A Legújabb Korszak

2024 Szerző: David Durham | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 02:36

A könyvet itt lehet benyújtani:

Az alábbiakban a szöveg egy töredéke látható.

Orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019

A PROJEKTRŐL

XXX

Az „Orosz építészet. A legújabb korszak”az egyik első (és aligha az utolsó) kísérlet arra, hogy rendszerezzen információkat a modern orosz építészet történéseiről azon rövid idő alatt, amely elválasztja a mai napot a szakmai paradigmaváltás meglehetősen feltételesen meghatározott pillanatától. Ez azonban alapvető változtatásokat tartalmazott mind a művészi, mind a stilisztikai iránymutatásokban, valamint az Oroszország egész területéről érkező építészek munkájának alapelveiben és anyagi és technikai alapjában. Ezért a 30 év egy időszak, bár nem túl hosszú, de ebben az esetben jelzi a csökkentést.

Lépést tartva az országgal

Az elmúlt három évtized alatt az orosz építészet hatalmas evolúciós úton járt. Az ország gazdasági, társadalmi-politikai és kulturális realitása megváltozott - és az építészet az országgal együtt változott. Az orosz kulturális táj szerves részeként az építészeti gyakorlat magába szívta, feldolgozta és megvalósult épületek formájában, és bonyolítja az új gazdasági rendszer kialakulásának és a köztudat átalakulásának viszontagságait. Hogyan tükröződött egy másik, Oroszország újkori történelmének valóságnak megfelelő életmód kialakulása az építészetben és hogyan lett a kutatás tárgya.

Különleges esetek

A korszakfordítás egyik következménye számos építész bátorsága, hogy megkezdje saját magángyakorlatát. Minden szempontból nehéz időszakban új módszereket teszteltek és alkalmaztak az ügyféllel való együttműködés és a projektvállalkozás működtetése terén; új kifejező eszközöket és plasztikai nyelvet keresett - megfelel a jelenlegi világ trendjeinek, ugyanakkor örökölte a nemzeti építészeti iskola hagyományait; elsajátította az új tipológiákat és technológiákat. Ezt a folyamatot a legfényesebb hullámvölgyek kísérték, amelyek elkerülhetetlenek egy ilyen összetett és sokrétű folyamathoz. A tanulmány részeként több tucat történet gyűlt össze arról, hogy milyen volt.

Támogatási pillanatok

Az elmúlt évtizedek mérföldköveit hagyták az orosz építészet történetében. Ezek azok az építészek, akik projektjeikkel és épületeikkel új szakmai és művészi színvonalat határoznak meg. Ezek olyan tárgyak és projektek, amelyek befolyásolták a nemzeti iskola további fejlődését, vagy amelyek egyedülálló példák maradtak a tehetség és a körülmények egybeesésére. E nevek és jelenségek mindegyike jelentős oldal az orosz építészet legújabb korszakának krónikájában, amely lehetővé teszi a megtett út megértését és értékelését, és ami a legfontosabb: lehetőséget kínál arra, hogy belenézzünk a holnapba, ígérve a új nevek és új építészeti sikerek megjelenése.

• 

  1/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

• 

  2/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

• 

  3/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

• 

  4/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

• 

  5/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

• 

  6/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

• 

  7/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

• 

  8/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

• 

  9/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

• 

  10/10 orosz építészet. A legújabb korszak. 1989-2019. M., 2019

A KUTATÁSRÓL

Általános gyűjtemény

Az „Orosz építészet. A legújabb korszak”soha nem látott feladat volt megtalálni az információk gyűjtésének és feldolgozásának módszertanát, valamint formát a kapott eredmények bemutatásához.

A projekt első része körülbelül hat hónapot vett igénybe. Ez idő alatt a katalógus kezdeti (alap) részét összegyűjtötték az építészeti világ épületeire, projektjeire és eseményeire vonatkozó adatokkal. Információforrásként a médiában megjelent publikációkat, az építészeti irodák weboldalainak és más nyílt források adatait használtuk fel. Külön globális szintű eseménylistát alakítottak ki, mivel az egyik legfontosabb feladat az volt, hogy hangsúlyozzák bizonyos politikai, társadalmi-gazdasági és kulturális változások állami és az egész világra gyakorolt hatását az orosz építészet fejlődésében.

Jogkör átruházás

A kezdetektől úgy döntöttek, hogy a tanulmány kezdeményezői maguk nem fogják felmérni bizonyos események, projektek és épületek jelentőségét. Olyan helyzetben, amikor egy tényleges jelenséget kutatnak, amelyet nem különít el a kutatótól egy nagy időintervallum, és valójában abban a pillanatban fordul elő és fejlődik tovább, amikor az események résztvevői és az objektumok szerzői élnek és továbbra is dolgozni kell, élni kell ezzel a lehetőséggel, és az értékelés jogát magukra a hősökre kell átruházni (a szó szoros értelmében).

