Az "építész, Grigory Barkhin" monográfiát a 20. század kiemelkedő építészének, a híres építészeti dinasztia megalapítójának, a Puskin téri Izvestia épületének szerzőjének, Grigorij Boriszovics Barkhinnak (1880-1969) szentelték. A szerző-összeállító Tatyana Barkhina a könyvbe nemcsak az építész doktor, professzor, a Szovjetunió Tudományos Akadémia levelező tagjának projektjeit és épületeit elemezte, hanem Barkhin úti naplóját (1896), önéletrajzi jegyzeteit (1965), "Színházépítészet" (1947) című könyvének töredékei, Szergej és Tatiana Barkhin emlékei nagyapjukról. Mindezek olyan slágerek, amelyeket teljes terjedelemben publikáltak először. Vagyis e munka tudományos értékével együtt szórakoztató olvasmány is.
A könyv formátuma nagyon eltér a megszokott monográfiától. Az építészeti monográfiák műfaját az orosz építészettudományban elsősorban Szelim Kán-Magomedov könyvei képviselik, az utóbbi években Wegmannak és Pavlovnak szentelt monográfiák jelentek meg. Leggyakrabban ez az építész alkotói útjának meglehetősen száraz elemzése. A Grigory Barkhinról szóló könyv kulturális, sőt antropológiai jellegű, számos általános kulturális tényt és fényképet tartalmaz. Mivel a napló és az önéletrajz első személyű történet, rögtön megadják a rendkívüli sorsba merülés hatását. Látunk egy férfit, aki önmagát készítette és több életet élt. Grigory Barkhin a világ szélén született. A perm ikonfestő fia (egy másik változat szerint egy kereskedő) egy távoli transzbaikális faluba száműzött, Grigory Barkhin hatéves korában apa nélkül maradt. Anyja minden erőfeszítést megtett oktatása érdekében, amelynek szakaszai a következők: a Petrovsky-gyár plébániaiskolája, a chitai iskola, az odesszai művészeti iskola, a Szentpétervári Művészeti Akadémia. Tanulmányai során a tehetséges fiatalember többféle ösztöndíjat kapott - kereskedőktől, szibériaiaktól stb., Ami tisztázza a jótékonyság gondolatát a forradalom előtti orosz társadalomban. Grigory Barkhin mindig csak magában reménykedett, talán ezért nem lépett társulásokba, és nem félt semmitől. Még 12 éves kora előtt elkezdett segédrajzolóként dolgozni a Petrovsky-gyárban, majd érettségi után, 32 éves korában Irkutszk főépítésze lett (ahol diadalívet épített, 400 épületet megjavított, projekteket befejezett színháznak, a Földrajzi Társaság múzeumának, reáliskolának és piacnak), és az első világháború alatt 34 éves korában az egész kaukázusi front mérnöki osztagainak osztályát vezette.
Az önéletrajzi megjegyzésekben Grigory Barkhin sokat beszél a Művészeti Akadémia ragyogó hallgatótársairól: Fominról, Peretjakovicsról, Scsukóról, Tamanjanról, Rukhlyadevről, Markovról és másokról. Nagyon szívélyesen ír tanáráról, Alexander Pomerantsevről, a GUM szerzőjéről (ha csak tudnánk, hogy a dekoratív eklektika mely szakadékaiból nőnek ki az igazi avantgárd művészek!). A kollégákkal és munkáikkal kapcsolatos vélemények többnyire pozitívak, kivéve Rerberg mérnököt, aki ellopta Peretyatkovich megrendelését, aki megnyerte a szibériai bank Ilyinka projektjére kiírt pályázatot. Ennek megfelelően mind a Central Telegraph, mind a Rerberg brjanszki állomása negatív értékelést kapott Barkhin részéről.
Érdekes olvasni Grigory Barkhin munkájáról, miután a Művészeti Akadémián végzett Roman Kleinnel a Tsvetaevsky Museum (Puskin Állami Szépművészeti Múzeum) felett, ahol Barkhin előcsarnokot, görög udvart, olasz udvart, egyiptomi csarnokot készített. A fiatal építész Szergej Szolovjev tanácsára fordult Kleinhez. Barkhin többek között a jó építőkkel való kapcsolattartással magyarázza Klein sikerét. Vicces olvasni a dicséretet Ziegel vállalkozónak, aki "soha nem vitatkozott és mindig szétszedte a rosszul elkészített épületrészeket, és nemcsak azt, amelyre az építész rámutatott, hanem azt is, amelyet ő maga nem tartott elég sikeresnek". Kölcsönzött fejlesztőknek és jól fizetett a munkásoknak - egyfajta glórával rendelkező építő. Él-e ma ez a faj? Grigory Barkhin jegyzetei lehetővé teszik, hogy megismerkedjen az ezüstkori megrendelések fogadásának bonyodalmaival, és összehasonlítsa velük ma.
