A velencei biennálé olyan magasság, amely nagyjából soha nem hódított meg minket. Az egyetlen építészeti "Arany Oroszlán", amely Oroszországba távozott, Ilja Utkiné, és fényképekkel díjazták. A velencei kudarcokat szokás tulajdonítani annak, hogy nagyjából nincs mit megmutatnunk - az orosz építészet aligha dicsekedhet azzal, hogy az európai főáramhoz tartozik, és ami bőségesen épül Moszkvában és más városokban. az ország az "építési boom" nevű jelenség keretein belül valahogy kínos demonstrálni. De a valóságban a probléma talán mélyebb: a biennálé ugyanaz az olimpia vagy mondjuk az Eurovíziós Dalfesztivál, amely győzelmek száma, amelyben a morbid önértékű nemzetek számára nemcsak a könnyekig fontos, de nagyon is fontos.
Egyszóval, mindig is annyira szerettünk volna "hangozni" a Biennálén, hogy ez a vágy megakadályozta, hogy hidegvérrel gondolkodjunk. Vagy klasszikusokat állítottunk ki, majd építészegyetemek hallgatóit küldtük a biennálére, hogy átvegyék az európai tapasztalatokat, és két évvel ezelőtt bemutattuk az Oroszországért Versenyt - egy sakkpályát, amelyen ábrák helyett az orosz megapolitikai házak számára tervezett épületmodellek készültek. és külföldi építészeket helyeztek el. Számos megvalósítás történt azokban a gyalogokban és királyokban, és sok projekt teljesen jóváhagyott és készen állt az építkezésre. Csak a biennálé témája, amelyet Aaron Betsky akkori kurátor fogalmazott meg, a szerencse kedvéért, rendkívül homályos „Kívülről. Architecture Beyond Buildings”, ez a kiállítás nem egészen egyezett. Két évvel később nyilvánvalóvá vált egy másik dolog: a 2008-ban játszott játék ugyanolyan távol állt a valódi építészettől, mint az összes korábbi kétéves kiállításunk: a gazdasági válság miatt a sakktábla projektjeinek többsége vagy határozatlan időre befagyott időszakban, vagy teljesen elutasították.
A válság kijózanító - ezzel nem lehet vitatkozni. Ma pedig a bármi áron elért győzelmet már nem idézik olyan magasra, mint például a költségek igazolását és az alkalmazás sokoldalúságát. Ezek a tulajdonságok képezik az alapját annak a 2010-es orosz kiállításnak, amelyet Pavel Khoroshilov, Grigory Revzin és Sergei Tchoban gondozott. És ha a Khoroshilov-Revzin duett már a második második évben vesz részt, az orosz-német építész, Tchoban csak ebben az évben csatlakozott hozzájuk, miután Irina Shipovával közösen készített projektet szentelte az újjáélesztés hazai tapasztalatainak tanulmányozására. ipari komplexumok, megnyerte a Zodchestvo-2009 verseny kurátorait. Ezt a versenyt Jurij Avvakumov tervezte és vezette, és (bár nem hivatalosan, de egészen határozottan) a 2010-es velencei biennálé jövőbeli orosz pavilonja felé orientálódik. Tehát a gyárak átalakítása mindenki számára előnyös cselekmény, és miután meghirdették a XII. Építészeti Biennálé témáját (Kazuyo Sejima kurátor úgy fogalmazott, hogy "Az emberek találkoznak az építészetben"), világossá vált, hogy Szergej Tchoban a bika szeme elé került.
Azonban az európai építészetben és a nyugati módokon tapasztalt koncepcionális kutatás során, jelentős társadalmi pátosszal terhelve, Tchoban megértette, hogy kevés olyan állvány áll rendelkezésre, amelyek illusztrálnák, hogyan tanultuk meg rekonstruálni a gyárakat az irodák és művészeti helyek számára. Ma már mindenki tudja, hogyan lehet az épületet külsőleg felújítani, és belülről újratervezni. Az egykori rom nyereségessé alakítása szintén nem nehéz, de az, hogy a tegnapi gyár az emberek találkozóhelyévé váljon - egymással, a művészet, a történelem vagy a jövő, és az a hely, amely megváltoztathatja az életet, az egész város valóban feladat. A biennáléhoz méltó és elvileg rendkívül aktuális feladat, és nem annyira a nagyvárosi területek, mint más kisebb városok számára.