Közösségi részvétel

Az információk gyűjtésének jogát - részben - a szakmai közösségre is átruházták: a két kérdőív formájában kialakított alaplisták lehetővé tették, hogy a már összegyűjtött nyilvántartásban ne jelöljék meg a válaszadó számára legjelentősebb tárgyakat vagy eseményeket, hanem újak hozzáadásához is. Tehát a projekt egy interaktív rendszerré vált az építészeti közösség véleményének összegyűjtésére és feldolgozására, ami a tanulmányt magasabb objektivitási szintre emelte.

A kérdőíveket több mint 300 válaszadónak küldték ki, köztük építészek és a kapcsolódó területek szakértői, akik aktívan részt vesznek az építészeti életben. Földrajzilag a tanulmány Oroszország szinte minden régiójára kiterjedt. Az eredmények összegyűjtése egy hónapon belül megtörtént, eredményei szerint a legjelentősebb (a tanulmány összefüggésében) épületeket és eseményeket azonosították, és a projekt katalógus jelentősen - csaknem 25% -kal - bővült.

Pozíciók megoszlása

A kapott információk a modern orosz építészet egyfajta krónikájának alapját képezték, ahol minden évben események és épületek válogatásáról volt szó, amelyek a tanulmány eredményeitől függően a három feltételes állapot egyikét kapták: "észrevehető", "jelentős" és "közvélemény-kutatási vezető". Ez utóbbit elsősorban a válaszadók maximális számával megjelölt épületekhez (de néha rendezvényekhez is) rendelték. Ebből az alkalomból további észrevételeket gyűjtöttek a résztvevőktől és szemtanúktól, többek között video formátumban. Ez egyrészt személyre szabott jelleget adott a krónikának, és maguknak a hősöknek az emlékei és értékelései révén sokkal könnyebb megérteni és átérezni bizonyos jelenségek sajátosságait. Másrészt a sok vélemény és értékelés polifóniája objektívebb eseményképet alkotott.

Három évtized - három formátum

Ezután már csak egy több mint 500 eseményt és projektet felölelő 30 éves "építészeti" ütemterv maradt a globális események listáján, hogy összehasonlítani lehessen őket és értékelni lehessen a valószínű és a tényleges ok-okozati összefüggéseket.. Ez volt a projekt fő eredménye, amelynek formalizálásához három módszert választottunk: egy könyvet, egy kiállítást és egy internetes oldalt.

Könyv: Találkozás kezdete

Ez a módszer a legkézenfekvőbb és legismertebb: amikor az ideiglenes szalag és az elbeszélés fő szövete már összefonódik, akkor csak szép "karikákba" kell tenni őket a papíroldal kötetében. De az egyes objektumok méretarányának megőrzése érdekében: a „jelentős”, „jelentős” események és a „közvélemény-kutatás vezetői”, leírások, illusztrációk és megjegyzések kíséretében, különböző méretű cellákat foglalnak el. A kiadványban külön helyet kapnak az egyes évtizedekről alkotott véleménygyűjtemények, a szakma átalakulása, az orosz identitás keresése, valamint az építészet és a társadalom kölcsönhatása. Előtte nem csak egy könyv - a pillanat rögzítése, hanem egy könyv - a posztszovjet építészet jövőbeli archívumának első téglája, „teljes műveinek” első kötete - amely természetesen a teljességre törekszik, de van remény, soha nem éri el.

Kiállítás: egy szó a hősökhöz

Az Építészeti Múzeum kiállításának részeként. A. V. Shchuseva (Wing "Ruin", 2019. május 15. - június 16.) a tényleges "időszalag" és egy videointerjú bemutatása mellett egy másik formátumot is találtak a kutatási eredmények bemutatására. Az épületek szerzőit - a „felmérés vezetőit” - arra kérték, hogy készítsenek egy művészeti tárgyat vagy installációt a kiállításhoz, amely az épület építészeti megoldásának vagy ötletének plasztikus kifejezésének legfeltűnőbb jellemzőjét képviseli. A művészi átalakulás célja az építészet művészeti forma és az általános kulturális kontextus részének hangsúlyozása volt. Emellett a kreatív értelmezés szórakoztatóbbá tette a kiállítást, különösen a nagyközönség számára.

