Az Izvestia negyed a Puskinszkaja tér közelében tipikusan Moszkva, sőt mondhatjuk hipertrófiás Moszkva is, abban az értelemben, hogy a város építészetének a 19. század közepe óta fennálló összes fő irányzatát képviseli. Ez a sokféleség és az időzítés tipikus példája, de általában meglehetősen jó minőségű, abszolút nyomornegyedek nélkül.
Alexey Ginzburg immár hét éve dolgozik ezen a városrészen, arra törekedve, hogy megőrizze a városfejlesztés minden rétegét, és ahol lehetséges, helyreállítsa a történelmi igazságosságot - különösen megnyitja és megőrzi a tűzfalak téglafelületeit mind a lakóházak, mind a Izvestia Barkhin számára - mert így volt. Az eredmény színes és friss, moszkvai stílusban szinte olyan, mint Lentulové: egyfajta példaértékű restaurálás egy moszkvai épületrészletről; Az 1. szakasz 4 épülete elkészült. Beszéltünk Barkhin Izvestia-járól és Tyulyaeva Dmitrovka-i bérházáról, most két másik házról beszélünk: az 1850-es évek Dolgorukov-Bobrinsky birtokáról és Ivan Sytin Russkoye Slovo újság szerkesztőségének épületéről, amelyet Adolf építész építtetett. Erichson 1904-ben. A tömb két szemközti sarkán helyezkednek el: keletre és nyugatra, az egyik Malaya Dmitrovka-t nyitja meg, a másik Tverskajára néz.
Dolgorukov-Bobrinsky birtoka
2007 óta - azonosított kulturális örökségi helyszín, rengeteg helyismereti konnotációval rendelkezik, többek között Puskin látogatása 1832-ben (további részletekért lásd:
Archnadzor posta 2013; akkor a munkát csak tervbe vették). Magában foglalja a 18. század második felének - a 19. század elejének birtokfalait, ami általában a moszkvai központ házaira jellemző; Tyulyaeva Dmitrovka melletti házában az Amir birtok töredékei is találhatók. Eközben az a kétszintes épület, amelyet látunk, főként az 1853–1856 évekhez tartozik. A háznál még mindig jó néhány helytörténeti "könyvjelző" van, itt ülésezett gróf Alekszandr Uvarov Moszkvai Régészeti Társaság, és 1947 és 1964 között az "Új Világ" szerkesztősége Simonov, majd Tvardovsky vezetésével dolgozott. Aztán a melléképület és a ház sarkában egy sörház telepedett le, amelyet az 1990-es években kaszinó váltott fel. Ebben az időben a házban sok bérlő lakott: irodák, üzletek, szórakozóhelyek. Most azonban, a helyreállítás után, a ház bérbeadását is tervezik, valószínűleg irodák számára.
A sarokban lévő kocsmát és kaszinót nem sikerült újjáéleszteni, de helyreállították az előkertet és a kerítést, amely a Novy Mir szerkesztőségének idején létezett. A tér felől elveszett öntöttvas erkély is visszakerült a helyére. Az ablakkereteket helyreállították: a külső hidegkeret megismétli a fényképekből és a fennmaradt töredékekből ismert történelmi ablakok mintázatát, a hőre belülről beépített dupla üvegezésű ablakok pedig gyakorlatilag láthatatlanok az utcáról. A kanyargós élű korlátot egyszerű acélsín váltotta fel.
Az 1930-as években a ház jobb oldalát egy harmadik emelettel bővítették; Összességében az egész házat, amely rendkívül sokrétegű, rejtvénynek nevezi Alekszej Ginzburg: sok réteg van benne, és egyetlen szoba sem egyforma. A falak „szétterültek”, és a ház egészében „inkább hasonlított a Kinz-Dza film díszletére, mint Moszkva központjára” - mondja az építész; a fapadlók deformálódtak és ki voltak téve az utcának. A padlót és a mennyezetet vasbetonra kellett cserélni.
A történelmi belső terek közül az építészek csak azokat állították helyre, amelyek védelem alatt álltak: a fő lépcsőházat és a második emelet egy részét; kőlépcsők, pilasztereken lévő kőbetétek, stukkó díszlécek kerültek helyreállításra, a lépcső fölötti fatetőt nem tudták megőrizni, de helyébe fa lépett.
