A múlt hét végén a Gorkij Parkban megnyílt a Kortárs Művészeti Központ „Garázs” új pavilonja, amelyet a „világhírű japán építész” (mivel ma már elfogadták képviselni) Shigeru Ban tervezett. A pavilon a Gorkij park ideiglenes pavilonjának szentelt kiállítást nyitotta meg, amelynek tartalmas mottója volt "Melnikovtól Banig", amely a park építészetének két pólusát jelöli: egyrészt a "Makhorka" pavilont, ahonnan Konstantin Melnikov dicsősége kezdődött, a másik oldalon Shigeru Ban. A középső "garázs" szintén a maga módján épül be ebbe a rendszerbe, mert a Melnikov által épített Bakhmetyevsky garázsból egyenesen Ban-be költözött (azonban nem egészen egyenesen, nyáron a "Garage" projektjei világos, ovális és fehér pavilonban élt, amelyet Alexander Brodsky épített).
Már szeptemberben kartonoszlopok fényképei, amelyeket az építészet és a művészet kíváncsi történészei készítettek a kerítés mögül, szeptemberben kezdtek megjelenni a különböző közösségi hálózatokon. Valójában van intrika - mindenki tudja, milyen nehéz Oroszországban kezdettől a végéig valamit építeni egy külföldi építész számára: nem külföldi cégek irodáiról beszélünk, és nem is a létező vidéki villákról, hanem kb. valami igazán nyilvános, kiállítás vagy színházi. Az itt történt ilyen jellegű munkák közül csak kicsi és nagyon ideiglenes projekteket idézek fel, amelyek többnyire a Kaluga régió Nikola-Lenivets-jéből származnak. Mondhatjuk, hogy a Bana pavilon is ezt a hagyományt folytatja, lépést téve egy kis erdei installációtól a park kiállítási pavilonjáig.
A kiállítás és a szervezők is a Shigeru Bana pavilon időbeliségére fektették a fő hangsúlyt. Meghívták, gondosan megválasztva, pontosan az ideiglenes építészet mestereként, aki felismerhető nyelvét (és nem lehet "csillagok" ilyen ikonikus jellemzők nélkül) az összecsukható, karton és papír építészet témájára építette.. A pavilont már szinte elfogadták "kartonnak" nevezni. Valójában azonban nem tűnik kartonnak, sőt átmenetinek sem (hacsak természetesen nem vesszük figyelembe Grigory Revzin esztétikai iróniáját: „… egyesek önkéntelenül is reménykednek abban, hogy ez nem sokáig tart”).
A földön szétterített ovális, széles, fehér lapos tetős palacsintával, sűrű kartoncső sor veszi körül, lakkozva védi az időjárástól, ezért piszkosbarna. Távolról úgy tűnik, hogy a csövek műanyagak vagy olajfestékkel vannak festve, és felmerülhet az a kérdés, hogy miért festették ilyen furcsa színnel, ha például fehérre vagy feketére készíthették volna őket. De ez csak akkor van, ha nem tudja, miről híres Shigeru Ban. Természetesen mindenki tudja, és ezért nem lepődik meg, de közelebb jön, és megvizsgálja a csöveket, felfedve a lakkozás kartonosságának jeleit: a tömörített papír tekercsének vékony spirális kontúrjai.
A pavilon körül egyenetlenül vannak elrendezve a kartoncsövek: a park sikátor felé néző fő "homlokzati" homlokzatán simán elválnak, egyfajta portikát képezve, amelynek közepén (a klasszikus utalások szerelmeseinek lelkesedésének lehűléséhez) egy intercolumnium van egy oszlop, amelyet meg kell kerülni, hogy bejuthasson a mögötte rejtett üvegfal automatikus ajtajain keresztül. De a klasszikus utalások nem tűnnek el - bármit is mondhatunk, a pavilon tholos-templomnak tűnik, vízszintesen hosszúkás és teljesen homlokzati homlokzattal rendelkezik. Az 1970-es évek építészei így kísérleteztek a történelemmel, "tisztították" a sémákat, változtatták a méretarányt és az arányokat. Igaz, a későbbi Moszkva-Luzskov posztmodernizmust oszlopok helyett csövek váltották fel, ami kissé hiteltelenné teszi a módszert - de legyünk taktikusak: itt egyrészt a csövek jobban néznek ki (bár hasonlóan a műanyaghoz), másrészt mindannyian tudjuk, hogy miért jelentek meg itt a csövek és miért van szükség rájuk.
