Azonnal foglaljunk le egy megjegyzést, miszerint a Luzhnetskiy proezd és a Harmadik Szállítógyűrű közötti téglalap alakú szakaszon egy párhuzamos oldalirányú térhatású térbeli megoldás egyáltalán nem tartozik az UNK projektjébe. Julia Boriszov koncepciója zárt versenyt nyert, amelyet Moszkva főépítésze, Szergej Kuznyecov kezdeményezett a kötet újragondolása érdekében, amely nem tűnt túl "sportosnak", bár két sportszervezet befogadására szánták: a Sambo Szövetséget és a Bokszszövetség. Szergej Kuznyecov, mivel a szakmai környezetben jól ismert, a versenyeljárások elvi támogatója: „Az építészek számára egészséges versenykörnyezet jön létre, amely egyértelműen megmutatja többek között a legjobb projekteket maguknak” - hangsúlyozza a főépítész. „Különböző csapatok munkája egy tárgyon segít meglátni az alternatív nézőpontokat - a verseny résztvevői ötleteket osztanak meg, fejlődik a szakmai környezet.” A feladatmeghatározást a Moskomarkhitektura dolgozta ki a TPO "Pride" -vel együtt. Az UNK projekt mellett a versenyen részt vettek: TPO Pride, a Kamen csoport, Timur Bashkaev ABTB-je, Vladimir Plotkin TPO Reserve-je és az ASADOV iroda. Az első két versenyző egyenként 2 lehetőséget kínált fel, így összesen 10 koncepció jelent meg, itt részletesebben megismerkedhet velük.
Tehát az UNK projektjavaslata lett a verseny győztese.
Valójában a párhuzamos oldalú téma nem véletlenül merült fel, hanem a helyszín sajátosságainak és korlátainak következménye volt. Keskeny és hosszúkás, több mint 330 méter hosszú, a képarány egy-öt. Egyrészt a Harmadik gyűrű, másrészt a Luzhniki utca, szélessége 35 m, ami viszonylag közel teszi a néző perspektívát - egyszerűen nincs honnan messziről nézni az épületet. A TTK, ezen a helyen, a Novoluzhnetskiy proezd nevű helyen, lényegében egy fal, egy magas felüljáró, alatta nyitott parkolóval. A Novodevics-kolostor együttesének közelsége, bár az autópálya túloldalán, a 27 m-es magasság korlátozása miatt nem volt lehetséges a központ magasságának növelése. A megrendelő a költségvetési korlátok és az építési idők optimalizálása miatt nem engedélyezte a mély mélybe ásást. Emellett emlékeztetünk arra, hogy a téglalap alakú „bőrönd” kötetet ténylegesen megtervezték és jóváhagyták, az ajánlattevőknek a meglévő paramétereken belül javítást kellett javasolniuk, amelyeket - mint láthatjuk - meglehetősen mereven - vagyis lényegében rajzolja meg a homlokzatokat. De az UNK projekt, hasonlóan versenytársaihoz, elsősorban a funkcionális zónákra és a hatókörökre összpontosított - még előre meghatározott kontúrokon belül is.
"A homlokzatok átöltöztetése nem volt pontosan megvalósítható" - magyarázza Julij Boriszov. - Itt van egy raktár, és minden, amit nem teszel meg vele: különböző konstrukciók, aláfutás, ablakok - mindez hamis dekoráció lesz, a doboz egy doboz, egy ilyen nagy tégla. Ezért az építészek maguktól a funkciótól mentek át - az űrben lefektették, a homlokzatokra hozták, és magát az építészetet "beszélték".
A funkció szempontjából ebben a nagy blokkban valójában két különböző épület van, saját mérnöki rendszerrel, bejáratokkal és infrastruktúrával: a SAMBO Szövetségnek és a Boksz Szövetségnek közösek - csak a médiaképernyő a plakátok számára főhomlokzat.
„Amikor megkaptuk a kezdeti zónázást a kollégáktól, a funkciók vegyesek voltak, például két terem volt a versenyek számára, de egy előcsarnok, a mérnöki hálózatok vegyesek voltak, de véleményem szerint nem sikerült teljesen kidolgozni. Aztán kiderült, hogy ez a két szervezet egyáltalán nem kommunikál egymással, és nem világos, hogyan fogják megosztani az időt, ha közös előcsarnokuk van. Az építészet valójában egy funkció, amelyet az űrbe helyeznek, de nem történt részletes szétszerelés. Ahhoz, hogy elképzelje ezt az övezetet, mentálisan csak néhány napig ebben az épületben kellett élnie az ügyfelekkel, amit mi is megtettünk. Ez egy nagyon összetett komplexum, amely ötvözi a képzési zónákat, egy mini szállodát, adminisztrációt, orvosi blokkot, úszómedencéket, kávézókat … Végül ezeket a funkciókat teljesen két szervezetre bontottuk, beleértve a hálózatokat, és az ügyfeleket tetszett az ötlet. Az egyetlen dolog, amit meg kell osztaniuk, az a multimédia képernyő."
Valahol egy sportfunkcióhoz természetes fény kell, de valahol éppen ellenkezőleg, anélkül is. Összetételileg ez mozgásteret adott: mindkét szövetség két hatalmas arénája kétezer fős hólyagos állvánnyal felszerelt versenyek számára beköltözött az épület mélyébe - nincs szükségük természetes fényre, a csatákat a képernyőkön figyelik. Fölöttük "merevítőben" lenyűgöző műszaki mennyiségek vannak a nagy mérnöki és légkondicionáló rendszerek számára. A sportolóknak szánt szállodai szobákat és a tetőhöz való hozzáféréssel rendelkező adminisztratív irodákat mélyen az épületbe küldték. De a palota "szárnyai" - ahol a második emeleten oktatótermek találhatók - átlátszó falakként megnyíltak a Veréb-dombok panorámájára, és az új építészeti objektum fő vonzóerei lettek.
"Gyerekként magam is az alagsorban gyakoroltam a szambót, és tudom, hogy ez mennyiben nem járul hozzá egy sportoló minőségi fejlődéséhez" - mondja Julij Boriszov. - Ráadásul a képzési tér maga zártsága semmiképpen sem oldja meg az emberek oda vonzásának kérdését. És most a sport olyan, mint az instagram - az embereknek látniuk kell a képet, hogy érdeklődjenek, odamennek, és ezek az építészet feladatai. Azt szerettük volna, hogy mindenki láthassa az edzéseket, mert valaminek a legjobb hirdetése az, ha látja a folyamatot, és egyetlen multimédia sem helyettesítheti a vitrineket."
Azt azonban nem lehet látni, hogy mi történik a csarnokok belsejében, amelyek a második emeletről, vagyis hat méter felett helyezkednek el a járdától. Az UNK projekt eredeti műszaki megoldással állt elő: a helyiségek mennyezetét ferdén és tükrösen készítették, hogy úgy működjenek, mint egy periszkóp. Így az épület nem csak az első emeleten nyílik meg az előtérrel, a kávézóval és a várókkal, ahol szabadon el lehet menni és inni a kávét, hanem a fő térfogattal is, egy edzésre alkalmas szabadtéri terek rendszerével.
-
Image 
nagyítás 1/3 Harcművészeti Palota Luzsnyikiban, a verseny győztes projektje, 2019 © UNK project
-
nagyítás 2/3 Hosszmetszet. A luznikiki Harcművészeti Palota, a verseny győztes projektje, 2019 © UNK project
-
nagyítás 3/3 Keresztmetszetek. A luznikiki Harcművészeti Palota, a verseny győztes projektje, 2019 © UNK project
- Arra az ötletre jutottunk, hogy a mennyezetet 45 fokos szögben függesszük fel, hogy a Luzhniki utcán sétáló emberek láthassák, mi történik a termekben. Sőt, hozzáférhetnek a képzési terület legjobb nézőpontjához - felülről, a tükörbe. Kicsit őrült ötlet volt, de többször teszteltük modellekben, 3ds Max-ban, minden működött. Ilyen technikákat már korábban is használtak - a SPEECH például hasonló lejtős előtetőt készített a milánói EXPO pavilonjában. De a projektünkben még merevebb geometriát hoztunk létre. Ez az alámetszés megsemmisítette a párhuzamos oldalúak hegemóniáját, szárnyalni kezdett, felidézve magukat a Luzsniki építészetet is. Mármint a lelátók alatti helyet, amely mind a kis sportarénában, mind a szabadtéri medencében jelen volt. Itt ezt a jellegzetes technikát a maga módján értelmeztük."
