"Az életminőségért vívott harc, amelyet az építészet a bolygó legtávolabbi, legszegényebb és legveszélyesebb zugaiban folytat - a lakott európai világ határain."
Alejandro Aravena. A 15. Velencei Építészeti Biennálé kurátori kiáltványából.
TUMO
A hely történelméhez szorosan kapcsolódó hangsúlyozott kontextuális szemlélet az egyik legfontosabb jellemzője a TUMO oktatási központ nemrégiben megnyílt fióktelepének, Stepanakertben, az el nem ismert Hegyi-Karabah Köztársaság fővárosában. A Tumo kreatív technológiák központja az iskolán kívüli oktatási intézmények hálózata, ahol a 12-18 éves serdülők ingyenes hozzáférést kapnak egy új formátumú oktatáshoz, a csúcstechnológiákhoz stb. (több mint 10 000 gyermek tanul ingyen). Az első központ Jerevánban épült, majd fiókjai megjelentek Dilijanban, Gyumriban és Stepanakertben. Jövőre egy újabb központ megnyitását tervezik Vanadzorban.
A stepanakerti projekt szemantikai és történelmi többrétegűséget testesített meg. A TUMO központok listáján a harmadik, első ránézésre nem jelent nagyszabású építészeti jelenséget, különösen, ha összehasonlítjuk a Jereván központi irodájával. Azonban a jelenlegi globális építészeti mainstream kontextusában a projekt több mint relevánsnak tűnik.
Kezdetben a Stepanakert TUMO központ számára külön épület megépítését tervezték, de anyagi okokból ezt az elképzelést el kellett hagyni, és az intézmény egy 19. századi kétszintes épületben kapott helyet a város központi terén.
Paradox: a szovjet időkben a KGB igényeit szolgálta, a karabahi katonai konfliktus éveiben az örmény fegyveres erők főhadiszállása volt, és most egy modern oktatási központot nyitottak benne! Ezt az épületet a TUMO központjának rekonstrukciója előtt elhagyták.
A központ az épület földszintjén helyezkedik el, és 8 dolgozószobából áll (amelyekből négy közös), egy bemutatóteremből, egy rekreációs területből és egy használati helyiségből áll. A helyiségeket a meglévő teherhordó falak figyelembevételével tervezzük, amelyek kialakították a központ kontextuális megjelenését.
A rekonstrukció során nagyobb változásokra csak az udvaron került sor, ahol egy rekreációs terület került beépítésre. A főhomlokzat közelében van egy kerékpáros parkoló, amelyet még nem hajtottak végre.
A szigorú tervezési kényszerek ellenére a központban szabad és összefüggő térbeli légkör jött létre. Ezért a belső térben az ablak- és ajtónyílások többnyire nyitottak vagy tele vannak egyszárnyú ablakokkal és panorámás átlátszó ajtókkal. Különösen a közös helyiségekben az ablaknyílásokat szándékosan nyitva hagyták, mivel nem az volt a cél, hogy ezeket a helyiségeket felosztják.
Technológiai felszereltségét tekintve a központ semmiképpen sem alacsonyabb a Jereváninál, és a legújabb felszereléssel van felszerelve, és diszkrét kialakítása maximálisan az oktatási folyamatra koncentrál.
A fényes hangsúlyokat csak az egyes tárgyak szabják meg, különösen az üdülőterületen, a szerzők kissé szabadon engedték és narancssárga székekkel látták el.
A belső koncepció egyik fő álláspontja a csapágyfalak Shusha-kőből (egyfajta mészkő) készült meglévő falazatának megőrzése volt, amelyet a minimalista kialakítás maximálisan hangsúlyoz. A projekt szerzőinek kezdeményezésére a falakat megtisztították és helyreállították. Ezek a munkák drágábbnak bizonyultak, mint a triviális vakolat vagy gipszkarton bevonat. Ez részben kockázatos lépés volt, mivel a pénzügyi elemen kívül ez a döntés kiesik a TUMO központok általános tervezési koncepciójából, amelyet a belsőépítészet aszketikus megközelítése jellemez, a szürke árnyalatok túlsúlyával és a technológia legnagyobb hangsúlyával.. Az új belső tér ideológiájának meghatározó tényezőjévé azonban éppen ez az „igénytelenség” vált: az épület története, borongós oldalaival együtt, nem leplezett, hanem éppen ellenkezőleg, elengedve, lehetővé téve, egyrészt kapcsolatba lépni a múlttal, másrészt mentálisan törekedni a jövőre.
