Osztozhenkára nehéz építeni. Egyrészt a hely történelmi, komoly korlátozásokat szab az épületek magasságára, stílusára, akár alakjára is. Másrészt ez az egyik legrangosabb és legnépszerűbb a jelenlegi építészgeneráció, a régi Moszkva kerületében, és sok kiváló minőségű modern épület van, amely magasra teszi a mércét, mint máshol. Azonban Osztozhenka "csillag" időszaka, amikor az örökség kritikusai és védelmezői csak erről beszéltek, valahol a kétezred közepén telt el. A Nyikita Birjukov iroda által tervezett és megépített domborművek háza közvetlenül a válság előtt, 2008-ban készült el. Talán ezért nem okozott komoly rezonanciát - és teljesen hiábavaló volt.
Az ügyfél, a Barkley vállalat tulajdonában volt egy kis telek egy csendes Khilkov-sávban, amely Osztozhenkától a Moszkva folyóig vezet. Az úgynevezett "környezeti épület" két objektuma volt a helyszínen. A 19. századi egyemeletes faház és egy kétszintes téglaépület nem tartozott a műemlékek kategóriájába, meglehetősen siralmas állapotban voltak, ugyanakkor szinte az egész helyszínt elfoglalták, így nem volt mód arra, hogy őrizze meg őket.
A terület történelmi fejlődése meghatározta mind a tervet, mind az épület térfogatát: a specifikus és az insolációs korlátozások diktálták az alacsony emeletek számát és a szokatlan Z alakú tervet. Az eredmény egy kis saroktér a főbejárat előtt és egy csendes udvar a szemközti oldalon. A bejárati csarnokon keresztül lehet bejutni. Az épület kamrás: a földszinten az előcsarnokon kívül két irodahelyiség található (egyenként kb. 200 nm), az emeleten pedig csak 27 apartman található, összterülete 3200 m²..m.
Az ABV Group építészei azonban némi utalással valóban meg akarták őrizni az elveszett örökség vizuális emlékét. Ez a vágy, valamint az európai tapasztalatok tanulmányozása arra késztette őket, hogy hozzanak létre egy komplex szobrászati homlokzatot. "Úgy döntöttünk, hogy a klasszikus dekoráció szobrászati töredékeit építjük az épületünkbe" - mondja a projekt főépítésze, Pavel Zheleznov. - A régi európai városokban gyakran találhat házakat, amelyekben különböző időpontokban új ablakokat vágnak, régieket fektetnek, megváltoztatva ezzel a homlokzat mintázatát, sőt arányát is. Mi is bekapcsolódtunk egy ilyen, különböző idők és stílusú „játékba”.
Összességében a homlokzat nagyon modern. Az úgynevezett "jura kő" sima síkjait egy nagy ablakokból álló szabályos rács vágja. Az ablakok függőleges sorokban vannak elrendezve, amelyek a falak teljes magasságáig kifeszített, tiszta üvegablakokkal váltakoznak. Ezek a mérsékelten könnyű, mérsékelten tiszteletre méltó homlokzatok túl visszafogottnak tűnhetnek, ha nem a tűzrakó kerámiákból készült domborművek (pontosan ugyanolyan őszi színűek, mint a kő), amelyek az egyes ablakok jobb vagy bal oldalán a homlokzat síkjába vannak beépítve.
A domborműveket kézzel öntötték és készítették, mindegyik töredék több részből állt. "Sokáig töltöttük a megfelelő anyag kiválasztását, kipróbáltuk a műbetont, a különböző kompozit keverékeket" - folytatja Pavel Zheleznov -, de mégis egy természetes anyagra - a kerámiára - települtünk, holott még soha nem dolgoztunk vele.
A domborzati töredékek a falak síkjaihoz képest süllyesztettek, és így a homlokzat második, vékonyabb "rétegét" alkotják. A réteg azonban nem olyan vékony - a domborművek magasak, gondosan öntöttek és gyönyörűen festettek, és a tetejük még a fő kőhomlokzat síkján is túlnyúlik. Fontosabb azonban, hogy az összes dombormű cselekményalapja ne emberi alakok vagy dísztárgyak legyenek (ami általában megtörténik), hanem egy klasszikus épület homlokzatának töredékei. A háztól bizonyos távolságra eltávolodva, hogy teljes egészében jobban lássuk, megbizonyosodhatunk arról, hogy ez egyáltalán nem véletlenszerű gyűjteménye a szép építészeti részleteknek. A dekor elemek nagyon logikusan vannak elrendezve - mintha a ház egy 17. századi római palazzo lenne, akkor a homlokzatot síkra festették, megváltoztatták a padlók magasságát, új ablakokat szúrtak a falakba, de valamiért a domborművek közül fennmaradt, és a restaurátorok meg is tisztították őket.
Hasonlóképpen, a római udvarban antik domborművek töredékei kandikálnak ki a vakolat alól, Velencében az új ablakok megtörik az áttört gótikus boltívek és a töredékes bizánci domborművek ritmusát. Moszkvában pedig a restaurátorok, megtisztítva néhány figyelemre méltó szárnyat a gipszrétegektől, Alekszej Mikhailovics cár korából származó díszes sávok levágott "farkait" találják meg.