Kleinnel együtt - akiről a fiatal mester nemes mecénásként beszél, és amelyek mindig ritkák - Grigorij Barkhin az arkhangelszkojei Jusupov-templom sírjánál is dolgozott, ahol portot és domborművet készített a dobon. a templom. A templom és az Izvestia épület arányainak összehasonlításakor világossá válik, hogy a Művészeti Akadémián kapott tudományos képzés mennyire befolyásolja az orosz avantgárd vonalainak tökéletességét.
Grigory Barkhin főépületéről, az Izvestia-ról meglehetősen szárazon, üzleti stílusban ír, soha nem érintve az avantgárd ideológiáját, mintha a hagyományok lebontása nem történt volna meg. Vagy talán az a tény, hogy az 1920-as évek korszaka közelebb áll az 1960-as évekhez, az önéletrajz megírásának idejéhez, és még mindig nem lehet mindent elmondani. Pedig Barkhint felháborítja egy bizonyos Alexander Meissner cselekedete, aki miatt az Izvestia fölötti tornyot lefoglalták. Meisner ezt azzal motiválta, hogy Moszkvát Berlin mintájára kell felépíteni, és Berlinben hat emeletnél magasabb épületek nem megengedettek.
A monográfia nagyon sok anyagot mutat be az 1920-as évek versenyképes díjnyertes projektjeinek és az 1930-as évek színházi épületeinek versenyeinek, amelyek hatalmas hatással voltak a szovjet építészet kialakulására. A könyv Grigory Barkhin várostervezési munkáit is közli: részt vett az 1933-1937-es moszkvai újjáépítés általános tervének kidolgozásában és Szevasztopol második világháború utáni helyreállításában. A Grigory Barkhin „Színházépítészet” 1947-es tanulmányának töredékei, amelyek hosszú ideig az egyetemek számára készültek tankönyvként, németül és kínaiul jelentek meg, sőt néhány példány az 1950-es években még az Egyesült Államokba is került. Az egyik versenytárgyaló projekt, a szverdlovszki színház tervét gitár formájában tervezték meg, és Seryozha unokája, Szergej Barkhin szerette, aki később híres színházi művész lett.
Seryozha unokájának és Tanya unokájának (ma a könyv összeállítója) emlékei megható és nagyon informatív olvasmány. Egy egész film tárul a szemem elé: Grigory Barkhin hosszú, letakart kabátban, mintha forradalom nem történt volna, karimájú kalapban, Csehovhoz hasonlóan. Az unokák leírják a Nirnzee ház lakásának hangulatát, festmények és régiségek gyűjteményét, a hajó játékát nagyapával és nagymama szibériai gombócjaival vasárnap.
Grigory Barkhin megalapította a híres építészeti dinasztiát. Grigory Barkhin két fia, Mihail és Boris, valamint Anna lánya szintén építész. Fiai a moszkvai építészeti intézetben tanították. Sok unoka és dédunoka folytatta a családi hagyományt. Nem említem itt az építészeti dinasztia összes képviselőjét és rokonaikat. Csak emlékeztetni szeretném önöket arra, hogy Borisz Barkhin, a Moszkvai Építészeti Intézet professzora sok orosz pénztárcát tanított: Alekszandr Brodszkijt, Ilja Utkint, Mihail Belovot. Kérem, kérem, olvassa el a papírépítészet folytonosságát mind az ezüstkorral, mind az orosz avantgárddal, de arra voltunk kíváncsiak, hogy honnan származnak ilyen csodálatosak közül, akik az avantgárddal és a sztálini Birodalom stílusával együtt Oroszországot hozzájárulás a világ építészetéhez.
Az egyedülálló "Gemini" kiadó közvetlenül kapcsolódik a Barkhin-dinasztiához. Szergej és Tatiana Barkhin hozta létre nagy családi archívum kiadása céljából. Ezek naplók, levelek, fényképek, emlékek, valamint az ősök tudományos munkái, a XIX. A kiadó húsz éve alatt tizenhét könyvet adott ki. Alekszej Ginzburg, a hős dédunokája támogatásával jelent meg az "építész Grigory Barkhin" monográfia, amelyben két híres dinasztia keresztezte egymást: a Ginzburg és a Barkhin.
