Ezt a kiállítást tavaly Szófiában állították ki az "Oroszország éve Bulgáriában" keretében, és ott "durranással" fogadták. Mondanom sem kell, hogy Európának mindig is tetszett az avantgárdunk, azonban az utóbbi években ezt a témát egyre aktívabban tanulmányozták, és egyre kevesebb az új, feltáratlan anyag. Annak érdekében, hogy ne mutassanak híres dolgokat, ahogyan azt már sokszor megtették - mondja Irina Chepkunova, a kiállítás kurátora, úgy döntöttek, hogy más módon mutatják be a Moire-anyagokat - annak nyomon követésére, hogy az 1920-as évek társadalmi-kulturális elképzelései hogyan fejlődtek később, a klasszicista stílus keretein belül és nagyobb léptékben.
Teljesen logikus, hogy a munkásklubok lettek a kiállítás középpontjában - az építészeti avantgárd egyik fő témája - mondja Irina Chepkunova, aki egyébként monográfiát írt erről a témáról. A munkásklub, amely felváltotta az egyház fülkét, a kultúra és az ideológia fő központjává vált, és megtestesítette a "legjobb emberek összejövetelét a jobb célok érdekében". A társadalmi pátosz inspirálta az 1920-as évek legjobb építészeit, hogy kísérletezzenek ezzel a tipológiával. Az 1920-as évek végén és az 1930-as évek elején elképzeléseiket az állam támogatta, és egész programot indítottak munkásklubok építésére az egész országban. Mint Irina Chepkunova megjegyzi, a kiállítás egyik célja annak bizonyítása, hogy a klub társadalmi gondolata nem az avantgárd végével halt meg. Az 1930-as és 1940-es években ugyanolyan népszerű volt, de az épületek mérete és stílusa megváltozott.
Ha az 1920-as években a klub egy csomópontú, szintetikus kulturális központ volt, amelyben a tényleges klub-, színházi és sportegységek emelkedtek ki, akkor az 1930-as években a klubnak már három külön feladata volt: egy nagy színház, egy stadion, egy könyvtár. A korai projektek között szerepel a híres Vorobyovy Gory-i Vörös Stadion, ahol az előadásokat Vs. Meyerhold, elbűvölte, mint tudják, a szintetikus színházi előadás ötletei. A kiállítás tartalmazza az V. I.-ről elnevezett tankönyvklubot is. Zuev Ilya Golosov és a Vesnin testvérek ZIL rekreációs központja. Különösen a MUAR-ban rendezett kiállítás számára állították helyre ennek a grandiózus komplexumnak a Vesninsky-féle vázlatát.
Az 1930-as évek közepe óta bekövetkezett stílusváltozásokat követően a klubok létszáma növekedni kezdett, és az egyes részek ugyanabban a komplexumban szűkültek. Ekkor már nagy stadionok - Izmailovsky Moszkvában és a stadion. Kirov Leningrádban. A gigantikus színháztermek belső elrendezésének témáját főleg a szovjetek palotája nevezetes versenyén dolgozták ki. Irina Chepkunova szerint az építők fő feladata az volt, hogy jó terveket szerezzenek a nagy előadótermekhez - ehhez díjakat adtak. A kiállítás tartalmaz egy amerikai projektet, amely megkapta a 2. díjat (bolgár építészek részvételével), valamint A. Deineka által rajzolt projektet, amelyet az ARU (városi építészek) csoportja dolgozott ki.
A harmadik tipológia - a könyvtárak - fejlődését a Könyvtár építésére irányuló pályázati projektek szemléltetik. Lenin. Ezek a rajzok az 1930-as években végbement stílusátalakulást tükrözik. Bár magát a versenyt még 1925-ben hozták létre, és túlnyomórészt konstruktivista volt, a zsűri a befejezés után úgy döntött, hogy megbízást ad egy kiemelkedő építészcsoportnak, amelybe A. Scsusev, V. Scsuko stb. Tartoztak. De még egy projektet is kiválóan kiviteleztek az "új stílusban" Shchusevet elutasították. V. Shuko és V. végső projektjeGelfreich a szentpétervári iskola neoklasszikus szellemiségét testesíti meg.
A kiállítás célkitűzései között nem szerepelt e műemlékek modern létének problémája, különös tekintettel a munkásklubok épületeire, amelyek többsége, mint tudják, katasztrofális állapotban van. Érdekes volt azonban tudni, hogy maga a kurátor mit gondol erről. Irina Chepkunova szerint az egyetlen ésszerű kiút a műemlékek megóvása és megvárás, amíg megjelenik a helyreállításukra szánt pénz. Ezek kiváló épületek, amelyek működnek - mondja Irina Chepkunova, és bár legtöbbjüket nem állították helyre vagy újították fel, sok klub továbbra is rendeltetésszerűen működik. Eközben durva átalakításokkal ezek az épületek elveszítik hitelességüket, mert „a konstruktivizmus a szigorú részletek stílusa. A változtatáshoz például a bennük lévő ablakok sokat jelentenek változtatni …”. Ezek az épületek kevés, és reméljük, hogy fennmaradnak, amíg a hatóságok nem találnak lehetőséget a helyreállításukra.
