Egy lakóépület táblája kinyújtva a Lenin utca és a vasút között, zöld, garázsok és sokemeletes épületek között, Moszkva közelében, Dzerzhinsky város északi részén. Innen a moszkvai körútig - másfél kilométerrel északabbra, és a Nikolo-Ugreshsky kolostorig, az egész terület ősi, bár újjáépített központjáig - két kilométerre délre, fél óra gyalog. Az új lakótelep Ugreshsky nevet kapta.
A komplexum valójában egy házból áll: két emelet mélygarázs 190 autó számára, egy bankfiók, kávézók és üzletek az alagsorban, tizenhét lakószint a tetején, üzleti osztályú lakások egy-három szobával. 2012-ben épült, és "… mérete miatt a városi környezet hangsúlyává vált" - mondja Andrej Asadov építész. - Ezért szerettem volna minél világosabbá és strukturáltabbá tenni. Ennek eredményeként a kompozíció szerint alakváltó háznak bizonyult, amely két részből áll, a végén félkör alakú öblös ablakokkal. A ház sziluettje törést jelent a város főutcájában. És a részleteket a fő ötlet folytatásában dolgozták ki, feltárva a kétrészes szerkezetet és a sarkokban félköríves ékezeteket."
Az alakváltó azért van, mert a ház térfogata a forgásszimmetria elvének megfelelően épült, amelyet az 1920-as évek avantgárdjának építészei szerettek, majd a 2000-es évek neokonstruktivizmusa: egyik része (más néven szakasz) a másikat tükrözi, de nem tükörben, hanem mintha a zsanérra lett volna kapcsolva. Képzeljünk el egy lekerekített pengével ellátott próbakést, amelynek éles orra pontosan délnek, a másik északnak látszik, mint egy iránytű tű, amely nemrégiben forog, imbolyog, és most - megdermedt.
A képzeletbeli mozgásból maradt egy nyom: az éles "orrok" parabola kontúrjai, hasonlóan a ventilátorlapátokhoz, jelzik a leállt forgásirányt (mint egy napjelben), amelyet viszont felvesznek a homlokzati kiemelkedések. Két kiemelkedés van: a Lenin utca felől hitelesebbek és az udvar felől rövidebbek, a forgás szimmetriájának is engedelmeskednek, a tábla legvégén loggiák párkányai támasztják alá őket. az "orrhoz" és szimmetrikus is. A lépés megfelel a szakaszok összekapcsolásának, amelyek egyébként nem feltűnőek, többek között azért, mert a nyugati és keleti homlokzatokon lévő lemezek kissé átfedik egymást, mintha a ház északi és déli részekre való merev felosztását kívánják elkerülni.
A párkányok és a párkányok váltakozását a szín hangsúlyozza: a homlokzatok kiálló részei fehérek, vörös végükkel, ami grafikusan fokozza "előrelépésüket". A szomszédos síkokat, amelyek egy lépéssel hátrébb léptek, éppen ellenkezőleg, a vörös függőleges falak hátterében energikus vörös vízszintesek varrják. Olyan volt, mintha a fehér "bőrt" gondosan eltávolították volna a ház egy részéről, felfedve a "belek" csíkos szerkezetét, szinte ecorche-t. Még az is lehetséges (természetesen előzetes fenntartással), hogy így olvassa el az űrlapot: egy szép fehér, alumínium modern házból eltávolították a forgácsot, a legfelső réteg alatt pedig feltárult az összes modern építészet avantgárd alapja.. Vagy így: a város a Dzerzhinsky utcai gyermekközösség, egy község terméke, de központja a háború után tekintélyes és hangulatos sztálinista házakkal épült fel - a Lenin utca mentén közelebb vannak a belvároshoz. Az "Ugreshsky" ház homlokzatai szinte szó szerint bemutatják az avantgárd-közösségi otthon "túlnövekedésének" folyamatát. Mindez természetesen nem más, mint feltételezések, de mivel felmerülnek, ez azt jelenti, hogy a ház provokálja őket, ami azt jelenti, hogy nem üres és nem mentes az ötletektől.
Eközben az épület geometriája továbbra is egyszerű és tiszta, bár sok részlet alátámasztja, amint azt az építész fent elismerte. A vízszintes vonalak dominanciáját a végső "pengék" szürke vonásai hangsúlyozzák, amelyek sorát egy váratlan behelyezés szakítja meg - pontosabban egy rovátkát: egy élénkpiros fülke, hat fehér erkéllyel vágódik a kebelbe, kénytelenül mozog ablakok sora, megzavarva a ritmust. Ez a fő nézőpontnak szánt akcentus, egy olyan szög, amely a Lenin utca kanyarulatától nyílik és a kolostor irányába néz (talán ez egy titkosított "vörös sarok"? A piros-fehér, hagyományos- az avantgárd itt határozottan jelen van, bár nem erőlteti magát). További finomságok: vörös ablakkeretek fehér síkban, szürke téglalapok az ablakok között, amelyek ismét támogatják a vízszintest, az ablakok és loggiák váltakozása, végül a homlokzat körül szétszórt kis rácsos erkélyek csipkéje kellő szabálytalansággal - a szükséges befejezés.
A ház magabiztosan tulajdonítható a neokonstruktivizmus irányzatának, amely a 2000-es években, sőt az 1990-es évek végén is népszerű volt. Az igazságos, noha kissé nosztalgikus meggyőződésből kiindulva, hogy az avantgárd a mi mindenünk, az építészek arra törekedtek, hogy felelevenítsék elveit és technikáit, szemével szemléljék a világot, időnként ellentmondásoktól szenvedve a motívumok megismétlésében. ennek a mozgalomnak, amely maga alapvetően tagadta az esetleges ismétlést … A neokonstruktivizmus azonban továbbra is az egyik kellemes, őszinte és őszinte próbálkozás volt a gyökerekhez vonzódásra, megadta gyümölcsét, amelyet általában az idealizmus jegye fémjelzett, mind kicsiben, mind nagyban. Azt kell gondolni, hogy méltányos lenne a kérdéses házat a neokonstruktivizmus kissé megkésett, de kiforrott példájának elismerni: forgásszimmetria, éles orr, a vízszintes vonal elsőbbsége, finom sztereometrikus játék, szépen elrendezve a keretből egyszerű geometriájú, és különösen a plakát vörös és fehér színű, - mindez a húszas évek építészetének jól ismert technikája. A ritmus szándékos megforgatása a forma, a finom díszítés, a kollektivizmustól idegen erkélyek (valamint a 17 emeletes méretarány és az építés és a díszítés anyaga: monolit keret, alumínium panelek) felelevenítése - a mi korunkhoz és a "neo" előtaghoz tartozik.
A háznak van még egy kellemes tulajdonsága, amely már a modernitás keretein belül megkülönbözteti, a 2010-es évek, egy nagyon egyszerű minőség - ez csak egy ház. 2010 után az építészetet valahogy teljesen elvonták maguktól a házaktól, makro léptékbe lépve: általános tervek, falvak és kerületek; és mikro: tereprendezés, parkok és terek. Mindezek nagyon fontos területek, de könnyen belátható, hogy a városi környezet sokszínűségét a járda burkolatának mintázata mellett az épületek, térfogatuk, részleteik, textúrájuk és színük átgondolása is megteremti. Amint az építészeket elvonják tőlük, a házakat ismét átveszi a szokásos konstrukció, amely már olcsóbb és mindenütt elérhető. És néha olyan szép látni egy házat, amelyet gondosan átgondolt egy építész. Csak egy otthon.
