Köszönjük a segítséget az anyag elkészítésében Lia Iosifovna Pavlovának.
Moszkva régió, Gorki Leninskie
Építészek L. N. Pavlov, L. Yu. Fazekas.
Tervezők: L. A. Muromcev, N. Arkhangelsky.
Kiállítás-tervezés: a Festő- és Designművészet Kombinátorának (Leningrád) alkotócsoportja V. I. vezetésével. Korotkov és V. L. Rivina.
Tervezés: 1974-1980
Építés: 1980-1987
Leonid Pavlov egyike azon kevés szovjet építésznek a poszt-avantgárd korszakban, aki kidolgozta saját holisztikus építészeti elméletét. Ivan Leonidov tanítványaként elérte a forma és a tartalom összhangját. Projektjeit jellegzetes szerzői elképzelés és fényes formai értelmezés különbözteti meg, stílusa lakonikus és kissé közel áll napjaink minimalizmusához. Pályafutása során Pavlov egyszerű geometriai alakzatokat használt épületeiben, és a kocka volt a kedvence. Ezt bizonyítja a Nagy Honvédő Háborúban elhunyt építészek emlékműve és az 1982-ben a Lesnaya utcán megvalósult nem realizált adminisztratív komplexum, 1990-ben a Minisztertanács számítógépes központjának tornya és más számítástechnikai központok projektje., beleértve a Novokirovsky Prospekt (ma Akadémikus Szaharov) és Izmailovo épületét.
De a kockák témája a legteljesebben Pavlov "Leniniana" című művében derült ki. Valójában ez a téma jóval az építészi pályafutása kezdete előtt, egy nappal Lenin halála után, 1924. január 22-én kezdődött, amikor a sürgősségi plénumokon határozatot hoztak Ilyich emlékének megőrzéséről. Előző nap Alekszej Scsusev kapott egy parancsot egy ideiglenes mauzóleum megtervezésére, és az országban széles körű vita folyt az "orosz forradalom vezetője" emlékműveinek lehetséges formáiról. Három fő irányvonal került felvázolásra: portré szobrászati emlékek, építészeti kompozíciók és nyilvános emléképületek, amelyek hosszú évtizedekig terjedő anyagot szolgáltattak a szovjet művészeti munkások munkájához. Az első tapasztalat ezen a területen Leonid Pavlov számára a V. I. Lenin Moszkvában.
A Volkhonka és Znamenka kereszteződésében lévő építési projekt 19 különböző magasságú, fehér márvánnyal rendelkező kocka szimmetrikus kompozíciója volt. Ennek megfelelően a bennük elhelyezkedő kiállítótermek területe és magassága eltérő volt - Lenin életszakaszainak tartalmától függően, amelyekről beszéltek. A központban a legnagyobb magasságú tér volt - bevezető teremmel, és a csarnokok-kockák közötti terekben állítólag rekreációs területek voltak a látogatók számára. Pavlov általában az épület tartalmát tükrözte tértervezési megoldásában, valamint a V. I. Központi Múzeum projektjében. Lenin, ez a technika különösen megfelelő.
Evgeny Rozanov építész a projektről írt a „V. I. építészete” című könyvben. Lenin :
„A monumentális formák a szerzők szerint tükrözik az egység és a kollektivizmus gondolatait. A különböző magasságú kockák fehér márvánnyal vannak szemben. A leeső fekete gránit lábazatok egyértelműen levágták őket a stylobate-ről. A stylobate első emeletén szintén fekete gránit van, hogy vizuálisan elszakítsa az épületet a Földtől.
A látogatók a széles, 18 méteres lépcsőn felmennek a fő kiállítási szintre, és az óramutató járásával megegyező irányba haladva, egymás után ellenőrzik a termeket. A kiállítást átjáró helyiségek veszik körül, hogy a látogatók pihenhessenek. A vetítővászonok rendszere a kiállítási termeket mozi panorámává alakítja, megismételve azt a környezetet, amelyben Lenin élete és munkája folyt.
A kiegészítő létesítmények az alsó szinteken, a tárolók pedig a földszint alatt találhatók."
Pavlov részt vett a verseny mindhárom szakaszában. Ennek eredményeként három projekt szerzőiből alakult egy csapat, akik további öt évig külön dolgoztak az épületen. Az így létrejött "peripter", amely Mihail Posokhin és Leonid Pavlov harmadik fordulójának projektjére emlékeztet, nagyon unalmasnak tűnt a rengeteg méltó nevezés hátterében. Végül egyik projektben sem valósult meg a projekt, de a történet ezzel nem ért véget …
"Életem végén megépítettem a Parthenont", - mondta Pavlov V. I. emlékmúzeumáról. Lenin Gorkiban
A forradalom előtti Gorki-birtokon, amelyet Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbot, Savva Morozov özvegye birtokolt, Lenin az elmúlt két évben élt és 1924. januárjában itt halt meg. Ennek a helynek a megválasztását befolyásolta a ház, az áram és a gőzfűtés jelenléte, valamint a természetes környezet: erdő, folyó, tó. 1949-ben múzeumot nyitottak az udvarházban, majd 1974-ben, a vezető halálának 50. évfordulóján úgy döntöttek, hogy a Volkhonkán megbukott múzeum helyett Lenin Emlékmúzeumot építenek itt. Még a Kremlből származó Lenin irodáját tervezték Gorkiba szállítani.
Ugyanakkor a birtok teljes körű rekonstrukciója kibontakozott abban a formában, hogy Morozova-Rainbot alatt volt, és a park területének felszerelésén is dolgoztak.
