Ez a ház a tározó felé néző fő üveghomlokzatról kapta a nevét - az építészek jellegzetesen simán ívelt formát adtak neki, amelynek köszönhetően a teraszok és a belső terek a lehető legnyíltabbak voltak a környező tájra. A hátsó oldalon úgy tűnik, hogy a ház két részre oszlik: a szerzők feltépték az „épület elejét” annak érdekében, hogy megőrizzék több, a lelőhely mélyére „belépő” fenyőt. A terv robusztus furcsa alakja és a főhomlokzat sima vonala talán ennek a projektnek az egyetlen szabadsága: egyébként a grafikai megoldás rendkívül téglalap alakú és egyenes, de ettől nem kevésbé kifejező. A vízszintes vonalakat (padlók, tető, korlátok, ólomüveg elrendezések) a függőlegesek (oszlopok, homlokzatok) kiegyensúlyozzák, és a nagy mennyiségek kicsiek. De a szigorúan ellenőrzött kompozíció nem tűnik statikusnak, mert a hatalmas ólomüveg ablakok, amelyeket természetes fából készült ügyes "keretek" díszítenek, tükrözik az állandóan változó vizet, erdőt és eget.
A helyszínen lévő domborművet (három méterrel a vízre esik) az építészek egy félpince padló létrehozására használták fel. Az ott található medencét, bárot és biliárdtermet természetes fény árasztja el. Figyelembe véve, hogy a víztározó partja délen van, el lehet képzelni, hogy a "Veera" megrendelője csak irigykedhet: tiszta időben a napsugarak a helyiség teljes mélységéig behatolnak a belső térbe. Egyébként az építészek a természetes fény kedvéért keresztmetszetűvé tették az első emelet teraszát tartó oszlopokat, mert a négyszögletes vagy téglalap alakú tartóktól eltérően kevésbé akadályozzák az ablakokat, és ezáltal javítják az insolációt. Ezenkívül a palával bélelt hengeres oszlopok hasonlítanak a fatörzsekhez, ami még szervesebbé teszi az épület beilleszkedését a fenyvesbe.
A ház harmonikusan beleolvadt a környezetbe nemcsak geometriájának, hanem a felhasznált anyagoknak is köszönhetően. Mint Totan Kuzembaev műhelyének legtöbb épülete, fából is készült - csak az alagsori emelet, ahol a medence, a szauna, a biliárdterem és a technikai helyiségek találhatók, vasbetonból készülnek. Összesen három fafajt használtak ebben a projektben. Az épület kerete, tartószerkezetei ragasztott fenyőgerendákból vannak összeállítva. A homlokzati burkolat, a medence mennyezete, a lépcsők, a teraszok burkolata és korlátjai vörösfenyőből készülnek, amely gyantás tartalma miatt jól bírja a magas páratartalmat. Padlóburkolatként és bútoranyagként pedig fenyővel és vörösfenyővel együtt szinte fekete tölgyet használnak, amelyet "wenge alatt" festenek.
A ház egészének elrendezése hagyományos: a ház első emeletét egy iroda, használati helyiségek és egy közterület foglalja el, ahonnan a tágas, víz felőli teraszra lehet bejutni, a második emeleten a mester hálószobái találhatók. A nappali, az előszoba, a konyha és az étkező egységét egyesítő nyilvános területet fenyő és vörösfenyő természetes, arany tónusaival tervezték, amelyek a belső nyaralás, a nyári rezidencia hangulatát viszik a belső térbe. De az irodát éppen ellenkezőleg, a már említett fekete tölgy felhasználásával díszítik. Totan Kuzembaev szerint ez azért történt, hogy szilárdságot és komolyságot nyújtson neki.
És ha külsőleg ez a ház lakonikusnak és egyszerűnek tűnik, akkor belső tere hihetetlenül érzelmes és kifejező. Az építészeknek egy ilyen benyomást sikerült elérniük, elsősorban annak köszönhetően, hogy több nagy szobrászati elem került a belső térbe, funkcionális és dekoratív szerepet is ellátva. Először is ez a ház központi lépcsője, amelyet fából készült könyvespolcok vesznek körül. Valójában az első és a második emeletet összekötő lépcsők egy rácsos állványokba és polcokba kerülnek: amint Totan Kuzembaev kifejti, egy sűrű koronájú fa szolgált ennek a kompozíciónak a prototípusaként. A polcok emelkedésükkor "vastagabbá" válnak - ha lent, a közterületen a rács még mindig elég átlátszó, akkor fent, ahol a magánszobák koncentrálódnak (három gyermek-, mester- és vendégszoba), semmi nem látszik rajta.
Egy másik szobrászati kompozíció egy kandalló, amelyet látványos fadombormű díszít, fából készült bordákból. Totan Kuzembaev maga írja le ezt a kis építészeti formát: „A kandallót redős szoknya borította”. Az építészet meglepően erőteljes eleme számos szimbólumot és asszociációt szívott magába, hasonlítva mind az ember alkotta struktúrákhoz (orgona, hajócsontváz), mind a természetes formákhoz (hasonlítható mind a sziklához, mind a vízeséshez).
A ház szerkezetébe harmonikusan beépített szerzői művek felsorolása azonban nem ér véget. Például a nappali megvilágítására az építészek 3 méter átmérőjű alumínium gyűrűs csillárt készítettek. Állítólag egy központi rúdra kellett helyezni, súlytalan izzó kör hatását keltve, de az építők úgy döntöttek, hogy biztonságosan játsszák, és ezt az UFO-t további acélkábelekhez rögzítették. Ez azonban nem tette kevésbé csillárossá a csillárt, ami a "Ventilátor" belső kialakításának hangsúlyos modernséget adott.