Az egyik legkézzelfoghatóbb problémának a sók bizonyultak, amelyek mind a porózus fehérkő alagsort, mind a téglát impregnálták. A falakat sokáig megtisztították a sóktól, ez a munka még nyáron is folytatódott; a tisztítási eljárás befejezése után az udvar téglafalait - mint emlékezünk, a történelmi igazságot követve Alekszej Ginzburg téglára hagyja őket - hidrofób vegyülettel borították.
A helyreállítás után a ház rózsaszín helyett sárga színt kapott, valószínűleg azért, mert homlokzatának stílusát néha késői klasszicizmusként határozzák meg. Világos párost alkot Tyulyaeva házával, Malaya Dmitrovka-n: sárga és világoszöld váltakozik világos terrakotta téglákkal. A Dolgorukov-Bobrinsky birtok másik "szomszédja" a putinki születés temploma az utca túloldalán, a 17. század egyik "legmintásabb" és leghíresebb temploma. Noha a különbség köztük 200 év, együttesen alulméretezett Moszkvára emlékeztetnek, arra a városra, amely a 19. század végén - a 20. század elején, majd a sztálini építkezési időszak építési fellendülése után szinte teljesen átalakult.
Másrészt a birtok ellentétben áll az Izvestia épületével - mint a régi Moszkva és az új. ***
Az "Orosz szó" című újság épülete
Ha a Malaya Dmitrovka sarkán álló birtok a negyed "régi moszkvai" részének képviselője, alacsony, többrétegű, hangulatos, akkor a szerkesztőségi épület, amelyben maga Ivan Sytin lakott, egy időben a újdonság: a kiadói üzlet nagyságrendjéből - 1917-re Sytin megvásárolta szinte az egész negyedet, kivéve Tyulyaeva házát - mondja Alekszej Ginzburg, egészen a szecessziós építészetig, szempillaspirálokkal és csempézett homlokzattal. Az épület egy új nyomdai specializáció kezdetét jelentette a város ezen részén. Az októberi forradalom után a Russkoe Slovo gyorsan bezárult, bár csaknem egy évig, 1918 júliusáig, ellenállt a szovjet hatalomnak, különféle neveken. 1921 óta a Trud újság szerkesztősége Sytin házában telepedett le.
1979-ben Sytin házát 400 korcsolyapályán költöztették át, nem az utca kiszélesítése érdekében, hanem a nem sokkal korábban épült új Izvestia épület előtti terület növelése érdekében. Vagyis nem Tverszkajától költöztek a negyed mélyére, hanem északnyugatra: két háromszintes lakóházat, amelyek között 1904-ben épült az Orosz Szó szerkesztősége, addigra lebontották - az 1960-as évek. A Sytinsky-házat 33 méterre a Nastasinsky Lane sarkáig költöztették; Ráadásul 1979-ben ez az eljárás nem 2-3 hónapot vett igénybe, mint az 1930-as években, hanem három napot - a hidraulikus emelők erősebbé váltak (lásd: "Az ifjúság technológiája", 1979. sz.
A ház alá monolit lapot vittek - ezt a munka során fedezték fel - belül acélgerendákkal erősítették meg, kívül az első emeletet fém kötéssel vették körül és 400 hengerre tekerték. A ház hátsó fala a helyén maradt, majd később lebontották. Ezután Sytin házát helyreállították, de olcsón és gondatlanul: az ablakkeretek eredeti "asztalosmunkáját" egy új és hasonló házra cserélték. "De a védelem tárgya, mivel Sytin irodája egy szobát kapott szovjet falakkal és mennyezettel" - mondja Alekszej Ginzburg ", valószínűleg az 1950-es évekbe tartozik, de semmi köze sincs Sytinhez." Az 1980-as évek restaurálása során a ház mindkét tűzfalán mascaronokkal díszítő boltívek jelentek meg, addig mascaronokkal - valószínűleg 1982 és 1985 között.