Alábecsülés az alapja egy új állításnak

Néhány építész számára több épület került a tanulmány vezetői közé: ebben az esetben szerzőjüknek joga volt önállóan eldönteni, hogy melyiket mutassa be műtárgyként. Így a kiválasztáshoz hozzáadódott egy, az építész számára jelentőséggel bíró szűrő, amely bizonyos épületek jelentősége alapján az egész szakmai közösség számára. Ez az objektív-szubjektív megközelítés a kiválasztáshoz és az értékeléshez, amely semmilyen módon nem függött a projektcsoport véleményétől, bizonyos esetekben váratlan, sőt paradox eredményt adott, amikor a felmérés több vitathatatlan vezetője sem szerepelt a a kiállítás. Emellett számos csúcsobjektum nem került be a kiállításba, mivel szerzőik egy vagy másik okból nem vehettek részt rajta.

Ennek ellenére a projekt keretében kifejlesztett „Orosz építészet. A legújabb korszak”információgyűjtési és kollektív értékelés módszere nemcsak bebizonyította hatékonyságát, hanem lehetővé teszi a projekt számára az internetes platform további használatát. Az oldalon www.archnewage.ru a tervek szerint további figyelemreméltó és jelentős eseményeket és épületeket halmoznak fel, többek között a szakértői közösség rendszeres szavazásával az "orosz építészet legújabb korszakának" közös krónikájában.

1989 –1999

A SZABADSÁG VIZSGÁLATATh

Az orosz építészet 30 éves tanulmányának legértékesebb része nem a tárgyak és események felsorolásával összegyűjtött felmérési űrlapok, hanem szakértőink összegyűjtött gondolatai és megítélései. Ők, kortársak, megfigyelők és közvetlen résztvevői azoknak az eseményeknek, amelyeket elemezni kezdtünk, ezt már sokszor megtették - igaz, egy szűk kör számára. És most végre a legszélesebb nyilvánosság tulajdonába kerülhet. Természetesen helyesebb lenne az összes általunk összegyűjtött interjút végiggörgetni - ezt azonban csak weboldal formátumban vagy egy kiállításon lehet megtenni. A kutatásunknak szentelt könyvben azonban fontos volt számunkra, hogy valahogyan tükrözzük a vélemények palettáját nemcsak az egyes eseményekre és tárgyakra vonatkozó megjegyzések formájában, hanem formalizált beszédek formájában is arról, hogy mi történt az orosz építészettel az ezekben az években ki és mi befolyásolta, hogyan változott maga a szakma, és hogyan viszonyult hozzá kívül és belül.

Eleinte a tanulmány fő elvének - időrendi - szerint akartuk egyesíteni a szövegrészeket, és egymás után mesélni minden évtizedről, mint egy történelem tankönyvben. De nagyon gyorsan nyilvánvalóvá vált, hogy elbeszélésünk horizontális dacára egyszerűen függőlegesek vagy legalábbis párhuzamok szükségesek az egyes jelenségek fejlődésének az orosz építészet kialakulásának egyik nagy folyamatán belüli nyomon követésére. A remények és álmok ideje, a lehetőségek és a kilátások ideje, a mulatság és a zűrzavar ideje, a káosz és a zűrzavar ideje (és egész országunk számára ilyenek voltak az 1990-es évek) lett mindenekelőtt az új tapogatózás ideje. tereptárgyak. Az első cselekmény pedig egy új nyelv, egy új "elveszett Oroszország", egy új filozófia, sőt új építészeti iskolák és hagyományok kialakításának megkísérléséhez kapcsolódik. Ha a lehetőségek korlátlanok, úgy tűnik, hogy az építészetnek minden esélye megvan arra, hogy tiszta kreativitássá váljon, és teljes mértékben művészetként érvényesüljön …

Alexander Asadov, AB ASADOV

Ebben az időszakban új struktúrák, ügyfelek és technológiák jelentek meg. A folyóiratokban láttunk projekteket, és azonnal mi is ezt akartuk tenni, még mindig nem értettük, mi áll ennek hátterében - sem az építkezésben, sem a technológiában. Számomra úgy tűnik, hogy az első megrendelések és művek, amelyek tükrözni kezdték a posztszovjet időszakot, valahol 1995-ben kezdtek megjelenni. Számunkra például a régi épületek számos nagyon érdekes rekonstrukciójával kezdődött. Az elv a következő volt: valami újat építeni nehéz, de felépíteni, hozzáadni és újjáépíteni sokkal könnyebb. És megpróbáltunk technológiailag fejlett dolgokat csinálni, de térdre ereszkedve; olyan otthoni hi-tech lett. Még abban a pillanatban volt egy kifejezésem, hogy nem tervezünk, nem egyértelműen rögzítünk és építünk, hanem épületeket növesztünk, mert az improvizáció folyamatosan zajlott, sőt a legalizált 10% -on belüli paraméterek is megváltoztak. Ez minden bizonnyal a legromantikusabb és legélénkebb időszak volt, amikor a bürokratikus rendszer még nem alakult ki. De a legnehezebb is. Például 1995 előtt nem voltak építési projektek és a normál értelemben vett munka; de már volt iskolánk, és a minket követő nemzedékből sokan egyszerűen nem jöttek létre, és elhagyták a szakmát. Tehát a következő 10 évben mi voltunk - és voltak hallgatók, köztes kapcsolat nélkül. Valószínűleg ez valahogyan az egész szakmánkra hatással volt.

