Az UniCredit bank új épülete a Korobeinikov és Butikovsky sáv kereszteződésében épült. Azok számára, akik legalább némileg érdeklődnek a modern moszkvai építészet iránt, a hely kijelölése sokat jelent: a 2000-es évek közepére minden szakmai kiadvány lelkesen tárgyalta az Osztozhenka kerület ezen részét, és hogy őszinte legyek, ez az emlékezünk arra, hogy hallottuk az "arany mérföld" közismert definícióját. Balra, jobbra és átlósan szemközt vannak a Project Meganom iroda épületei, valamivel odébb Szergej Skuratov két háza. A közelben, a helyszín mélyén, a Moszkva-folyó töltésén található az UniCredit Bank első épülete (akkoriban Nemzetközi Moszkvai Banknak hívták), amelyet az Ostozhenka iroda épített 1995-ben, és magazinokról is meglehetősen híres. és szakmai díjak. Valójában az új épület az 1995-ös épület folytatása lett: a bank adminisztrációjának irodáit helyezték el. A régi és az új épületeket egy átjáró köti össze a második emeleten, és közös parkolójuk van, egy bejárattal - az épületek egyetlen szervezetként működnek.
„Az Unicredit Bank, korábban International Moscow Bank, az első magánbank Oroszországban, első számú engedéllyel. Vezetősége nemzetközi, a munka alapelvei nyugatibbak, mint a miénk. Ezen túlmenően az orosz és a külföldi vezetők kontrollálják és kiegyensúlyozzák egymást - mondja a projekt főépítésze, Valerij Kanyashin. - Könnyű és kellemes volt velük dolgozni, mivel ebben az esetben egy főnök ízlése nem érvényesült. Az épület stílusát azonnal modernnek határozták meg, a többit (természetesen ésszerű keretek között) az ügyfelek belátásunk szerint adták. Ezért lehetőség nyílt a homlokzatok atipikussá tételére egy szokásos iroda számára. Ha az ügyfél nem volt nemzetközi, akkor az épület más lett volna."
Az épület valóban szokatlannak tűnik. Első pillantásra még azt is nehéz megérteni, hogy az építészeknek hogyan sikerült feloldaniuk egy ilyen ostort a levegőben és a térben. Fodrozódik, akár egy szellem, akár egy háromdimenziós kép. Nem annyira teljesen, de szinte - mentes a testiségtől. Ezen felül, ha elhaladunk, lemegyünk a Korobeinikov Lane mentén a folyóhoz, nehéz lesz megszabadulni attól az érzéstől, hogy a ház kissé mozog, de mozog, kibújik tőlünk és tovább enged.
A „testtelenségtől mentes” azonban nem azt jelenti, hogy teljesen testetlen: az anyag, amelyből ez a bank szövődik, bár vékony, de meglehetősen kézzelfogható, ő az, aki felelős a könnyű mobilitás hatásáért és ugyanakkor - fényes, modern magas építési költség. A hatás egy kínai képernyőhöz hasonlít: semmi sem látszik, ugyanakkor mintha nem lenne zárva. Nem tolakodó. Nem nyomja. Igen, és még egy részlet: éjszaka teljes egészében ragyog, mint egy zseblámpa.
Az átlátszó átlátszatlanság annak a ténynek köszönhető, hogy az épület üveg homlokzatait, finom, selyem árnyékolt ponttal borítva, utcai oldalról vízszintes kerámia lécek rácsai borítják: vékony terrakotta színű csíkok. A csíkos vásznat helyenként nagy ál-"ablakok" téglalapok szakítják el, amelyek kétszer vagy háromszor nagyobbak, mint az ilyen épületben szokásos ablakok. A dekoratív nyílások aszimmetrikusan vannak szétszórva a homlokzatok mentén, élénkítik és bonyolítják ritmusukat, és hasonlóságot adnak egy „hétköznapi épülettel”, a város archetípusaival is, amelyek szerint a házaknak állítólag ablakuk van.
A lamellák tégla színe megegyezik a töltésen lévő régi (1995) banképület hangszínével, és egyidejűleg felelős a két épület együttesének integritásáért és a kontextuális tiszteletben tartásért: elvégre mi vagyunk a középpontban, és a a terrakotta szín az egyik „történelmi” szín. A csíkozás szintén a kontextusba esik: a Butikovsky Lane mellett található egy projekt, amelyet a Meganom projekt épített, teljesen függőleges lécekkel borítva (még inkább kísértetiesebb és átláthatóbb; az Ostozhenka épület vízszintes árnyékolása kézzelfoghatóbb ehhez képest, ami logikus, mivel többek között "meg kell tartania" az utca sarkát, és ez felelősségteljes kérdés).
