Szergej Tchoban és munkatársai „A város DNS-je” című installációját ezúttal nem az egyetem főudvarára helyezték, mint az előző öt évben, hanem az oldalsó „hétszáz udvarra”: Cortile dei 700. De teljesen elfoglalta, érzékenyen reagált az építészeti játéktermekre, és egyúttal a média képernyők diszkószíneivel felélesztette a perisztília csendjét. Ez egy egyenlő oldalú kereszt, amelyet vékony lemezek alkotnak; mindent, amit nem foglalnak el a világító ernyők, a tükrök kapják: a főbejárat felől a néző az árkádok kissé torz, "ugró" visszaverődését látja. Ami eleinte kissé dezorientáló - az udvar nem ugyanaz, csak az oszlopok vonalai "mozogtak" kicsit, ezt azonban nem mindenki fogja azonnal észrevenni. Másrészt a néző meg fogja látni saját reflexióját, elhelyezkedését az udvar térében a hétköznapi és a visszavert valóság között. Ez egy átmenet, egy preambulum.
A második bejárat felől nyílik egy perspektíva, amelyben a kereszt egyik fele - egy média képernyő, a második - tükör tükröződik, és megjelenik a perspektívában felfüggesztett világító kép illúziója.
Az összes képernyő, vagyis a telepítés fő tartalmának megtekintéséhez körbe kell járnia az udvart, és érdeklődést kell mutatnia. Mindegyikük fényes, anilin, vitatkozik a Nappal, egyszóval olyan, amilyennek lennie kell. A tükrözött kereteknek köszönhetõen a képernyõk a levegõn lógnak. És a város képeit sugározzák, az általános tervektől a sziluettekig, kissé pop-művészi, díszítő módon értelmezve, így minden kép fényes szőnyeggé válik, ugyanakkor jelentést hordoz. A várostervek valósak, de a sziluettek sematikusak: a város "rétegeit" mutatják az alacsony épületektől a felhőkarcolókig. Ez utóbbi foglalja el az egész távoli tervet - egyelőre ez a természetben nem történik meg, csakhogy Szingapúrban vagy Hongkongban most valami hasonlót találhat. A sűrű sorban felsorolt felhőkarcolók kissé megrázóak, mindent elfoglalnak, ami az égnek van fenntartva. A felhőkarcolók neonvárosa, amelyet a képernyők mutatnak, különleges kapcsolatba lép Filarete udvarával, és elgondolkodtat bennünket. Ami valójában minden tisztességes telepítés célja.
A szerkezet magassága megközelíti az alsó oszlopsor magasságát, és építészetileg működik az udvar térével (azonban Choban, Kuznetsov és Sterligova összes utolsó milánói projektje működött). Ebben az esetben a szerző reneszánsz térrel folytatott kommunikációjának első szintje spekulatív: a kereszt megtalálja az udvar közepét és négy részre osztja, amely Filarete tervének sémájába van építve, megragadva annak oldalát osztó modulját. udvarok négy részre a központi szimmetria módszerével. A második szint ultramodern: a média képernyők fénye színesíti az árkádokat, amely napközben is látható; éjszaka az udvart fénybemutatóval "világítják" meg.
Így, amikor belépünk, a régi árkádokat látjuk a tükörben, de nem egyenesen, hanem kissé ferdén, ami a romok témájához apellál, ugyanakkor megőrzi a régi építészet természetes színét. A tükörben az árkád nem valós, és még ha elemekre bomlik is, hasonlít egy kubista színre, ugyanakkor színe is megfelelő. A tükör körül az oszlopok valóságosak és egyenesek, de neonnal vannak megvilágítva, önmaguk számára egy természetellenes szín világítja meg őket, vagyis eltorzultak, de más módon.
Ez a projekt nevét tekintve metaforaként értelmezhető a város általános fejlődésének, mint a modern városnak a történelemmel való kapcsolatának. A modernitás megvilágítja, „megvilágítja” a régi várost a diszkó neonjával és ugyanakkor valamivel, nehéz megmondani, mi van, elveszett vagy legalább átalakult. Nos, azt mondják, nyilvánvalóan mi vagyunk a szerzők - tehát talán ez az ő DNS-e? Lehet, hogy ez a folyamat beépül a város genetikájába? Ki tudja, talán igen.
Bár a telepítés nagyon egyszerű és a legegyszerűbb részekből áll - és talán éppen ezért - kiderült, hogy ugyanazok a szerzők az összes korábbi műve közül a legambiciózusabb és valószínűleg a legambiciózusabb. Azt állítja, hogy túlmutat a kiállítási tárgy keretein, nemcsak méretben, hanem kifejezésben is. Ami meg kell jegyezni, Szergej Cchoban rajzain adott gondolatok sorozatába épül be - éppen azokba, ahol a tornyok egy hagyományos város testévé nőnek.
* Averlino Filarete egy 15. századi olasz építész, aki megtervezte a Milánói Egyetemnek otthont adó Ca 'Granda épületet. Az épület számos rekonstrukción esett át a 16. században és később, de általában Filarete tervét követi.
