Tajpej egyik ipari zónájában állítólag popzenei központot kell építeni, amely a közeljövőben revitalizációnak van kitéve. A komplexumot nagyon nagy méretűre (több mint 50 ezer négyzetméter) tervezték, és sokféle funkció ötvözésére tervezték - a szórakoztatástól és a kulturális sajátosságoktól kezdve az irodáig, a bevásárlásig, a sportig és a szolgáltatásig. A terv nagyvonalúsága ellenére azonban az építésre kijelölt telek területileg igen szerény trapéz alakú földterület-elosztást jelent, a vasúti meder mellett. Az építési hely területének valahogy növelése érdekében a versenyfeladat lehetővé tette a vasút feletti tér felhasználásának lehetőségét, feltéve, hogy az építészek átgondolt pályák rendszerét gondolták ki, amely kényelmes lenne egy adott városi terület számára. Szükség esetén a projekt kidolgozása során engedélyezték a vasúti pálya melletti további szakaszok használatát - a jövőben a Pop Music Center kezébe kerülhet -, azonban a TPO "Reserve" alapvető döntést hozott maradjon a fő TZ határain belül. Annál nehezebb volt az építészekkel szemben támasztott feladat - előállni egy nagyon tágas és ikonikus kötettel, amelyben helyet kap a számos funkció, és amelyet külsőleg azonnal zenei és szórakoztató komplexumként ismerünk el. De a Vlagyimir Plotkin vezette csapat remekül megbirkózott vele.
A helyszín merőlegesen helyezkedik el a vasúti vágányra, és bárhogy is rendezi rajta a komplexum térfogatát, kiderül, hogy legalább az egyik homlokzata a Pop Music Center felé néz, közel az ide-oda rohangáló vonatokhoz. Ezért az építészek előtt még fel sem merült a vasút blokkolásának kérdése - már a kezdetektől fogva megértették, hogy e nélkül lehetetlen teljes értékű és önálló várostervezési struktúrát létrehozni. A verseny többi résztvevőjének többségétől eltérően azonban a TPO "Reserve" nem egy széles híddal blokkolta a vasúti pályákat, mintha a szakaszt a szállító artéria másik oldalára "kiterjesztené", hanem egy hosszú zöld rámpával. Ez a kialakítás nemcsak a helyszín távoli megközelítésekor leplezi le a vasutat, hanem lehetővé teszi a területen meglévő állomások peronjainak összekapcsolását az új komplexummal. Az új komplexum egyik épülete közvetlenül egy épülő zöld platformon nyugszik, amelyből két elegáns rámpa vezet oda.
Mint már említettük, a kivetített komplexum egyik megkülönböztető jegye sokoldalúsága volt - ennek eredményeként szükség volt arra, hogy egy objektum keretein belül kombinálják a különféle célokat, és az építészeket a fő kompozíciós gondolat felé késztette. A szerzők először is megosztották a „munka” és a „nem munka” funkciókat. Az irodáknak szánt helyiségeket egy kötetben rendezik, a másikban koncerttermeket, stúdiókat és kávézókat, és logikusan több ezer ember számára nyitott színpad van elhelyezve közöttük. Az épületeket függőleges táblákként tervezik, amelyek a táncos partert határolják, de ez utóbbi nem fekszik a földön, mint feltételezhetjük, hanem meglehetősen tisztességes magasságba van emelve - más szóval, ez nem a stylobate teteje, hanem az egyik toronyból a másikba dobott híd. Egy ilyen megoldás nemcsak lehetővé tette az építészek számára, hogy a lenyűgöző struktúrának bizonyos vizuális könnyedséget biztosítsanak, hanem azt sem, hogy az új kötet leküzdhetetlen akadálygá váljon a környék lakóinak útjában.
Az irodaház tompa homlokzattal a színpad felé fordul, amely valójában "háttérként" szolgál, egy óriási képernyőként, ahol különféle képek vetíthetők az előadások során. A bevásárló- és szórakoztató teret, vagy ahogyan az építészek maguk nevezték projektjükben, a "Live House", éppen ellenkezőleg, a lehető legátláthatóbbá teszik - összehasonlítható egy vertikálisan orientált tribünnel, mivel ennek bármelyik emeletéről az épület megfigyelheti, mi történik a színpadon és a nyitott standokon. A speciálisan felszerelt nézőterek többszínű konzolokban helyezkednek el, amelyek az üveghomlokzatot díszítik. A színpad alatt egy "bevásárlóközpont és egy parkoló" van elrejtve, a főbejárat előtt pedig földszinten felbomlik egy nagy sétálótér ("plaza") szökőkutakkal, tereprendezéssel és "tematikus" tereprendezéssel.
Kívülről a komplexum egy óriási szögletes zárójelre hasonlít, amelyet a föld fölé emeltek. Ez a lakonikus geometria Plotkin építész kedvenc technikája. Talán a legközelebbi analóg a szentpétervári tengeri terminál projektje, csak ott a konzolt felülről egy másik keresztléc borította és téglalap alakú keretké alakította, amely az Európába vezető ablakot szimbolizálta. Vlagyimir Plotkin egyébként emlékeztet arra, hogy Tajpej számára ő és kollégái először csak egy ilyen keretet terveztek, az oldalakon "megvastagodtak" az irodák és a termek kárára, de aztán úgy döntöttek, hogy nem ismétlik meg, és bevezették a projektbe a komolytalanabb, és így kétségtelenül nagyon népszerű egy olyan ágy képe, amely hasonlít a népszerű zenéhez, amelynek "háta" irodai és koncert blokk, és az "ágyon" új popsztárok születnek.