Az ezredfordulón volt egy bizonyos romantika is számunkra - gondoljunk csak arra, hogy az egyik korszak elmegy, a másik jön. A Halak korát a Vízöntő kora váltja fel. Úgy tűnt, hogy minden megváltozik: éghajlat, gravitáció, az ember vesz és repül. És úgy gondoltuk, hogy ezt a pillanatot mindenképpen rögzíteni kell a projektjeinkben. Hídokat, nagy fesztávolságokat kezdtek felakasztani, üvegpadlót készítettek, számítottak a félig súlytalanság állapotára. És valóban sok minden megvalósult. Volt egy ilyen álomszerű időszak. Minden gyorsan történt, az ország gyorsan változott, új ügyfelek jelentek meg, benőtte őket a tőke és a lehetőségek. Valahol a 2000-es években a City aktívan növekedni kezdett, és mindannyian éreztük. Akárcsak az első válság 2008-ban, de a tehetetlenség a virágkorból 2012-ig folytatódott. Nevettünk, hogy nem is szabad 100 ezer m2-nél kevesebbet kínálni nekünk - ezt most nehéz elképzelni. Ennek ellenére kialakuló időszak volt.

Evgeny Ass, a MARSH moszkvai építészeti iskola rektora

Ha emlékszel az 1990-es évek elejére, akkor az első sikerek egy része továbbra is számomra a legjelentősebb. Bizonyos általános tendencia volt a szerző filozófiájának kialakítására, a világ gyakorlatának legjobb példáira támaszkodva. Még Ostozhenka sem volt fejlesztői támadás tárgya. Építési boom még nem volt. Nehéz volt a túlélés, de valamiféle koncentrációt és értelmességet váltott ki. Részben ezek voltak azok az idők, amikor a független építészet ötletei épültek. Másrészt az építőanyagok piaca és maguk az építők még mindig túl csontosak voltak, a modern technika számára még fel nem fedezett. És mégis optimisták voltak a kilátások. Az általános kulturális program a fényes jövő felé orientálódott - és számomra mostanra megközelítette az abszolút konjunktúra és többnyire az építészet teljes függőségét a nagyvállalkozásoktól és a hatalomtól. Az építkezés nagy volumene nem jelenti az építészet virágzását. Statisztikailag igen, de ez nem jelenti azt, hogy ebből a mennyiségből óhatatlanul kinövik egy remekmű, mert a piaci igények nem a remekművekre vonatkoznak, hanem valami másra. Nem feltétlenül ennek az ellenkezője, de nehéz elvárni a fejlesztőktől, hogy csodát kérjenek. Ha ez a kérés felmerül, akkor ez óhatatlanul extravaganciával és trükkökkel társul, amelyek számomra nem kötelező jelei a remekműnek. De sajnos nem látok olyan mély építészeti filozófiát, amely az építési piac ezen virágzása hátterében megjelent volna. Látom az átlagos architektúrát, szinte ez sem érdekes számomra. Számomra úgy tűnik, hogy ez egy ilyen világméretű probléma. Nem akarom krízisnek nevezni, de vannak bizonyos nehézségek az új értelmes építészeti ötletek generálásával. Valahol léteznek és főleg a periférián merülnek fel, nem a fejlesztési fronton, hanem valahol oldalra, kamra formátumban. Csak néhány kereskedelmi építész képes végrehajtani filozófiáját. Egyrészt van egy építkezési fellendülésünk, másrészt azt mondanám, hogy az építészet, mint szakmai tevékenység, valamiféle tudattalan, nem öntudatos, nem pedig kultúrtudatos állapotban van.

Sergey Skuratov, "Sergey Skuratov Architects"

Az idő nagyon nehéz volt, de nagyon érdekes. Mindenki a saját útját, saját nyelvét és helyét kereste a szakmai térben. Néha rajta kívül. Valaki, aki merészebb - és a hazán kívül. