Az Aptekarsky Prikaz előcsarnokának bejáratánál egy nagy „harmonika” kamera fogad a lábunkon, és ezt olvassuk: egy egyetemes utat, a pavilon és az út számára, a McKelen rendszert „Acme” -nek hívják. Nyikolaj Gumiljov költői köre. Mögötte az 1900-as világkiállítás emberméretű fotói sorakoznak, az Eiffel-torony a jövőre néz, a karton hölgy és esernyővel ellátott úriember sétál - például a kíséret fotóstúdióiban voltak, keveredve az élő látogatókkal. a kiállítás - színházi hatást nyújtott, bár nem túlságosan rögeszmés. Elmerülünk a több mint egy évszázaddal ezelőtti előadás részét képező fekete-fehér fényképek díszletében, az imperializmus, a világkereskedelem, a gazdasági növekedés, az illúziók és a remények virágzásában.
Bármely olyan globális kiállítás, legyen az a Nyizsnyij Novgorodi vásár, az 1900-as párizsi vásár, amelyet a legfényűzőbbnek ismernek el, amely például a nemrégiben megnyílt biennálé, mindig színház és manifesztum, itt születnek stílusok és trendek, amelyek megerősítik, eltúlozzák meglévő trendjeik. Mese, ünnep. Időrend szerint a kiállítás a Paxtoni Kristálypalotával kezdődik, mert a múzeum sztereopárt tart a fényképével.
A Kristálypalota a kiállítás legrégebbi hőse, 1851-ben épült. Néhány további kiállítás után - például 1878-ban Ropet és Hartmann faragott ál-orosz pavilonokkal, amelyekre sok modern gondolat nyúlik vissza az orosz kunyhóval kapcsolatban, vagy 1889-ben, amikor az Eiffel-tornyot építették, ugyanaz az 1900-as "fő" kiállítás, amely minden falról ide néz ránk.
Valamikor az orosz nemzeti stílus története párizsi emlékekből fakad, még Ropet "kunyhói" mellett. Például megtudhatjuk, hogy az 1900-as kiállításon Zeidler építész pavilont épített az orosz alkohol számára, és örülünk a téma relevanciájának. Vagy ugyanazon a kiállításon látjuk Melzer építész Oroszország-Ázsia pavilonját, amely fájdalmasan hasonlít ahhoz, amit nemrég jó emberek építettek az Izmailovsky-szigeten. Egyébként az a másolati orosz stílus, amelyben a pavilont megtervezték, 1900-ra már anakronizmus volt.
Egyszóval az Aptekarsky Prikaz kiállítása egyszerre tartalmaz útmutatást a sztereofotográfiai technológiához, a régi gépeket a forgatáshoz és a megtekintéshez, valamint a világkiállítások építészettörténetének tanulmányozásához, például: "A Ropet orosz pavilonja a világon" Az 1878-as kiállítás egyfajta mércévé vált a 19. század második felének orosz építészei számára. ", - olvashatjuk a legendákban. Sőt, nyomon követték az orosz és az európai építészet vonalát, beleértve a "gyarmati" részt, Kína pavilonját és így tovább. Természetesen a kiállítást nagyobbá lehetne tenni, felváltva megvizsgálva a világkiállítások összes anyagát, amely a múzeumban található, kirándulásokkal a nemzeti stílus kialakulásának szakaszaiba.
De még így is - jó. Különösen akkor, ha - néhány fotóval unalmas - a történetet valódi mechanizmusok kísérik a sztereopárok és más anaglifa, piros-kék szemüveg megtekintésére, és megérted, hogy mindezt régen találták ki és vált népszerűvé, hogy több mint száz éve elmúltak, és az emberiség azóta nem sokat fejlődött a 3D területén, hogy őszinte legyek. És amikor falatozásra felajánljuk, hogy két okulárral nézegessük át a digitalizált sztereo párokat, élvezzük az aranylóan izzó hologramnak tűnő kép hatását. A múzeumi boltban pedig modern eszközt vásárolhat a sztereopárok tableten történő megtekintésére. Röviden, minden steampunk szerető számára - kötelező.