Tehát úgy döntöttek, hogy Moszkvától háromszáz kilométerre költöznek, és felfedezik az ipari építészet lehetőségeit Oroszország kisvárosaiban. A „gyár” egyszerre szól a tipológiáról, mivel a projekt valós gyárépületek átalakítását és a szállítószalag képét írja elő, mert az ország öt vezető építészét meghívják részvételre. Fontos az is, hogy a jövőben a "gyár" terméke bármely oroszországi kisváros számára adaptálható legyen, ahol vannak olyan ipari épületek, amelyeket már semmilyen módon nem használnak.
Most a fő dologról, mégpedig a cselekvés helyéről és a főszereplőkről. Vyshny Volochokot egy kisváros mintájául választották. Egy 300 éves múltra visszatekintő város, egyedi főterv és rendszeres csatornarendszer, amelyet Peter készített (hello, Velence!), És ami a legfontosabb, pontosan Moszkva és Szentpétervár között helyezkedik el. Az évszázadok folyamán a textilipar központjaként fejlődött ki, és ma három nagy ipari zóna található gyalogosan Vyshny Volochek központjától - a Prokhorovskiye manufaktúráktól, a Krasznij máj gyárától és a Rjabushinsky manufaktúráktól, valamint az előbbi képzéstől. textilgyár Aelita. Jellemző a város jelenlegi társadalmi-gazdasági helyzete is: az elmúlt 20 évben a központ fejlődése fokozatosan visszaesett, a vasutak, autópályák és vízi utak karbantartásával kapcsolatos új iparágak vagy infrastruktúra nem jelent meg. Vyshny Volochok elhelyezkedése a két főváros között arra késztette Szergej Cchobant, hogy mindkét város építészét meghívja a projektben való részvételre: Moszkvát a Biennálén Szergej Szkuratov, Vlagyimir Plotkin és Szentpétervár Szergej Kuznyecov képviseli - Jevgenyij Geraszimov és Nyikita Yavein.
A projekt szuper feladatát röviden a következőképpen írják le: „a régi ipari övezetek megértése az univerzális átalakulások számára nyitott történelmi tájként”. "Az ipari épületek átalakításának témája nyugodtan nevezhető hagyományosnak, beleértve Oroszországot is" - mondja Grigory Revzin. - De mi történik általában egy elhagyott gyár helyén? Ha belegondol, meglehetősen korlátozott témakör áll rendelkezésre - diszkó, modern művészeti múzeum, loftok vagy irodák. Egyikre sincs szükség egy olyan kisváros számára, amelynek erőforrásai és lehetőségei nagyon korlátozottak, ugyanakkor a régi gyárak alkotják gyakran a városi szerkezet alapját. Tehát feltettük magunknak a kérdést, hogyan gondolhatjuk át alapvetően az ipari zónák szerepét a kisvárosokban? " Mint Szergej Csoban a projekt bemutatóján elmondta, a Vyshny Volochok gyárainak és manufaktúráinak átalakítását öt irányban hajtják végre: lakások és szállodák, a termelés élénkülése, beleértve a textilgyártást, a Folklór és Folklór Tanulmányozási Központja Színház (a város ad otthont éves „Oroszország kisvárosainak színházának”), vízi közlekedési rendszer és vízi utak múzeuma. A teljes tervezési terület az rekonstrukcióval és az új építéssel együtt mintegy 75 ezer négyzetméter lesz.
Így az orosz pavilonban először nem egy építész vagy szerzői csoport „eredménykiállítását” mutatják be, hanem egy kifejezetten a Biennálé számára létrehozott projektet, amely megfelel a világ építészetének jelenlegi tendenciáinak, ill. válaszokat tartalmaz a belső architektúra akut problémáira. És bár magát a kiállítás projektjét továbbra is a legszigorúbb bizalom alatt tartják, a kurátorok arra utaltak, hogy az orosz pavilon második emeletén található helyet lakosztályként fogják kezelni, és az átalakítási lehetőségeket a program logikus folytatásaként és fejlesztéseként mutatják be. egymás. Ami már biztosan ismert, az a kiállítás költsége - az Orosz Föderáció Kulturális és Tömegkommunikációs Minisztériuma 10 millió rubelt különített el számára. A VTB az orosz pavilon főszponzora lett a velencei XII. Építészeti Biennálén. Az Alfa-Bank pedig maga a pavilon rekonstrukciójáért fizetett, megújítva tetőjét és vízelvezető rendszerét. Tehát a tetőnek nem szabad kifolynia ezen a nyáron.
