A verseny feltételei szerint (szeptemberben írtunk a nyertes projektről) a kiállítási és adminisztratív központnak egy Juzsno-Szahalininszk város közelében lévő gázcseppfolyósító üzem területén kell elhelyezkednie. Az építésre szánt terület természetesen a lehető legtávolabb van a termelő épületektől, és egy domboldalon található - szinte egy sziklán. Innen lélegzetelállító kilátás nyílik: zöld dombok, meredek lejtők, a fenséges óceánig ereszkedő gyors folyó és … a növény az ipari építkezés vadonatúj, modern és óramutató példája, amelynek csövek fantasztikus összefonódása emlékszel Richard Rogers baulizmusára.
"Örültünk és csodálkoztunk az emberi" nagyság "ezen képén - mondja Valeria Preobrazhenskaya - egy halom legfinomabb szerelvény fémje, egy csodálatos szörnyeteg, óriási tartályhajók a benzinkútnál, katonai fegyelem, angol beszéd és érintetlen dombok."
A pályázatot 2011 őszén hirdették meg. Ugyanakkor Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya ellátogatott Szahalinba - egy olyan szigetre, amelyen a távol-keleti egyedülálló és szinte érintetlen természet együtt él a szovjet kor ritka településeinek kétségbeesetten arctalan és erősen elhanyagolt építészetével. Néhány helyen azonban megmaradtak a régi japán épületek - múzeumok, védelmi vonalak maradványai. Ma Japán befolyása a szigetre egyre kézzelfoghatóbb: éppen ezért ijesztő ellentét a japánok részvételével épített csúcstechnológiájú, szinte űralapú üzem és a Juzsno-Szahalininszk szovjet építészete között. általában nyomasztó benyomás.
Az építészek lehetőséget kaptak arra, hogy megvizsgálják a vállalkozás zárt területét és környékét. Az első dolog, ami megakadt a szememben, a növény kiemelt környezetbarát jellege volt. "Nehéz elképzelni, hol másutt Oroszországban, egy hatalmas vállalkozás területén vannak védett természeti zónák, növény- és állatvilág-objektumokkal, amelyek szerepelnek a Vörös Könyvben" - lepődnek meg a TOTEMENT / PAPER építészei. a gyárból az volt a benyomásunk, hogy meglátogattuk a minisztériumot. a környezetvédelem, nem pedig az a cég, amely hatalmas üzemet épített, fúrópályákat szerelt, gáz- és olajat szivattyúzott, és több ezer kilométernyi gázvezetéket rakott le a zöld szigeten. " A hely második sajátossága a szigorú előírások és magatartási szabályok az üzem területén, amelyek szlogen alatt működnek: "Mindent az emberek biztonsága érdekében!" A robbanásveszélyes területeket megjelölik, az alkalmazottak kizárólag meghatározott és engedélyezett utakon haladnak, sőt a szabályoknak megfelelően kezet is mosnak.
Minden szempontból egy ilyen csodálatos helyen az építészeknek olyan univerzális teret kellett kialakítaniuk, amelyben a funkciók sokfélesége békésen létezik: a modern irodáktól, kiállítási és oktatási helyiségektől az alkalmazottak képzéséhez és továbbképzéséhez, a dísztermekhez a magas szintű találkozókhoz. rangsorolja a vendégeket és a külföldi partnereket. Az épületnek a lehető legnagyobb mértékben meg kellett felelnie az üzem üzleti, kulturális és oktatási igényeinek. Nehéz és egyben érdekes problémát megoldva Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya két gyökeresen eltérő lehetőséget dolgozott ki.
A Kiállítási és Üzleti Központ első verziója egy sztereometriai kísérlet, amelynek segítségével komplex teret lehet kapni egyszerű alapból vett formából. Egy ilyen alaptéma, a formáció magja vált e terület szimbolikussá, vagyis a pestishez hasonló kúp alakjává. Az ötlet, hogy egy fordított kúpot metszenek egy nem fordított kúppal, az ifjú irodai építész, Egor Legkov eszébe jutott, aki figuratív összefüggést is felfedezett a kúpos forma és a növény tevékenységének iránya között. A kúpban végtelen centripetális mozgást látott, a fúró forgása eredményeként létrejött tölcsér legegyszerűbb képét, ugyanakkor a földből kitörő olajkút képét.