A könyv Grigory Barkhin etikai portréjával zárul. Karakterének fő vonásaként Tatyana Barkhina emlékeztet arra, hogy "készen áll nehéz helyzetben azonnal segíteni, amit ő maga aktív szimpátiának nevezett", és példákat ad ilyen önzetlen segítségre rokonainak és diákjainak. A következtetést a könyv kezdete zárja, ahol Grigory Barkhin az anyjáról szóló hála szavak mellett ezt írja: "Meggyőződésem, hogy az emberek szeretete a fő és legtartósabb dolog, amit el kell érnünk az életben."
Kivonat egy könyvből. Emlékek Tatiana Barkhináról.
Látogatás a nagyapához. A gyermekkor egyedülálló világa
- Vasárnap Serezha bátyámmal, anyámmal és apámmal együtt gyakran jártunk nagyapához és nagymamához, apa szüleihez. Olyan jól emlékszem az utunkra, mintha látnám azokat a kisfiúkat és lányokat.
A régi "Szmolenszkaja" -ból (Zsoltovszkij tornyos sarki háza, amely ma már a metró bejáratának épül, még építés alatt állt) a "Forradalom térre" hajtottunk, valahányszor megnéztük a állomáson, az Okhotny állomás soráig mentünk ", majd a 12-es számú trolibusszal a Gorkij utca (ma Tverszkaja) mentén eljutottunk a Puškinszkaja térre. Egy ideig emeletes trolibuszok (például a londoni buszok) haladtak ezen az útvonalon. Örömmel másztunk fel egy keskeny, meredek lépcsőn, és érdeklődve körülnézve két-három megállót vezettünk. Apa mesélt nekünk azokról a házakról, amelyekkel útközben találkoztunk, és az építészekről, akik építették őket.
Nagyapa és nagymama a Bolsoj Gnezdnikovsky sávban éltek az 1913-ban épült híres Nirnzee-házban. Ez volt Moszkva első tízemeletes épülete. Felhőkarcolónak és "legényháznak" is nevezték - a benne lévő lakások kicsik voltak és konyhák nélkül. Lehetőség volt biciklizni a hosszú folyosókon, a lapos tetőn volt egy étterem, kilátással a Kremlre. Gyerekkorunkban már nem volt ott, de nagyapa elvitt minket a tetőre, hogy felülről nézzük a várost. A földszinten van egy étkező, egy könyvtár és egy mosoda. Korunkban az alagsorban volt egy cigány színház "Romen" (korábban - a színház-kabaré "The Denevér" N. Balijev), és most - a GITIS oktatási színháza.
A Bolsoj Gnezdnikovskiy sávhoz való eljutáshoz át kellett menni a Gorkij utca 17. szám alatti boltíven (Mordvinov építész). Ennek a háznak a Puskin térre néző sarkát a 10. emelet magasságában egy kerek torony koronázta meg szoborral - ez egy női alak volt, diadalmasan felemelt kézzel, kalapácsával és sarlóval a Motovilov szobrász. Szeretettel hívtuk "a ház a lánnyal". Sajnos a szobor betonból készült, és az idő múlásával romlani kezdett, eltávolították. Tetszett neki, a 30-as évek szelleme, hősiességgel teli idő szelleme volt benne.
A nehéz ajtók kinyitásával nehezen léptek be a magas, tágas előcsarnokba, és a régi időkből megmaradt, tükrökkel és mahagóni panelekkel ellátott, nagy, régi, lassú liftben felmásztak az ötödik emeletre, elérték a kívánt ajtót és bejutottak a különleges légkörbe nagyapja házának. A készülő étel finom illata megfogott minket, sok más illattal keverve, amely az évek során áthatotta a lakást és megtelepedett benne, és részévé vált - régi bútorok, könyvek, szekrények illatának illata.
Megjelenésünkkor örömteli felkiáltások hallatszottak, vártak ránk. Nagyapa találkozott velem, és finoman megsimogatta a fejem. A Moszkvai Építészeti Intézet professzora, az Izvestia újság szerkesztőségének és nyomdájának épületének szerzője - a konstruktivizmus emlékműve a közelben, a Puskin téren található. A nagyapa alacsony volt, bársonyos házikabátban, selyem sodrott zsinórból készült léghurokkal, steppelt szatén mandzsettával és mandzsettával. Vastag, ősz haja van, csúszott hátul, szakáll, szemüveg mögött nagy, könnyű, kissé kiálló, barátságos, figyelmes szemek. A nagyapa teljes megjelenése megfelel a forradalom előtti professzorról alkotott elképzelésünknek. A nagymama a vacsora elkészítésével van elfoglalva, híres szibériai gombócokat készít - a nagyapa kedvenc étele, és a miénk is. Mindig szerényen áll a háttérben.