Szükség van rájuk, hogy a pavilon "csillag" szerzősége nyilvánvalóvá váljon. Shigeru Ban kartoncsövekből épít - itt vannak, a homlokzaton, mint egy tábla. Bár a pavilon, mint már említettük, egyáltalán nem karton, hanem fém. A belső téglalap alakú kiállítóterem falai fémszerkezetekből készülnek, rajtuk egy nagy eltolással ellátott fém mennyezet nyugszik. A kartoncsövek külső fala a mennyezetet sem érinti; alul semmire sem támaszkodik (most már látható, míg egyes részletek még nincsenek befejezve).
Mindez azonban nem titok: a Vedomosti szerint a japán építész kénytelen volt felülvizsgálni a koncepciót, amikor szembe kellett néznie az orosz építési szabályokkal, de nem zárható ki, hogy a pavilon egyszerűen túl nagy. A kobai ovális templom, amely Bana saját bevallása szerint a pavilon prototípusává vált, és amelyben kartoncsövek vannak a tartószerkezet, 15-szer kisebb, mindössze 150 négyzetméteres volt. méter, a jamanakai papírház területe körülbelül 180 négyzetméter. m, végül egy ideiglenes koncertterem L'Aquilában - 700 négyzetméter. méter, de ez a külső négyzet teljes területe, a belső ovális pedig kétszer kisebb.
A Gorkij Parkban található pavilon területe 2400 méter, ebből 800 m-t (egyharmadát) a kiállítási csarnok doboza foglal el, egyharmadát félkör alakú előcsarnok, harmadát pedig használati helyiségek alkotják; mennyezetmagasság 7,5 méter. Ez lehetővé tette egy nagyszabású, nagy tér kialakítását, mintha az elveszett Bakhmetyevsky garázs hiányában az ügyfelek szándékosan valami hasonlót építettek volna maguknak. De a szerzőt híressé tevő bájos karton házakhoz képest a pavilon benőttnek tűnik, amelynek kapcsolata a prototípusokkal kissé messzire nyúlik, vagy inkább túl közvetlen. Jelentése könnyen meghatározható - a pavilon úgy néz ki, mint egy híresség autogramja: most megvan a saját Shigeru Banunk. Minden jel ott van: ovális, téglalap, kartonoszlop. De csak nagyobb. Egyfajta emlékmű az ideiglenes építészet számára.
Egyébként Shigeru Ban, újságíróknak nyilatkozva, valahogy lelkesedés nélkül válaszolt a felépítésének "ideiglenes" jellegével kapcsolatos kérdésre: szétszedheti, nem szedheti szét, sokáig állhat, ha szükséges …
Ha a pavilont autogramnak tekintjük, akkor el kell ismerni, hogy képességeivel egy világhírű építész még egy kicsit aláírhatná. Shigeru Ban nem csak oválisokat és téglalapokat készít kartoncsövekből, ezekből íves hidakat és kupolákat sző. Vegyük például azt az ideiglenes stúdiót, amelyet irodája számára a Pompidou Központ hatodik emeletének erkélyén épített, miután megnyerte a metzi múzeum fiókjának versenyét - félhengeres cső formájában, méhsejt boltozattal. Nem is beszélünk magáról a múzeum épületéről, amelyet összetett hálós vitorla borít - bár a Garage igazgatóját, Anton Belovot ez az épület örvendeztette meg. Moszkvában azonban kiderült, hogy nem egy természetfeletti háló és nem egy vicces ház egy ál-bambusz japán állományból, hanem egy megnövelt autogram.
