Ivan Leonidov boldogtalan ember volt. A fiatalabb generációhoz tartozott - azokhoz, akik az 1920-as években az avantgárd mestereinél tanultak. És valószínűleg ő volt a legtehetségesebb és legenergikusabb közöttük. A generációnak azonban nem volt szerencséje - nagyon kevés idő maradt azoknak az ötleteknek a szabad fejlesztésére, amelyeket a VKHUTEMAS hallgatói készítettek. Leonyidov diplomaprojektje (a híres Lenin Intézet) 1927-ben befejeződött, és már 1930-ban megkezdődött a sajtóban a "leonidovizmus" elleni kampány - megjelent egy cikk, amelyben az építész szabotázsával vádolták. Ezt követően a "Contemporary Architecture" folyóiratot bezárták, Leonyidov kénytelen volt felhagyni a tanítással, és hamarosan Igarka felé indult. Visszatért Moszkvába, és még sokat is dolgozott, de katasztrofálisan keveset épített. 2002-ben, amikor itt ünnepelték a nagy álmodozó 100. évfordulóját, mindenki alapvetően biztos volt abban, hogy munkájának egyetlen - mint mondják most - megvalósítása van - egy lépcsőház a Tyazhprom Népbiztosság Kislovodsk szanatóriumában.
Most kiderült, hogy ez nem teljesen igaz. Az Építészeti Múzeum a moszkvai biennálé részeként Iván Leonyidov második fennmaradt munkájának - a kalinini Pionírok Házának belső terének - szentelt kiállítást rendez. A kiállítás neve „A második leonidok”. Lényegében a kiállítás aprólékos tanulmány a híres építész kevéssé ismert munkáiról. A tanulmányt két kurátor - művészetkritikus és művészettörténész, Szergej Khacsaturov, valamint Szergej Nyikitin kulturológus, a Moszkva legnépszerűbb kulturális sétáinak programja, a Moskultprog szervezője végezte.
Lényegében a kiállítás olyan, mint egy kutatási cikk. A cikk szövege egyébként már készen áll - állítólag a "Project Russia" magazinban jelenik meg; ennek a szövegnek a kivonatait mutatják be a kiállításon. Sajnos a "kiállítás-cikket" tükörszerű kartonra nyomtatták, ami rendkívül megnehezíti annak elolvasását és vizsgálatát. De maga a tanulmány részletes, körültekintő, minden szabály szerint, analógiákra támaszkodva és a történelmi körülményeket elemezve készült.
A bemutatott anyagokból következik, hogy a szóban forgó belső tér nem annyira ismeretlen, csupán tanulmányozásának módjai valahogy nagyon kanyargósnak bizonyultak. 1941-ben, amikor elkészült, Mihail Andrejevics Iljin építészettörténész cikket írt róla a "Szovjetunió építészete" c. A cikk nagyon kíváncsi - belőle feltűnő, hogy Iljin abban a pillanatban jól ismerte Leonyidov művét, különösen a szerző az úttörők házában lévő oszlopok alakját hasonlítja össze a híres kislovodszki lépcső hasonló motívumával. A konyhagyárat a "dobozépítészet" példájának nevezik, és a belső tér legsikeresebb része a "hímzés helyisége" …
Így közvetlenül a befejezés után ez a belső tér "megszólalt". A háború után azonban valaki arról számolt be, hogy a Kalinin úttörők háza elveszett - és azóta sok történész úgy tartja ezt. Az 1980-as években. a tveri képgaléria igazgatója, Tatjana Kujukina felfedezte, hogy Leonyid belső terei megmaradtak - a leletet azonban nem tette közzé, csak két évvel ezelőtt tette meg egy regionális kiadványban. Ezért az 1990-es években. csak ritka szakértők tudtak ezeknek a belső tereknek a létezéséről, de nem érdekelték őket, mivel Leonyidov későbbi munkájának jelentéktelen példájának tartották őket.
Az Építészeti Múzeum kiállításának szerzői meg vannak győződve az ellenkezőjéről - szerintük nemcsak az építész munkájának "hősi" avantgárd korszakát kell tanulmányozni, hanem későbbi munkáit is - pontosabban azokat a morzsákat, amelyek túlélte tőlük.
Tekintsük a morzsákat. Az elvégzett kutatások Ivan Leonidov történetét alkotják az 1930-as évek második felében. Kíváncsi, bár véleményem szerint és szomorú. 1934 óta a ginzburgi műhely egyik dandárjának vezetője. Ez alatt az idő alatt (1934-1941) az építész négy projektet hajtott végre - három belső teret és egy lépcsőt a Tyazhprom im. Népbiztosság kislovodszki szanatóriumában. Ordzhonikidze. Két belső teret - az úttörők házában - először Moszkvában, a Stopani Lane-ben (Ogorodnaja Sloboda), majd Kalininben - a mostani kiállítás ugyanaz a hőse.
A moszkvai úttörők házának tervezőit Karo Alabyan vezette, a szerzők között a második (a "Szovjetunió építészete" című publikáció szerint) Leonidov volt - ellentétben az ábécével, Vlasov előtt -, amely a kurátorok - a kutatók helyesen vonják le a következtetést: Leonidov jelentős szerepéről beszél a moszkvai úttörők házának munkájában … Kalininban Leonidov lett az építészek és festők csapatának vezetője (a festők között - Favorsky).
Így a szerzők megállapítják, Leonyidov nem az 1930-as években vált. "Persona non grata", és fontos kormányzati parancsokat hajtott végre. Van egy fénykép, amelyen a moszkvai úttörők házának szerzőit (köztük a "megszégyenített" Leonyidovot) Nyikita Szergejevics Hruscsovval örökítik meg, aki akkor a moszkvai kormány feje volt. A kurátorok arra a következtetésre jutottak, hogy nem volt "gyalázat", az építész sokat dolgozott, csapatot vezetett, sőt ideológiailag jelentős munkát végzett a harmincas évek "főszereplőivel" együtt, például ugyanazzal az Alabyannal.
A szerzők egyértelmű kapcsolatot mutatnak be az úttörők moszkvai és kalinini házai között - mind politikai, mind stilisztikai szempontból. Néhány részlet csak nagyon hasonló, és a kiállításon analógiák láthatók. Ezek háromféle töredék: mennyezetek, oszlopok és domborművek.
A moszkvai úttörők házának nappalijában egy áttört, világos mennyezet van, amelyet Alabyan készített - a Kalinin-házban található egy Leonyidov által készített, áttört mennyezetű szoba. Alabyan mennyezete kopottabb, Leonyidové nehezebb, de összességében ugyanarra a technikára hasonlít. Egy moszkvai házban a Vörös Hadsereg csillagai vannak az oszlopokon, valamiféle beragadt kokárdák - ezeket Kaldymov készítette, és a Kalininben található Leonidovnak csillagai vannak - az oszlopokon és a mennyezeten. Nem világos, hogy Moszkvában Leonidov javasolt valamit, vagy kölcsönzött-e Tverből.
A legtöbb "Leonid" ebben a listában az oszlopok és a hópelyhek. A szerzők-kurátorok az oszlopokat (látszólag teljesen helyesen) a Nehézipari Népbiztosság egyik felhőkarcolójának alakjára állítják - középen elvékonyodó "derékú" henger formájában. Az úttörők otthonában ez a forma karcsú vésett oszlopokká változott, fekete lakk borította és helyenként aranyozott. Nem élték túl - az 1980-as években még az udvaron hevertek, majd teljesen eltűntek. Van egy virágoszlop is, amelynek alján egy pad található, felül pedig kerek rések vannak - nagyon különös, valamiféle egyiptomi oszlop, de általában - a "főváros" leválása a mennyezetről a Kropotkinskaya metró oszlopaira hasonlít. állomás (Alekszej Duškin és Jakov Likhteberg 1930-as évekbeli ismert remekműve, a "Szovjetek Palotája" névvel épült). Egyébként itt, Tverben, az előcsarnokban, amelyet Igantiy Milinis tervezett, vannak olyan oszlopok, amelyek nagyon hasonlítanak a Kropotkinskaya-hoz.
És végül hópelyhek. A 40 ismert hópelyhek közül 22 típust helyeznek el az úttörők házának mennyezetén, és ez egyértelműen Leonyidovtól származik, az építész szerette a különféle típusú kristályokat. Ugyanebben a harmincas években egy szökőkutat festett kristály formájában, amely nagyon hasonlít a Haeckel könyvének kristályához - mindkettő látható a kiállításon.
A "Második leonidok" kiállítás szerzőinek részletes összehasonlítása nagyon lenyűgöző. Hasonló motívumok és részletek felfedezése Alabyanban és Leonyidovban, Duskinban és Milinisben szó szerint magával ragadó. Ezek a részletek összeadnak egy bizonyos mennyiségű, az építészetre jellemző technikát (inkább az 1930-as évek belső tereire vonatkoznak, és a legérdekesebb anyagot képezik a kutatás számára, amely ebben az esetben jelentősen eltér (és a szerzők nem titkolják, de hangsúlyozzák)) a legtöbbtől az avantgárdról ismert könyvek közül. Műfajilag különbözik - itt Leonidovot úgy vizsgálják, hogy Rodion Kazakov vagy akár Antipa Konstantinov is tanulmányozható - érdekes részleteket ásva ki a szemétdombokból (és mellesleg az úttörők egykori háza félig romos állapotban van. állapot), majd megtalálja számukra az analógiákat és összehasonlításokat végez. Ez egy "klasszikus" típusú nagyító tanulmány, amelyet lelkiismeretes történészek végeztek.
Mind a vizsgálat típusa, mind annak eredményei a következőkre utalnak. Előttünk van egy nagyon szomorú kiállítás, amely láthatóan, anyag alapján bemutatja, hová tűnt a nagy orosz avantgárd pátosza az 1930-as években. Dekoratív formákba kezdett, és abban a reményben, hogy a mennyezeten lévő hópelyhek révén befolyásolja az egyre növekvő generációt. Az alak, amelyet 1934-ben találtak ki a Vörös tér óriási felhőkarcolója formájában, vésett oszloppá vált. Szenvedély a kristályos formák szépségéért - gipszrozettává változott a mennyezeten. És az a tény, hogy Iván Leonyidovot nem táborba vagy településre küldték, hanem Hruscsovval fényképezték - ő természetesen okot ad arra, hogy egyszerűen mint ember örüljön neki. De nem építészként. Amint azt egy könyvben megírták, a boldog ember nem tud ilyet létrehozni. Ez egy kreatív személyiség haldoklásának dokumentált folyamata, egy Leonyidov „másodikká” való átalakulása.
A kiállítás június 22-ig tart