A lakás és különösen a nagyapa dolgozószobája meghökkent - az évek során általa összegyűjtött antik tárgyak és festmények töltik meg a szobát. A nagypapa szereti a festészetet, a szép dolgokat. Gyermekkorát és fiatalságát nagy szegénységben töltötte Szibériában, a Petrovsky-üzemben. Amikor pénzt kezdett keresni, és az építészek a háború előtt meglehetősen nagy díjakat kaptak, képes volt teljesíteni álmát, festményeket és régiségeket kezdett vásárolni. A falakon az olasz iskola nagy vásznát látjuk bibliai tárgyakkal. A magas könyvespolcokat a mennyezetig sötét arannyal szegélyezett bőr kötésben lévő könyvek töltik meg. Ezek a művészetről és az építészetről szóló könyvek, a világirodalom klasszikusainak gyűjteményei: Byron, Shakespeare, Goethe, Puskin, stb. Gyerekként szerettem megnézni Brem "Az állatok élete" című többkötetes gyűjteményét.
Egy nagy íróasztalon van egy márvány tintakészlet, egy bronz harang, egy csodálatos mahagóni teleszkóp, bronz állványokkal, bronz állványon, antik varázsa és építészeti folyóiratok. A közelben, egy faragott talapzatasztalon, egy bronz szatír. Tetszettek ezek a dolgok, mindegyikhez kapcsolódott egy történet, amelyet a nagyapám mesélt.
Mahagóni zongora bronz gyertyatartókkal és kék és arany rokokó porcelán órával. A szemközti oldalon, egy alacsony, birodalmi stílusú szekrényben, karjali nyírfából, átfedő kecses bronz részletek és egyiptomi fejek ("bayu" -nak hívták) - többkötetes, fekete és arany Brockhaus és Efron, valamint három számlapos márványóra. Megmutatják az időt, a hónapot, az évet és a hold fázisait. A nagyapa lakásában sok óra van: padlóra szerelhető angol órák, különféle falra szerelhető és asztali órák. Nem csak órákat és feleket csapnak le, hanem negyedeket is. A lakás folyamatosan dallamosan cseng. Amikor otthagynak ott éjszakázni, arra kérem őket, hogy állítsák le az inókat - lehetetlen elaludni.
A kanapé fölött, egy szőnyeg hátterében, egy ősi fegyver lóg - egy gyöngyházzal kirakott kovakő, egy arany rovátkákkal ellátott Puskin-kori párbajpisztoly és egy hüvelyben lévő török szablya. Ez mindennek ad egy kis keleti luxust, és a nagyapa szereti a Keletet. Az első világháborúban a cári hadsereg ezredesi fokozatával mérnöki egységeket vezényelt a kaukázusi fronton, és sok érdekes dolgot hozott onnan. Nagyapámnak valódi páncélja és sisakja volt japán szamurájból, valamint egy nagy öreg japán váza. Aztán vázát és páncélt is adott apánknak, a páncél otthon a nappalinkban lógott. A páncéllemezeket gyapjúszálak kötötték össze, észrevétlenül egy lepke tekeredett fel bennük, felfedezve, hogy szeretett, összehasonlíthatatlan nagymamánk, Grusha, anyám dada, aki engem és Serezhát nevelt fel, határozottan a szemétbe rántotta ezt a felbecsülhetetlen értékű dolgot. Természetesen azonnal eltűnt. De lehetetlen haragudni a nagymamámra. És a sisak megmaradt, és lóg Seryozha.
A szoba közepén egy mahagóni asztal és fotelek találhatók, gyönyörű csíkos szatén kárpitozással - széles zöld és fekete csíkokkal. Egy nagy kristálycsillár lóg minden felett.
Annak megakadályozása érdekében, hogy a fehér ajtó tönkretegye a teremben uralkodó komplex harmóniát, nagyapa a kezét aranyozott bagettel díszítette a paneleket, palotai megjelenést kölcsönözve az ajtónak. Sokat tett a saját kezével.
Volt valami ebben a fényűző, gazdag belső térben, Bakst művésznőtől. Hihetetlen szeretetet érezhetett az elmúlt idők kultúrája iránt - Kelet, az Orosz Birodalom stílusa és az olasz reneszánsz iránt. Számos tárgy, valamilyen logikának engedelmeskedve, kiegészítette egymást, rendkívüli szépséget és harmóniát teremtve. Nagyapa megtalálhatta a helyét minden dolognak, és ez úgy passzolt, mintha mindig is ott lett volna.
Ilyen légkörben kezdődött az a játék, amelyet nekünk talált ki. A szoba közepén kihúzták a kanapét, egy távcsövet szereltek rá, fegyvereket távolítottak el a falakról, mi pedig felmásztunk a kanapéhajóra - ez szinte repülő szőnyeg volt, izgalmas útnak indultunk. Hihetetlenül érdekes volt végignézni egy távcsövet, pisztollyal irányítani a képzeletbeli ellenségeket, meghallgatni a nagyapa történeteit. Beszélt azokról az országokról, ahová hajóztunk, hajókról, azokról a veszélyekről, amelyek minden lépésben várták az utazókat. Viharokba keveredtünk, víz alatti zátonyokba botlottunk, a fekete zászló alatt kalózhajók vittek fel bennünket a fedélzetre. Így tanultuk meg a kalandok varázslatos világát jóval azelőtt, hogy elolvastuk volna azokat a jól ismert könyveket, amelyeket később Jules Verne, Stevenson, Gustave Aimard, Louis Boussinard és mások megszerettek. Azonnal csatlakozva a játékhoz, megtapasztaltunk mindent, ami történt, szállítottunk távoli időkbe.
Végül minden kaland után a hajó megérkezett a keleti kikötővárosba. Lementünk a partra, átmentünk egy másik szobába, és egy olyan asztalnál találtuk magunkat, ahol gyönyörű tányérok voltak, szokatlan szaggatott szélűek, és amelyen marék mazsola - keleti édességek - hevertek, és hallgattuk az ország keleti építészetéről, jelmezeiről és szokásairól szóló történeteket. Nagyapám történetei teljesen elvarázsoltak minket, és az igazi árnyékot adott az egésznek a hihetőségnek. Ugyanakkor mindez meseálomnak tűnt, mint Hoffmann Diótörőjében. De ami történik, az egy előadás, a nagyapa pedig rendező. Bizonyos variációkkal a játék sokszor megismétlődött, nagyapa hihetetlen feltaláló volt, fantáziája kimeríthetetlen. Azt hiszem, örömmel veszi tudomásul, hogy Serezha testvéremmel emlékszünk erre a játékra, hogy ez továbbra is bennünk él.
De aztán megszólalt a csengő, visszatérve a valóságba. Ideje ebédelni. Átköltöztünk az ebédlőbe, amelyet szinte teljes egészében egy nagy, fehér keményítőterítővel letakart kerek asztal foglalt el. Rajta fehér és kék angol Vedgwood szolgáltatás. Mindenki megváltoztatta a helyét - először a nagyszülőket, a gyerekeket és az unokákat ültették be mindkét oldalukra idősség szerint.
A főétel a gombóc. Hihetetlen étvágy mellett kicsi (a méret nagyon fontos) gombócokat ettünk, mártva őket egy tányér ecetbe és borsba. Vacsora után a nagyapa felolvasta nekünk szeretett Gogolt - "Esték egy tanyán Dikanka közelében" vagy a "Tarasz Bulba" fejezeteit. Amikor eljutottam Ostap kivégzésének leírásához, a hangja remegni kezdett, könnyek szöktek a szemébe. Mire gondolt abban a pillanatban?
Nagyapám is nagyon szerette a cirkuszt, és az újév előtt néha elvitt minket ünnepi előadásokra a Tsvetnoy körúton. A bohóc Ceruza ekkor ott uralkodott. Nagyapám a cirkuszi dinasztiákról beszélt, és az volt a benyomásom, hogy a művészek egy nagy család, közvetlenül a cirkuszban élnek az állatokkal, hogy ez a közös otthonuk.
És egyszer együtt szórakoztattuk vele az egész Puskin körutat (ma Tverskoj). A nagypapa náddal szokott járni. Sétára vitt minket, mint egy bűvész, elhozott minket valahonnan, és adott nekem és Seryozhának egy kis vesszőt. Milyen csodák nem voltak a nagyapának! És itt van a mi háromságunk - ő kicsi, de nagyon masszív, kalapban, szakállal - súlyosan vesszőkkel lépeget a körút mentén. A járókelők meglepetten néznek ránk, megfordulnak - miféle furcsa emberek? Valószínűleg úgy döntöttek, hogy törpék vagyunk a cirkuszból. A nagypapa ravaszul mosolyog - örül, hogy adott egy kis műsort. A hatást elérték.
Milyen hihetetlenül szerencsések vagyunk Szerezhával és én!"
Részlet a "Grigory Barkhin építész" könyvből: Meglátogató nagyapa. A gyermekkor egyedülálló világa. Emlékek Tatiana Barkhináról.
A könyv megvásárolható
a Moszkva és a Falanster üzletekben.