Az ilyen "szökőkút" szerepét az átrium kapja. Fordított, felfelé szélesedő kúpja átlátszó falakkal, fröccsenő éles üvegháromszögekkel pontosan a közepén helyezkedik el. Az épület szemantikai és ötletes magjává válik, amellett, hogy emeleteit egy csigalépcsővel köti össze a "tölcsér" körvonala mentén: a látogató így szinte szó szerint bekerül a játékba, felfelé haladva az épület forgási vonalával. képzeletbeli tornádó és a forma dinamikus nyomásának érzése.
A kristálytölcsért számos, különböző méretű skála beton visszhangozza, az „egyszerű” kúpok pedig fordítottakkal váltakoznak, sűrűn kitöltve az épület belsejét, térszerkezetének cellájává válva, sőt egyfajta háromdimenziós textúrát alkotva., egy erőteljes érzelmi töltettel rendelkező tér, tele egy ember számára teljesen szokatlan érzéssel … Az épület összes belső fala lejtős és kör alakú. Egyes helyeken átjárókhoz és lépcsőkhöz vannak faragva - a kivágások helyén parabolikus ívek képződnek vékony ferde lábakon, találkozva más, a másik oldalra hajló ívekkel. Van egy olyan érzés, mintha egy óriási szivacson belül lennénk, a génkódot, amelyet nem buborékokra építettek, mint általában, de nem kúpokra.
Egyszóval, a padlót és a mennyezetet leszámítva, egyetlen egyenes sík nincs bent. A repülőgépen azonban tele van oválokkal (hogyan ne idézzük fel itt Francesco Borrominit; de el kell ismerni, hogy a helyi ovális család a repülőgépen számtalanabb, élete szabadabb és tágasabb). Az oválisok különböző szögekben találkoznak, néha összetapadnak, egymásba vágódnak. Nagy és kicsi nézőteret, két kis dupla magasságú, fákkal és csigalépcsővel ellátott pitvart, valamint fürdőszobákat is fogadnak. A terv ovális körvonala az épületet alkotó kúpok egy másik jellemzőjét jelzi - többségük vízszintesen lapított.
Az újraelosztás előtt azonban az ívelt vonalak és felületek dinamikájával feltöltött sztereometriát egyenletes vonalak és síkok egyensúlyozzák. A második emelet téglalap alakú födémét „ráhelyezik” a kúp alakú betontérfogatok „elefántlábaira”. A második szint masszív támaszokkal való hordozásának ez a hatása különösen a főbejárat felől észrevehető, és azért merül fel, mert az első emelet meleg terét csak egy üveg kontúr korlátozza (egyébként ovális is). Az első emelet átlátszó, rajta keresztül látható a táj - és ezért a betoncsövek nemcsak tényleges, hanem vizuális hordozás funkciót is betöltenek.
Meglepően téglalap alakú, a padló és a mennyezet síkjainak alárendelve a második emelet födémje kerülete mentén üvegezett és általában hasonló a klasszikus korbusi "szendvicshez" (padlóréteg, üvegezett térréteg, mennyezetréteg). Egy kivétellel: a komplex épület körvonala mentén a homlokzat síkja a komplex sztereometrikus belek metszéssíkjává válik - mintha egy holland sajtdarabot tetszőleges helyen vágtak volna el, és a vágáson a belsejének igazságát mutatja. síkra redukálva. Valahol a síkon voltak a boncolt kúp kontúrjai. Valahol mély konzolos meghosszabbításokkal épültek fel, amelyek a homlokzat felett két trapéziumot alkotnak, egy rendes és egy fordított, jelezve a formális eszme lényegét, megrémítve az üreg fölött lógó nehéz anyag mennyiségét, megerősítve a a meredek lejtő, amelyre az épület szöget zár be. Valahol (akárcsak egy lyuk egy vágott sajtdarabban) üveg sima üveg üreg-exedra keletkezett.
