A szovjet építészet története hagyományosan és jó okkal három stíluskorszakra oszlik, amelyek élesen különböznek egymástól:
- A kora újkori építészet (az úgynevezett "szovjet avantgárd" vagy "konstruktivizmus") korszaka - az 1920-as évek elejétől az 1930-as évek elejéig;
- Sztálinista építészet (az úgynevezett "sztálini neoklasicizmus") - az 1930-as évek elejétől az 1950-es évek közepéig;
- Hruscsov és utódai korszaka (az úgynevezett "szovjet modernizmus") - az 1950-es évek közepétől az 1980-as évek végéig.
Mindhárom művészeti korszak három különböző, egymásba áramló politikai rendszernek felelt meg - nagyon eltérő társadalmi és gazdasági rendszerekkel: pre-sztálinista, sztálinista és posztsztalinista.
Logikus feltételezni, hogy a "sztálini építészet" kifejezés a sztálini rendszer alatt kialakult építészetre is utal. De itt merül fel a probléma. Sztálin rendszere 1932-ben nem jelent meg, öt évvel korábban kezdett gyorsan formálódni. Az ország sztálinizációjának folyamata életének minden aspektusát lefedte, beleértve az építészetet is. Csak egyelőre nem érintette az építészet művészeti vonatkozásait.
A szovjet stíluskorszakok változásának pillanatait a kormányrendeletek szerint elég pontosan datálják.
A Szovjetunió modern építészetének korszaka valahol 1923-1924-ben kezdődött. és 6-7 évig tartott. A konstruktivizmust valójában 1932. február 28-án tiltották be, amikor a Szovjetek Palotájának építésével foglalkozó tanács 1931-ben az egész unióban zajló verseny díjainak elosztásáról szóló határozatában (és a valóságban a Politikai Iroda 1932.02.23.) Jelezték a "klasszikus építészeti technikák" kötelező használatát. Ezt követően a Szovjetunióban nem hagytak jóvá semmilyen dekoráció nélküli projektet, amelyet nem stilizáltak valamilyen történelmi eseményként. Az ilyen erőszakos módon létrejött új sztálinista államstílus csaknem negyedszázadig létezett, és alig élte túl Sztálint.
A sztálinista építészet végét 1954 novemberében-decemberében a Hruscsov szervezésében tartott All-Union Építészek és Építők találkozója jelentette. A találkozón elítélték a sztálinista birodalmi stílust magas költségei és "dekorációja" miatt.
De ez az állami stílus megváltoztatásáról szól. Az építészeti tipológia és a tervezési szervezet sztalinizálása több évvel azelőtt kezdődött, hogy a kényszerű neoklasszicizmus bevezetett a Szovjetunióban, és sokáig túlélte azt.
Ennek a folyamatnak a kiindulópontja lehet az SZKP (b) XV. Kongresszusa, amelyet 1927 decemberében tartottak és a "kollektivizáció" felé tartott. Feljegyezte Sztálin győzelmét a belső pártharcban és társadalmi és gazdasági reformjainak kezdetét - a piacgazdaság felszámolását és az egyetemes kényszermunka bevezetését az államra. Ugyanebben az évben megkezdődött az első ötéves terv első verzióinak felülvizsgálata, amely kezdetben a NEP folytatásából, valamint a mezőgazdaság és az ipar kiegyensúlyozott fejlődéséből indult ki, kölcsönösen támogatva egymást. Sztálin iparosítási terve éppen ellenkezőleg, a nehéz- és hadiipar gyorsabb fejlődését írta elő az ország összes erőforrásának rovására, a szabad civil gazdaság megsemmisítését, a lakosság minden vagyonának kisajátítását a kormány javára., valamint a Szovjetunió teljes munkaerővé történő átalakítása a kényszermunka különféle változataivá. A gyorsan teljesen államivá vált építészetben ezek a folyamatok több mint egyértelműen tükröződtek.
A NEP megszüntetésének folyamata körülbelül 2,5 évig tartott, és 1930 végére teljesen befejeződött. Ez nemcsak a magánipar és kereskedelem, hanem a szórakoztatóipar és a közszolgáltatások infrastruktúrájának teljes felszámolását is eredményezte. Az ország fiziognómiája és szerkezete drámai módon megváltozott. A magánlakások építése megfagyott. Az eltűnt magán éttermek, kávézók, tavernák, színházak, vásárok és vásárhelyi szórakoztató programok megszűntek.
Az építészet számára ezek a változások végzetesek voltak. Nagyon rövid jóléti időszak után az építészeti és építőipari magánirodák és cégek eltűntek, vagy állami hivatalokká alakultak. 1930 óta az építészet megszűnt szabad hivatásként létezni - az ország összes építészét egyik vagy másik kormányzati szervhez osztották be.
1927-1928-ban az ingyenes szakmai beszélgetések lehetőségét szinte teljesen blokkolták, ami jól látható a "Contemporary Architecture" folyóiratban. A társadalom új társadalmi struktúrájának megfelelően egy új építészeti tipológia kezdett kialakulni, ezúttal pusztán állam.