A fent említett sarok - a Korobeinikov és Butikovsky sávok kereszteződése - kétségtelenül a fő az épületben. Lényegében a fő homlokzatának, a névjegykártyának a szerepét tölti be - egy járókelő, aki Ostozhenka Korobeinikov sávján halad lefelé, először ezt a sarkot fogja látni. A sáv teljes jobb oldalát egy épület foglalja el (például a fent említett ház lamellákkal), amelyet Jurij Grigoryan épített - sűrű mészkővel borított hosszú masszívuma "tartja" a sávvonalat. És közvetlenül az útkereszteződés előtt, a harmadik emelet szintjén a ház síkjából kiemelkedik a házba épített „városi villa” üvegmennyisége. Üveges "jéghegye" akkor jelent meg, amikor Butikovszkij és Korobeinikov sarka üres volt. Annak érdekében, hogy a sikátor ezen része ne legyen zsúfolt és komor, Ostozhenka építészeinek vissza kellett vonulniuk az energikus üvegtömeg elé.
Ezt úgy tették, hogy kötetekkel és vonalakkal trükközték a perspektívát. Röviden: a homlokzatok előtti csíkos terrakotta képernyők felső és alsó határának vonalai nem párhuzamosak a talajjal. Átlósan emelkednek a kereszteződésből, egy egész emeletet elfoglalva, és kiderül, hogy az épület kereszteződése felé eső sarka alacsonyabb, és a távoli sarkok "felszállnak", hasonlóan a papír pillangó vagy a melankolikus mosoly stilizált szárnyához háromszög alakú pipával.
Sőt, ha Butikovsky mentén a technikát lineáris-dekoratív módon hajtják végre: a csíkos képernyő alsó kontúrját ferdén vágják és bizonyos mértékig folytatják az üveg "villa" térfogatában lefektetett lineáris játékot, akkor Korobeinikov oldalától a terrakotta fal eltér a piros vonaltól, húsz fokkal balra fordul. Ebben az esetben a lábazat a helyén marad, a két kötet elválik egymástól, akár egy csigalépcső lépcsője, akár egy mozgatható polc polcai egy tengelyirányú rúdon. Ezenkívül a sikátor mélyébe költözve az alagsor egy-két emeletre növekszik, felemelve éles "orrát".
Ha a folyó felől nézzük az épületet, akkor innen úgy tűnik, hogy két kötetből áll, amelyeket átlós eltolással helyeznek el a másik tetején - a terrakotta sarok az alagsor fölött lóg, a vonalak játéka teljes értékű sztereometrikus kompozícióvá válik. De jellemző, hogy a terrakotta rács síkja ebből a szempontból szinte úgy néz ki, mint a régi banképület téglafalának közvetlen folytatása, itt különösen észrevehető a két épület hasonlósága. Azonban nem szabad eltúlozni: az új hajótest "árnyékolása" összetettebb és átláthatóbb, és a párkánya vonala folytatja az ígéretes játékot, ezúttal növelve a kontrakciót és kissé rövidebbé téve a sikátort (természetesen vizuálisan)).
Ennek eredményeként a Korobeinikov Lane tér, mondjuk, rétegződött: a piros vonal diktátuma alatt folytatódik, a felső részén pedig kissé balra ment. Az üveg "villa" térfogata és a bank között csendes párbeszéd zajlik, az egyik jön, a másik visszavonul, de nem csak méltósággal, de hatékonyan is megteszi - egyszerre új irányt állítva a fejlesztési sáv felé az űr: egy kicsit balra, egy kicsit magasabb - mint nem a mennybe vezető lépcső? Mindenesetre, ha úgy megy a sávon, hogy nem veszi le a tekintetét erről az épületről, bebizonyosodott, hogy a járda meredek leereszkedése kissé váratlannak, sőt látszólag ésszerűtlennek tűnik. Ugrani akarsz.
A banképületnek van még egy sajátossága: nemcsak a környezetet tükrözi a leginkább figyelmesen. Különbözik a környező épületektől is, és meglehetősen jelentősen. Először szokássá vált szemrehányást tenni Butikovszkijnak, amiért "holt" sáv lett; kevés ember él ott és többnyire őrök járnak az utcán. Az őszintén szólva az építészek a legkevésbé felelősek ezért, de ennek ellenére a környezet sajátosnak bizonyult. A bank épülete éppen ellenkezőleg, valóban él, munkával van elfoglalva és igényes. Mint egy munkaló a tétlen luxus között.
Másodszor, és ez már plasztikus különbség - az épület sűrű tekintetes kőjükkel és hagyományos téglájukkal áll szemben a szomszédos házakkal; "kész" komoly képviselőjükkel. A szomszédaival ellentétben a hiányosság jellemzője van benne: ahelyett, hogy szorgalmasan és fontosan bemutatná önmagát, szégyenlősen kitér, bezárkózik, vonalvezetésnek színleli magát. A ritka lamellavászon különböző méretű "álablakainak" aszimmetrikus lyukai egyrészt szakadt köpenynek, másrészt pedig egy régi moszkvai kerítésnek tűnnek. Miért tűnhet az új bank - egészen váratlanul - annak a régi, fából készült és „kiépítetlen”, nem szánalmas Ostozhenkának a visszhangja, amely már nincs meg, és amelyet mindenki annyira hiányol.