„A külső forma, amely vágási síkként működik, új formai életet ad a belsőnek, gyakran váratlan és véletlenszerű. De ezt a véletlenszerűséget mereven "programozza" a műszaki feladat követelményeinek alárendelt valamennyi elem összekapcsolásának belső előre meghatározása - ebben az esetben ezek kiállítási csarnokok, irodák, előadótermek, műszaki helyiségek - magyarázza tovább Valeria Preobrazhenskaya. formális tanulmányok a különféle formák kölcsönhatásáról”.
Ebben az esetben a kúpokból álló szerkezetet egy klasszikus téglalappal vágták körbe. Levon Airapetovnak és Valeria Preobrazhenskajának vannak más, ugyanazt a témát fejlesztő projektjei - egy bonyolult háromdimenziós struktúra viszonylag egyszerű külső alakúra redukálása egy olyan szakasz segítségével, amely lehetővé teszi a külső számára, hogy mindent megrajzoljon, ami bent van (ami, mint fentebb említettük, egy mintha darabos sajtot vágnának). Az építészek ezt a technikát alkalmazták a versenyen
egy operaház projektje a dél-koreai Busan város számára - ahol a külső kontúrok egy szögben elhelyezett kockát alkotnak. Ugyanez a módszer áll a polc és az asztal mögött, amelyet a TOTEMENT / PAPER az év elején talált ki a Corian versenyre (és a milánói design héten szerepelt). A táblázat - amely egyáltalán hasonlít a Szahalin-projekt szabadon végrehajtott modelljére.
A szakasz témája, amely egy épület térfogati összetételének egy szeletét mutatja egy lapos homlokzaton, és általában a választott tervezési módszer, amelyben az épület képe egy különösen háromdimenziós szerkezeten alapszik - mindez a belső terek megjelenését és megjelenését oly módon köti össze, hogy sehol sincs közelebb. A homlokzat és a belső tér nemcsak összekapcsolódik - valójában az egész részévé válnak, különböző módon érzékelik ugyanazt az elképzelést. Sőt, az épületet egy kissé más valóság töredékének tekintik, mint itt, szépen, derékszögben faragva, vékony üvegfóliával megőrzésre szorítva és a dombok között a fűre helyezve. Nem is a fantáziáról van szó, bár az épület minden bizonnyal fantasztikus, főleg belül - valami másról szól: a tervezett tér más tulajdonságokkal van ellátva, mint a számunkra ismert terek. Ennek a térnek más a textúrája, más törvények szerint épül fel, és csak szükség esetén vágja a szokásos módon: a padlóra és a mennyezetre.
"Az ilyen tárgyakban nem kell külön rajzolni a belső tereket" - folytatja Levon Airapetov - "Általában nem az a feladatunk, hogy rajzoljunk, hanem hogy természetes formában megszerezzük egy egyszerű formából a váratlanokat, sőt magunk számára is váratlanokat. Az épület olyan, mint egy emberi test. A tervezésének folyamata olyan, mintha olyan gyermeket szülnénk, akinek megjelenését genetikai kódok előre meghatározzák.
A projekt ezen verziójáról folytatott beszélgetés lezárásaként el kell mondani, hogy az ötlet összes összetevőjét azonnal megkeresik a modernizmus klasszikusai és a legfontosabb technikák közül. Spirál rámpa a Wright Guggenheim Múzeumban; csigalépcsők (és "ház a lábakon") Corusier; a Melnikov-ház hengerei egymásba ágyazva. Itt minden fő előírás teljesül - a terek áramlása, az épület belső szerkezetének kívülről történő azonosítása). De számos árnyalatot adtak hozzá: a henger kúp lett, a kúp ellaposodott, megfordult és megsokszorozódott - és a projektet nem lehet összetéveszteni a klasszikus modernizmus epigonjával. Valószínűleg ez a legfurcsább minősége: a komplexum az egyszerűből, a szokatlan az ismerősből fakad.