"Számunkra érdekes volt helyreállítani azt, ami elveszett az épület átadása során és azt megelőzően" - folytatja az építész. Különösen az ovális lyukakkal díszített falakat állították helyre, eltakarva a tetőt a ház végén. Az arany alapon virágokkal díszített mozaik fríz helyreállt. Az első emeletet bézs csempékkel burkolták át - nehéz megmondani, hogy mikor, de az 1960-as évekre már rusztikus vakolattal helyettesítették; megmosta a felső emeletek burkolólapjait, ami után kiderült, hogy a szovjet helyreállítás során más színű lapokkal javították - a homlokzat foltosnak bizonyult; a késő szovjet elemeket lakkozták, ami biztosította a hangnem egységességét. Az összes régi burkolólapot golyóstalpra tették. Az ablakkereteket régi fényképekből készítették el. A földszinti ablakokat csökkentették; Alekszej Ginzburg üveggel visszaküldte nekik a vitrinek eredeti körvonalait a járdára, és ez nem volt vita nélkül: a megállapodás során felmerült a gyanú, hogy az építész nem újjáélesztette az 1904-es régi vitrineket, hanem újakat próbált telepíteni. De semmi sem történt.
A mélyen eltávolított párkány és erkélyek fémszerelvényei teljesen elkorhadtak; de az építészek úgy döntöttek, hogy nem újrateremtik őket, hanem horgonyokkal és csapokkal megerősítik őket, attól tartva, hogy korunkban nem lehet pontosan rekonstruálni a szecessziós műanyagokat, ezért a párkányok és az erkélyek hitelesek maradtak. A tűzfalakon viszont megőrizték az 1980-as évek elejének díszboltjait.
A Sytinsky "orosz szó" eredeti lépcsőjét az 1980-as években is szétszerelték - amikor az Izvestia koncerttermet a Nastasinsky Lane oldaláról a költözött épülethez csatolták, majd később Kodak kinomir mozivá alakították át
2012-ben bezárták). Az 1980-as és 2000-es években a Sytinsky-ház főbejárata a "Kinomir" lépcsője volt. Alekszej Ginzburg irodájának építészei most új lépcsőházat építettek, és új kommunikációs magot építettek az 1980-as években elveszett helyébe.
A technikai padlót egy hideg tetőtérben rejtették el egy csípőtető alatt, amely "kopoltyú" nyílásokkal látta el a szellőzést, ami lehetővé tette az épület hagyományos sziluettjének megőrzését anélkül, hogy a ventshakht kiálló "gombáival" megzavarnák, - Alexey Ginzburg összefoglalja.
A belső mennyezeteket Vlagyimir Shukhov tervezte, mondja az építész, és egy 1,2 m-es osztású I-gerendából és egy kb. 10 cm vastag fémmembránból álltak, téglaforgácsokkal megerősítve. Mivel nem akarták a régi padozatokat betölteni és így szilárdsági próbára tenni, új monolit lemezeket tettek magasabbra, megőrizve mind Shukhov szerkezeteit, mind az alulról rajtuk megőrzött stukkó díszlécet. Az építészek nem fejezték be a stukkó öntést - mivel a helyiségeket a befejezés nélkül tervezik bérbe adni, megőrzése és kiállítása a bérlők lelkiismeretén marad. A tervek szerint a ház két alsó emeletét üzleteknek, a felső 2,5-t pedig éttermeknek adják. ***
Azt hiszem, a történetből egyértelműen kiderül, mennyire elbűvöli Alekszej Ginzburgot a restaurálás témája, miközben megőrzi mind az épületek történelmi megjelenését, mind eredeti elemeit. Ez a restaurálás egyrészt meglehetősen alapos és részletes, másrészt meglehetősen létfontosságú, amelyet nem a múzeumosítás, hanem a további működés érdekében terveztek. Ami számos kompromisszumot von maga után: a szigorú műértők azt javasolják, hogy szerintem állítsák vissza a Sytinsky-ház kiadói funkcióját, és teljesen felelevenítsék mindazt, ami bent volt … Valójában korunk egyik problémája a perfekcionizmus és a pragmatizmus küzdelme és képtelenek megegyezni egymással. Egyesek, nevezzük őket régi moszkvaiaknak, túl sokat követelnek, mások ezen az alapon figyelmen kívül hagyják követeléseiket, megteszik, amit szükségesnek tartanak. Alekszej Ginzburg kemény munkája fordított példa, ésszerű, de korántsem túlzott kompromisszum, nagyon hasznos, úgy vélem, a város számára.
