Már elmondtunk, és részletesen egy multifunkcionális, főként irodai komplexum projektjéről Zyuzinóban, az Odessza utcában, a Nakhimovsky Prospekt metróállomás és a Kotlovka folyó közelében (a projekt szerzői - Sergey Choban, Sergey Kuznetsov, Alexey Ilyin, BESZÉD). 2014 végéig gyakorlatilag úgy alakult, ahogyan megtervezték, megkapta a "Lotus" nevet, és részt vehetett számos híres orosz építészeti díj áttekintésén. Más szavakkal, az épület egyszerre híres és figyelemre méltó, többek között azért is, mert közvetlenül a 2008-as pénzügyi válság előtt kitalált, de utána sikeresen megvalósított projektek egyike. Ez azonban nemcsak elméletileg észrevehető: a komplexum sokfelől, egészen messziről látható, és természetesen meghökkenti a Nahimovszkij sugárút mentén elhaladó emberek fantáziáját, amikor poros nyitott terek, panelházak és ötemeletes épületek amolyan örök útjavítás és bőségesen növekvő, de néhány elakadt fa - hirtelen megjelenik egy nagy, de szilárd, fényes kötet, amely szorosan-tömören van elrendezve, és ugyanakkor mintha kissé forgatna, egyfajta üvegtornádó.
Az első benyomásom ennek az épületnek a teljes túlvilági jellege volt. Laza és monoton "alvó" környezetben, ahol az ötemeletes épületeket és a panel mikrorajonokat ipari megjelenés övezi félig elhagyott pusztákkal - sima, fényes, sötétkék 85 méter magas teste vagy megnőtt, vagy sőt még a földből is kifúrták, ha nem is esett le az égről … Ez a legtökéletesebb idegen, és ő maga is érzi - bezárul a körébe, bár nem félénken, de egészen magabiztosan. A görögöknek volt egy meséjük a terepen nőtt sárkányfogakról - ez így érződik: erős és önellátó szerkezet áll előttünk. Moszkvai kontextusban érzelmileg visszhangzik, valószínűleg csak a City-vel, ott is a megfigyelő kezdetben hasonló félelmet mutat a felületek embertelen léptéke és minősége előtt. Mintha egy bokor felhőkarcoló szorosan ültetett volna vegetatív kinövést. Leginkább párhuzamok vannak természetesen a Szövetségi Toronnyal, mert Peter Schwegerrel építette Szergej Tchoban, de ez a hasonlóság nem túl fontos - inkább a City és a Lotus is ugyanahhoz a műfajhoz tartozik becsületes irodai közösség, nem szándékosan álcázva magát, ami magában foglalja az üveghomlokzatokat, a méretarányt és a sztereometrikus technogén forma integritását. A posztmodern harminc éve bebizonyította, hogy „nem működik” az ilyen épületek utánzása, és nem is működik - az őszinteség és a közvetlenség egy ilyen műfajban megfelelőbb.
De most térjünk vissza a földből történő „fúrás” témájához. Először is, a spirálterv három hajótest-lapátból áll, utalva valamilyen propellerre, esetleg helikopterre az avantgárd keresésének szellemében, és talán valamilyen másra. Másodszor, a két felső szint vágása hasonlít, különösen alulról nézve, az élesített eszköz szaggatott szélére. Természetesen egy klasszikus tetőtérre vezethető vissza, amelynek oszlopai kockás mintával váltakoztak, de az épület képe összességében meglehetősen technogén, inkább a mechanizmusra, mint a tetőtérre gondol. Harmadszor: az üveghomlokzat közvetlenül a talajról emelkedik fel, minden alap nélkül, helyenként csak fülkés bejáratot nyit meg. Ezért azt szeretném feltételezni, hogy sok ugyanaz az anyag a föld alatt marad.
Ami részben igaz: a parkoló négy emelete van a földszinten. Középpontjában van egy átrium, kupola borítja, belül a projekt szerint egy fát terveztek növeszteni - erről mi
már elmondta. Ugyanakkor az építési mechanizmus közepére ültetett élő fa ötletéből kiindulva logikus szerkezet alakult ki: az épület üveges és felhőkarcoló, de a fának sikerült kissé felkavarni és újraéleszteni.
Olyan ez. Amikor először megnézed, akkor természetesen lenyűgöz a kolosszális természet. De jobban megnézve, észrevesz egy finom műanyag játék jeleit, amelyek egy emberfeletti skála keretein belül bontakoznak ki, de ez nem veszíti el intenzitását, sőt inkább megszerzi.
Először is, az egyes esetek alakja - és általában nagyon hasonló - ötvözi a hengeret egy kúppal, játszva a feszültséget, amely e két rokon, de különböző forma között keletkezik. Minden test felfogható a henger harmadaként, de ezzel még nem ér véget. Ha megnézzük a végeiket, látni fogjuk, hogy trapéz alakúak, és ha az egyik felfelé szűkül, akkor a másik kitágul. Egy bizonyos univerzális hullámzás halad át a köteten, hasonlóan a fényhullámok vagy az elektromos mezők rezgéseihez - egyrészt. Másrészt a klasszikus oszlop görbületeire emlékeztet, a modern építészet Einstein utáni nyelvére lefordítva.