Az a palazzo azonban, amelyet az építészek a Khilkov Lane-i homlokzatokon ábrázoltak, nem jelenhetett meg Moszkvában: nem a 17. században, amikor itt a díszes sávokat részesítették előnyben, nem a tartományi XVIII., Vagy a szigorú XIX. És még Zsoltovszkij házában is, ahol minden megfoghatatlanul "rossz" - nem is lehetne. Rómában vagy Vicenzában éppen ellenkezőleg, ilyen palazzo nagyon is lehetséges, de ilyen metamorfózisok soha nem történtek velük: fényűző domborműveket nem festettek át, és ablakokat sem vágtak át. Sőt, még ha valaki úgy döntött is, hogy ilyen kegyetlenül cselekszik a palladi homlokzattal, akkor is másképp néz ki. (Legalább a 17. századi palazzo mennyezete határozottan magasabb volt.)
Mindez annyira hihetetlen, hogy valamiféle hibának tűnik. De ez egy teljesen megfontolt lépés, a megbízhatóságra már a kezdetektől fogva nem volt igény. Ezért nem előttünk áll egy utánzat, hanem egy dramatizálás, egy előadás az építészet témájában, egyfajta műanyag önreflexió, egy részletes reflexió az építészettörténetről. Ez egy lenyűgöző és gyönyörű előadás. Kívánatos lenne nagyon alaposan megnézni, a konzolokon, mellette mascaron arcokat találni - barokk ablak „fülek” vagy koszorúk töredékei, amelyek Augustus császár szellemében szalagokkal fonódtak össze. Másrészt egy ilyen lépés nagyon helytálló és kényelmes - lehetővé teszi a homlokzat csodálatos stukkó díszítéssel történő díszítését, anélkül, hogy közvetlen stilizáláshoz vagy kopott posztmodern effektekhez folyamodna, mint például "üvegoszlop".
Ez a múzeumi-színházi módszer a klasszikus formák modern homlokzatra helyezéséhez "keret nélküli" és vonzóvá teszi - Moszkvában, sőt külföldön is kevés ilyen épület található. De ugyanakkor a technikát el kell ismerni az idők jeleként - fel lehet ismerni a 2000-es évek "gondolkodó" építészetének jellemzőjeként. Az általános tendenciát feltételesen „romok építésének” nevezhetnénk, Mihail Filippovnak és Ilja Utkinnak is sikerült keze ott lennie a 2000-es években, a válság után pedig valahogy kiszáradt, kiszorították a fenntarthatóság és a környezetbarátság divatos elképzelései. De Nyikita Birjukov és Pavel Zseleznov változata, még ennek a tendenciának a keretein belül is, több mint szokatlan: általában romromitációról szólt, Moszkva azonban nem ismerte pontosan a ház többszörös rekonstrukciójának ilyen színpadi műsorát.
Az építészek azt tervezték, hogy folytatják a játékot a ház nyilvános tereinek belső tereinek homlokzatain: a bejárati előcsarnokban, a lift csarnokokban és az emeletek csarnokaiban. Egy teljesen modern belső térben a "régi" festmények töredékeinek kellett volna megjelenniük a falak felületén. Mintha a helyreállítás során megtisztították volna őket, és üveg alá tett keretbe helyezték volna őket. Sajnos ezeket a tervezési ötleteket soha nem valósították meg.
De befejeződött az épület éjszakai megvilágításának projektje, amely kötelező a belváros számára. Oszlopos "állólámpákat" szereltek a homlokzatok elé, az alsó világítást pedig a homlokzatok tövében lévő burkolatba. Ezenkívül minden szobortöredék megkapta a saját megvilágítási pontforrását, ami bonyolította és nagymértékben javította a műanyag megoldást.
Valamivel ezelőtt a ház lakásait Moszkvában szinte a legdrágábbnak tartották. Természetesen ez a sajátos gazdasági helyzet következménye, de a tény nyilvánvaló: a "prémium osztályú" épület orosz megrendelője már nem tudja elképzelni a sikert nemcsak magas színvonalú, hanem egyedi, kreatív építészeti megoldás nélkül., és készen áll az erőfeszítések, az idő és a pénz "túlzott mértékű" kiadására. És az eredmény nem sokáig várat magára. A modern moszkvai épületeknek, mind az új épületeknek, mind a rekonstruáltaknak van egy jól ismert hátrányuk - gyakran messziről, egy busz vagy autó ablakából néznek ki jól, de egyáltalán nem állnak ki a gondos, alapos vizsgálat előtt: vagy a részletek teljesen hiányoznak, vagy inkább gyenge minőségűek. És a ház előtt szeretnék megállni és alaposan megvizsgálni az apróságokat, hogy megértsem, hogyan készül a homlokzat. Lehet, hogy hamarosan visszatér a kedves esti séták szeretett városában hagyománya?