Tehát kívülről az optikai effektus a fénytörésre helyezi át a hangsúlyt, szinte úgy, mint egy fényképezőgépben. Az átlátszó falak mögött jól látható egy tükörprizma, és a kötet megszűnik "doboz" lenni, megszerezve a gravitációval szembeni ellenállás modernista kísérletének tulajdonságait: fényes piramis alakú ingot fogunk látni, széles oldalával felfelé fordítva felfelé, de ugyanolyan fényes fémoszlopokon nyugszik - vagy hipertrófiás párkányon, vagy a fény és a fénytörés fizikájában végzett kísérletek eszközén.
A fényezés, amelyet a csiszolt fém tükörfelülete biztosít, jelentésformáló szerepet játszik, és a kötetet ikonikus formává alakítja, hasonlóan a szomszédos Irina Viner Torna Központ hullámtetőjéhez, amelynek részlege egyébként hasonló sajátosság. Az épületek szimmetrikus helyzetben vannak a Luzsnyiki Stadion középtengelyéhez képest, áthaladva a BSA-n, és egyfajta propilia szerepet töltenek be. De ha a torna palotája kontrasztosan modern a Luzsnyecki együtteshez képest, akkor a Harcművészetek Palotájában egyrészt, amint már említettük, a párkány párkányának kibővített változatát láthatjuk, másrészt a funkcionális felosztás két szervezetre, itt alakult ki a "klasszikus" szimmetrikus kompozíció. A Harcművészeti Palota modern, mint Irina Viner központja, de visszhangozza a Luzsnyiki Stadion történelmi épületeit.
Julia Boriszov jól ismeri Luzsnyikov nyelvét és a történelmileg kialakult "tervezési kódexét": mint tudják, a közeli Vízi Palotát rekonstruálja - a projekt a Moszkomaritektura által szervezett versenyt is megnyerte, most annak megvalósítása a befejezéshez közel áll. Az építész a jelenlegi projektben kötelezőnek tartotta őt felhívni. Tehát a homlokzatokon, a részleges bezárás területén - ezek a középső úszómedence zónák, a harmadik kör felé néző sportolók adminisztrációs és szállodai szobái - függőleges fényvédő lécek vannak szálerősítésű betonból. Az alsó emelet burkolatával együtt könnyű betonra emlékeztetnek, csempékkel, amelyekből Luzhnetsk összes történelmi épületét eltakarják. A lamellák egy másik típusa - csiszolt rozsdamentes acélból készül a szerkezeti üvegezés felett - szintén meglehetősen "szovjet" stílusú, emlékeztet például a Majakovskaja metróállomásra.
"Luzsnyikiban nincsenek építészeti emlékek és védett övezetek, de véleményem szerint ez egy teljes értékű városépítési emlékmű" - mondja Julij Boriszov. - Megértettük, hogy az objektumnak a Luzsnyiki Stadionban kell laknia, meg kell őriznie a komplex együttest és annak tervezési kódját, klasszikus arányokkal, oszlopcsarnokkal, jellegzetes anyagokkal, például könnyűbetonral és domborművekkel. Másodszor, a legértékesebb az, hogy lenyűgöző zöld területe van a Kremltől néhány kilométerre, és Vorobyovy Goryra néz. Ilyen néhány hely látható, talán csak Tokióban van valami hasonló, de a méretarány más. Ezt a két dolgot - az együttesnek való alárendeltség és a város iránti nyitottság - szerettük volna megvalósítani ebben a létesítményben."