A geometria miatt, amely arra kényszeríti az egyes épületek térfogatait, hogy szokatlan átmenetet hajtsanak végre egy szabályos trapézról egy fordítottra önmagában, a külső falak mindenütt nem teljesen függőlegesek. Ez jól látható a rajzokon és metszeteken. És ha körbejársz, akkor a szem nem azonnal ragadja meg a finomságokat, és úgy tűnik, hogy ennek az óriásnak az immanens komplexitására vonatkozó jelzés a tudatalattiból származik. Hirtelen rájössz, hogy az első pillantásra nagy, erős és egyszerű épületnek lelke van, nemcsak áll, hanem leng, és nem a széltől, hanem egy belső dallam ütemére.
És ez nem elég. Az összes üvegpadló ketté van kapcsolva, és a széles üvegszalagok külső üvegét az ég felé billentik; az alsó éle konzolként áll ki, és egyfajta védőernyőt képez, amely minden egyes következő emeletet megvéd a naptól - hangsúlyozzák az építészek. A lejtős felületek jobban visszatükrözik az eget, éppen ezért az épület olyan kéknek tűnik, a manapság népszerű kettős ritmus segít a mérleg "megevésében". A konzolok fekete árnyéka gyönyörű, ecsetszerű fekete tintával rajzolja meg a köteteket. A "vonások" kontúrjai a jövőben simán változnak, vékonyodnak, élesednek, akár a kínai selyemre ügyesen rajzolt vonal (mint a selyem - különösen, mint a naplemente), és a kötetben megjelenik egy grafika, amely hangsúlyozza annak jellemzőit. És a sajátosságok ilyenek, a "stroke" rajzát nézve kezd kételkedni abban, hogy a konzolok egyenletesen állnak-e ki, vagy szerepelnek-e a játékban is. De nem, egyenletesen jelennek meg, csak az árnyékok grafikája becsapja a szemet, az ólmot. A benyomás hasonlít a tollal rajzolt akvarellhez: a homlokzatok mentén, szabályos vékony ízületi rácsral bélelve, széles konzolok vannak "körvonalakkal", és valahol kör alakúak, ívelt felületekről egyenesek, lapos végekről találkoznak - ilyen helyeken a kötetek energetikai plasztikája különösen érezhető. Aki valaha árnyékolt egy hengert, megért engem. A fényben látható sarkok átlátszósága, valamint az a tény, hogy a testek tükröződnek egymásban, bonyolultságot és festményességet, a hideg paletta foltjainak különböző intenzitását adják össze a redőknél.
Azt kell mondanom, hogy a fent említett többszörös "fúró" mellett a komplexum hasonló a collet ceruza mechanizmusához: vannak ceruzák, amelyek három vagy négy fém manccsal tartják az ólmot. Tehát, ha eltávolítja a vezetéket, nyomja meg a gombot, és nyissa ki a mechanizmust - szirmokkal nyílik - nagyon hasonlónak bizonyul. Emlékezzünk arra, hogy Szergej Cchoban és Szergej Kuznyecov, akik ezen a projekten dolgoztak, miközben még nem voltak Moszkva főépítészei, lelkes rajzolók, a hasonlóság nem tűnik annyira valószínűtlennek.
Üveg - enyhén színezett: a látható fény 45% -át engedi át és csak 30% -át hőnek. Megőrzi az átlátszóságot, lehetővé teszi, hogy az egyes emeletek mennyezetén láthassa a fénycsövek fényvonalait: este és felhős napon különösen észrevehetően lakonikus mintázat adódik, amely élénkíti a csíkok-konzolok kialakítását. Éjszaka az épület belülről úgy ragyog, mint egy szentjánosbogár hangyaboly - ami egyébként szintén nagyon emlékeztet a Városra. A belülről látható fényvonalak nyitottságot adnak: az életben az este az utcán sétáló ember számára fontos a mások fényében látható, csillárokkal megvilágított lakásának mennyezete; Anélkül, hogy valaki más életét szemügyre vennénk, kissé benne vagyunk benne, és nem vagyunk egyedül - az irodakomplexum mennyezetén lévő fehér fényvonások eljátsszák ezt az érzelmet, ami olyan hatalmas és sztereometrikus, sokkal közelebb és élénkebb.
A mi időnkben és hazánkban (nem fogunk más országokat elvenni) valahogy nagyon kevés ember készen áll az építészet megnézésére. De a többség készen áll arra, hogy bélyegzőket tegyen rá anélkül, hogy megnézné. Iroda - rossz, pont, pecsételés - általában szörnyű. Az "üvegből és betonból épült épület", és általában továbbra is széles körű átok marad, amely ebben a minőségében gyökeret vert, valószínűleg a nyolcvanas évek óta. Ilyen helyzetben mind az irodák, mind a tornyok elkerülhetetlenül elhomályosulnak, elrejtőzni igyekeznek, ami, mint emlékszünk, nem felel meg nekik: még mindig nem tudnak elrejtőzni, az álcázás kínos kísérletei pedig csak elcsúfítanak. Itt van egy teljesen más eset: a "Lotus" nagynak, üvegnek, irodának nyilvánítja magát - ez nyilvánvaló. De fenntartja a jogot arra, hogy aggódjon, esetleg elmélkedjen saját építészeti műfaján, gondolatokat önt, és talán ellentmondásokat tegyen a műanyag megoldások nem azonnal észrevehető finomságaiba. Az óriásnak lelke van; szükség szerint. Sokszor bebizonyosodott, hogy ebben a műfajban pontosan így kell cselekedni.