Miután megkezdte a gorki múzeum tervezését, Pavlov nem azonnal "köbös" megoldásra jutott. Az egyik első változatban a "Lenin - a transzparens" képet javasolta: szoborportrét egy hullámos fal hátterében. Fent téglalap alakú tető található, amelyet ritkán elhelyezett oszlopok támasztanak alá. Az építész ezt a koncepciót már felhasználta a Lenin-dombságon található emlékmű tervezésénél és a Moszkva központjában található vezető múzeumának versenyének egyik fordulójában. Később ennek ellenére megvalósította ezt az ötletet a Paveletsky vasútállomás közelében lévő "Temetési vonat" pavilonban.
A munka 1980-ig folytatódott. A Volkhonka múzeum projektjeire kiírt verseny első fordulójának többkockás koncepcióját vették alapul, de a kockák száma 19-ről tizenegyre csökkent, és méretük megegyezett. A hatalmas alap eltűnt, ezért az épület szó szerint a mező közepén lévő halomból nő ki. Még nagyobb monumentalitást értek el a kötetek tömörítése miatt: a fehér márvánnyal borított kockákat csak vörös tufából készült vékony függönyfalak és keskeny függőleges üvegcsíkok választják el egymástól. Pavlov a piros kockákkal ellátott változaton is dolgozott, amit a fennmaradt vázlat is bizonyít.
A múzeum Volkhonka-projektjével ellentétben Gorkiban Pavlov a központi terem térfogatát henger, és nem kocka formájában készítette el. Noha eredetileg középen kívánta elhelyezni, később az építész a szélére helyezte, úgy, hogy túlnyúljon a szerkezet határain. A múzeum szempontjából kezdett hasonlítani egy templomra, amelynek dedikált oltárképe volt. Ha a birtok oldaláról nézzük, akkor láthatjuk, hogy az emlékcsarnok vörös tufával szembesült hengerje mintha szétfeszítené az épületet, egy félköríves apsid párkányt alkotva. A párban összekapcsolt kockákon nincsenek falak, és teljesen üvegezettek, szemben a többi homlokzattal.
A múzeum bejáratát egy portika díszíti, amely az épület elülső szélétől három márványkocka elől helyezkedik el, de egy kis védőrács köti össze őket. Században Traianus császár "kioszkjára" emlékeztető szerkezet. az egyiptomi déli részen fekvő Philae-szigeten szintén kocka sziluettje van, de nem süket, de nyitott, és meghívja Önt, hogy menjen be a múzeumba. Belépve a belső térbe, a látogató elnyomóan alacsony mennyezettel, rézkockákból merül a terem sötétjébe. Ugyanakkor egy vörös szőnyeggel borított és fáklyalámpákkal megvilágított lépcső távlata kinyílik előtte. Amint felemelkedik, a néző a kerek teremre nyújt kilátást, középen Lenin alakja. A szobor mögött egy piros szalag lóg a mennyezetről: ünnepnapokon és a küldöttségek érkezésére a fúvót be kell kapcsolni, ami megremeg. A szobor mögötti félköríves márványfalon arany színnel jelzik a forradalom fő mérföldköveit: Lenin idézetei, öt fő rendelete aranylemezeken, a "szovjet hatalom diadalmenetének" térképe.
A gorki múzeumnak nem kellett volna "másikká" válnia: az ország fő emlékközpontjának szerepét kapta, ezért Vlagyimir Korotkov művész interaktív és multimédiás komponenseket dolgozott ki, amelyek állítólag valóban megragadták a látogatók szellemét. A főkiállítás öt részből áll, amelyeket Lenin életének különböző szakaszainak szentelnek, és minden terem közepén egy fekete üvegkocka található. Amikor a kalauz megnyom egy gombot a kocka belsejében lévő távirányítón, a lámpa kigyullad, megindul a mozgás, a hangszórókból beszéd érkezik … Nagyon szokatlan megoldásokat alkalmaztak, így a Szovjetunió összeomlása után is folytatták az emberek Gorki megnézni a technológiai "show-t". A multimédiás rendszert egy Macintosh számítógép vezérli. Az Apple 1984-ben mutatta be, és 1985-ben Steve Jobs azért jött a Szovjetunióba, hogy eladja számítógépeit a Szovjet Tudományos Akadémiának, amelyet később az amerikai kormány betiltott. A múzeum 1987-ben nyílt meg.
A belső tér sokkal sötétebbnek tűnik, mint a múzeum külső megjelenése: ünnepélyesen elnyomó légkör, utalások az ókori egyiptomi építészetre, fekete padló vörös szőnyegekkel - a gyászos vállpánt színeinek kombinációja.
A kiállítás megerősíti azt az elképzelést, hogy ez az épület elsősorban nem múzeum, hanem szent jelentésekkel teli emléktemplom. A "szentély" témáját maga Pavlov is megerősítette: "Életem végén felépítettem a Parthenont." És ha a Vörös téren a mauzóleum épülete építészeti szempontból megnyitotta a Szovjetunió korszakát, akkor a gorki múzeum ennek a történelmi időszaknak a sírköve lett.
Pavlov épületeit mindig a saját stílusuk különböztette meg, ami nem sokban függ a környező trendektől. Ezért olyan észrevehetetlenül történt a V. I. Központi Múzeum modernista projektjének adaptálása során. Lenin a Volkhonkáról a Gorki-komplexum kontextusára, a posztmodernizmusra való áttérésre, jelezve ennek a stílusnak a népszerűségre való emelkedését a Szovjetunió végén.