Mindenekelőtt megváltozott a lakhatási probléma megoldásának hivatalos elképzelése. Az 1920-as évek közepén a Gosplan szakemberei hagyományos módon - a lakosság lakásokkal történő ellátásával - jósolták a lakásprobléma jövőbeli megoldását. Az első ötéves terv tervei azonban nem írták elő mindenki számára a tömeges lakásépítés finanszírozását. Kizárólag az uralkodó rétegnek, a teljes városi lakosság néhány százalékának kellett biztosítani az állami költségeken kényelmes lakásokat.
A lakhatásba történő magánberuházások, amelyek jóval meghaladták az állami beruházásokat 1924-1928-ban, 1930-ra teljesen megszűntek a lakosság teljes elszegényedése és a magánkereskedelem tilalma miatt. A városok és a munkástelepek természetellenesen gyorsan növekvő népességét tervezett módon telepítették laktanyákba és árkokba, amelyek akkoriban a szovjet lakások legmasszívabb típusává váltak.
Az állami propagandában 1928-1930-ban elutasították a munkavállalók lakásépítésének megtagadását. a „mindennapi élet szocializálása” kampány neve. A kormány politikáját, amely szerint a munkavállalóknak csak a legolcsóbb, nyomornegyedben lévő lakhatásokat kell biztosítani, őrült ideológiai szlogenek leplezték el a közösségi lakások progresszivitásáról és ideológiai jelentőségéről személyes konyha, fürdőszoba és a családi élet vezetésének képessége nélkül. Aztán számos közösségi ház projektje volt, amelyek művészi értelemben néha zseniálisak, de változatlanul embertelen életszervezéssel.
A nagy nyilvános fürdők építésének kompenzálnia kellett az otthoni mosás képtelenségét.
1928 után a megsemmisített szórakoztató infrastruktúra helyét "munkásklubok" kezdték elfoglalni, amelyek elsősorban propaganda szerepet játszottak. A különféle funkciókkal rendelkező kis klubok gyorsan helyet adtak a nagy kultúrpalotáknak, amelyek fő helyét koncerttermek töltötték be az ünnepi értekezletek megtartására.
A hatalmas színházak, amelyek versenyeit az 1920-as évek végén kezdték megrendezni, az ország gazdasági katasztrófája és terrorja közepette, szintén tisztán sztálini jelenség volt. Semmi közük a színházművészet virágzásához, éppen ellenkezőleg, éppen akkor reménytelenül leromlott. De sok nagyvárosban és köztársasági fővárosban megjelentek a konferenciák és értekezletek megtartására szolgáló termek. E színházakat eleinte a konstruktivizmusban tervezték, de 1932 után oszlopokban kezdtek növekedni.
Állami tulajdonú konyhagyáraknak, étkezdéknek és pékségeknek kellett volna az egész városi lakosság számára ugyanazokat az ételeket biztosítaniuk, amelyek a megsemmisült magánétkeztetési infrastruktúra, az élelmiszer-kereskedelem és a kis pékségek helyébe léptek. A termékminőség katasztrofális csökkenését programozták egy időben.
Az új óriási gyárak és ipari komplexumok, amelyek pusztán katonai jelentéssel bírtak, és építőik és munkásaik számára gyorsan kaszárnya "társadalmi városokká" váltak, szintén a sztálinista kor találmánya voltak. Nyersanyagok és energiaforrások közelében épültek, gyakran teljesen elhagyatott helyeken. A munkásokat erőszakkal és tervszerűen vitték oda. Az ilyen városok népességének kiszámítása az üzem gyártásában és karbantartásában nem alkalmazott „extra” lakosok hiányán alapult.
Az ilyen várostervezés és ilyen típusú épületek néhány évvel ezelőtt, a relatív polgári szabadságjogokkal rendelkező NEP idején elképzelhetetlenek voltak. A szabadkereskedelem és a magánvállalkozás körülményei között ezek nem merülhetnek fel, egyszerűen nem lesz senki, aki használja őket.
Az 1927 után kialakult új, tisztán állami építészeti tipológia nem a társadalmi haladás, hanem éppen ellenkezőleg, az ország és a lakosság társadalmi és gazdasági leépülésének nyilvánvaló jele lett. Kizárólag az ország lakosságát érintő katasztrofális sztálini reformok következménye.
Tehát ésszerűen elmondhatjuk, hogy a Szovjetunióban a sztálinista építészet korszaka nem 1932-ben, hanem 1927-1928-ban következett be. A szovjet konstruktivizmusa a fennállásának utolsó négy-öt évében hatalmas számú ragyogó projektet és épületet adott, de ez már a sztálini építészet volt - társadalmi értelemben, tipológia és funkcionális tartalom szempontjából.
Az első ötéves terv korszakának építészeti tervezését az új állami rendszer társadalmi és gazdasági sajátosságainak teljes összhangban alakították át, de egy ideig megtartotta ugyanezt a stílust.
Csak 1932-ben ért véget a szovjet építészet sztálinizációs folyamata a hivatalos állami stílus és a teljes művészi cenzúra bevezetésével.
