötetben pedig a fakeretek is az áthatolás, szinte géncsere jelei. És minden ellentétben áll a pólusokkal. Egyszer hallottam egy genetikus bölcsességét: „a nagyon ellentétes genotípusok keresztezése hosszú távon jó a lakosság számára, de nem mindig az egyén számára” - ez nem sértő a házra, a ház jó, de van egy érzés, hogy itt zajlik ez a fajta keresztezés, pólus prototípusok.

A szerzők az összes faragványt a szuzdali prototípusokból kölcsönözték, elsősorban a Faépítészeti Múzeumban, az elejétől a végéig festették, meglehetősen régi példákra összpontosítva (természetesen nem a háború utáni és még Ropet példáinak sem), helyenként "kitartva". a részletesség és a szobrászat. Azok, akiket nem érdekel kifejezetten az orosz faragás története, nem tudnak különbséget tenni, bár a valóságban itt inkább a 18. század hibridjét látjuk az Arbamtsev-Talashkino fantáziákkal.

• 

  1/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal © FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

• 

  9/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  10/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

• 

  11/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

• 

  12/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

Egy oszlopot leszámítva, amelyet a FORM építészei Constantin Brancusi olasz származású szobrász, avantgárd modernista, aki etnikai motívumokkal kísérletezett, idézetként vették át. Az oszlop a terasz fémtartóinak sorában áll, feketére égett, ami megmutatta a fa textúráját. Azt kell gondolni, hogy ez a megközelítés egyfajta általánosító jeleként szolgál, mintha geometriai nyelvén szólna a szerzőkről: nem mondunk le az avantgárdról, de érdekel bennünket az örökség is. A terasz fémváza átfúrja az oszlopot, ismét mint a nyárs, amolyan "csomóvá", sarkalatos kijelentéssé változtatva - ez a gondolat jele a szerzők által a ház egészének építészetében. Jó lenne, ha Szergej Cchoban megvizsgálná a régi és az új közötti kölcsönhatás ezen példáját.

• 

  1/3 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / FORM

• 

  3/3 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / FORM

A szerzők a következőképpen mondják az oszlopot: „részben végtelen, részben csak egy oszlop, amelyet„ a mi”hagyományos dinnyék díszítenek. Brancusi inspirációt merített a népművészetről is, közvetlen kölcsönvétel nélkül értelmezte újra, ami nagyon kedves és közel áll hozzánk. Ezenkívül mindig támogatjuk, hogy az építészetet egy kis humorral és játékkal kezeljük."

A belső terekben a szerzők szerint a professzor dachájának képe vezérelte őket: „élénk képük tarka bútorokból alakult ki, amelyeket barátok adtak el, vagy városi lakásból szállítottak el. Annak érdekében, hogy a véletlenszerűségből ezt a benyomást kapja a semmiből, bútorokat és dekorációkat gyűjtöttek különféle márkáktól és vintage boltoktól, néhány egyedi megrendeléssel a projekt számára."

• 

  1/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

• 

  3/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

• 

  4/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  5/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM nyújtotta

• 

  12/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  8/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

• 

  9/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / Courtesy FORM

• 

  10/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

• 

  11/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

• 

  12/12 Dacha Suzdal Fotó © Yuri Palmin / a FORM szolgáltatta

A ház a telek közepét foglalja el, jobbra délen van egy korábban létező, az utcára néző ház, amely háború utáni érzés. Bal oldalon, a telek északi végén egyensúlyozta a műszaki megnevezés piros térfogata, van egy kis garázs és egy fészer, teljesen "Melnikov's", ha nem is "Kuzembaev" fajtája. Modern oszlopot és kontrasztpárt képez a régi ház számára, mintha azt hangsúlyozná, hogy az összes többi csírázás sárga, régi és piros új között van (vegye figyelembe, hogy a fő ház monokróm, kombinálja a fa színének „természetességét”), fekete és fehér).

Más szavakkal, az üzenet világos. A szerzők egyfajta konglomerátumházat kaptak azokból a kötetekből, amelyek már a modern suzdali - tipikusan suzdali - megközelítést értelmezik az új építkezéshez. A házak egy régi orosz város utcáit utánozták: két ál-birodalmi stílus, egy „psvedo-period-historizmus”. A FORMA először is teljesen megszabadult az Empire konnotációitól, eltávolítva a félköríves ablakokat, közelebb hozta a házakat a Faépítészeti Múzeumhoz. És történelmüket versenyekkel telítették. Kontextus szerinti és gyönyörű, Brancusi idézetével - talán finoman is.

Itt két, netán három dolgot akarok mondani. Először, Suzdal, mint sok orosz város, a 17. és 18. században, és különösen a 19. században, mint tudjuk, középen épült kőből és fából álló házakkal. Kőpince és fa teteje, a teteje leég - helyreállítható; plusz fából készült lépcsők, galériák, műszaki melléképületek, mindenféle kúszónövények. Vagyis ha tehetnék, akkor fát és követ kombináltak. Tankönyves példa a Likhonin kereskedő háza, 500 méterre tőle egyenes vonalban, a folyó ugyanazon meredek partjának szélén áll; kő része fehér és fa. Másodszor, maga Suzdal, városi tere fa és kő kombinációjából áll: kőemlékek és fa lakóépületek. De mi van, itt nemrégiben fadarabokkal erősítették meg a XIII. Bár természetesen nem.

Harmadszor, éppen ellenkezőleg, ott van a közbenjárási kolostor, ahol még a szovjet időkben, fehér téglafalak mögött, egy teljesen fehér katedrálistól nyugatra, egy szállodát építettek - több szándékos redőnnyel rendelkező faház - stilizálási kísérletként pontosan mi a régi faházak nem egészen a városé, hanem régebbi, de kissé általánosított. Személy szerint számomra a FORM iroda háza leginkább a közbenjárási kolostorra hasonlít, valamilyen szempontból „tükörként” szolgál, természetesen nagyon átvitt és átvitt értelemben. Nehéz megmondani, hogy a fehér falakon "bundát" kellett volna-e használni - meszelésnél jobban nézett volna ki; másrészt a „bunda” hangsúlyozza az elért hatás színpadiasságát és komolytalanságát, mivel hasonlít a díszítésre, valamint a teraszok fémvázaira - a színpadi szerkezet részeire. Úgy tűnik, még a kötet fordulata is gépesített színházi körre utal. Nem ez a modern Suzdal, az orosz "Velence" turista metaforája?