Shushi Művészeti Központ
2013-ban Sushi városában megnyílt a Művészeti Központ, amely a Szovjetunió összeomlása után az első művészeti intézmény jelent meg Hegyi-Karabahban. A modern technikai felszereltségű művészeti galéria, a központ a város és a régió kulturális iparának fejlődésének katalizátorává vált. Kiállításokat és fesztiválokat tartanak itt, például a Shushi Art Projectet. Az épület a Szőnyegmúzeum állandó kiállításának is otthont ad.
Az intézmény a Gazanchetsots utcában található, nem messze a székesegyháztól. A központ a 19. század első felének örmény lelki felügyeletének kétszintes épületében található, amely az újjáépítés előtt romos állapotban volt.
2007-ben a köztársaság városfejlesztési minisztériuma átadta az építkezést Szergej Sarkisjan moszkvai filantróp családjának. Ugyanebben az évben Vlad Sargsyan építész vezetésével megkezdődtek a tervezési munkák, és az utolsó szakaszban meghívták a „Storaket” irodát a belső és külső terek díszítésére, vagyis a központ végső megjelenésének megadására.
Az újjáépítési projekt magában foglalta az épület elülső részének helyreállítását és a hátsó felének újjáépítését, az eredeti terv szerint az új részt a történelmi fél stílusának megfelelően kell fenntartani. A belső tér és a tereprendezés mellett azonban a változások a homlokzatot is érintették, ennek kapcsán az új bővítés egy korszerűsített hagyományos épületre hasonlít, amelyet a történettől függetlenül érzékelnek.
Az épület kétszintes, alagsori. A bejárat aszimmetrikusan helyezkedik el, a történelmi épület jobb oldalán, az utca homlokzata mentén.
A bejárattól szemközti oldalon, az oldalsó homlokzat mentén lépcső vezet a második emeletre. Az első két emelet kiállításoknak készült, így belső terüket a lehető legfunkcionálisabban és visszafogottabban tervezték, az elrendezés pedig bármilyen típusú kiállítás megszervezését lehetővé teszi.
Az első két emelet hátulján találhatók az adminisztratív és a kiszolgáló helyiségek.
Az alagsori elrendezés rugalmasabb, mert a kiállítások mellett más rendezvények szervezését is tervezik ott.
Természetesen nehéz egyértelműen meghatározni, hogy a Művészeti Központ milyen hatással van a hegyi-karabahi építészeti trendekre, de nyilvánvaló, hogy utána más hasonló építészeti megoldásokkal rendelkező épületek kezdtek megjelenni a köztársaságban. Különösen a sushi Narekatsi művészeti intézet, amely szinte egyidejűleg nyílt meg a Művészeti Központtal, hasonlóan egy régi, romos épületben kapott helyet, a stepanakerti Park Hotel pedig egy volt kórházban található.
Az el nem ismert köztársaság, amelynek határain még mindig lövések hallatszanak, törékeny fegyverszünet állapotában van, és egyelőre kevés mondanivalója van a modern világépítészetnek. Az ellenségeskedés vége óta eltelt 20 évben a forrásokat elsősorban az infrastruktúra helyreállítására és fejlesztésére fordították, és csak fokozatosan kezdték végrehajtani az adminisztratív, a lakossági és a turisztikai típusú projekteket. Az építészeti krónikában természetesen kiemelt szerepet játszottak azok a kultikus projektek (a meglévő templomok és kolostorok, valamint új templomok helyreállítása és rekonstrukciója), amelyek erős szimbolikus jelentést hordoztak.
Annak ellenére, hogy az építész közösségben nincs rezonancia, nyilvánvaló, hogy a Művészeti Központ és a TUMO Központ projektjei azok a ritka esetek, amikor az újjáépítés és a belsőépítészet modern megközelítése nemcsak a valós problémák megoldásának eszközévé válik, hanem hozzájárulás a társadalom fejlődéséhez.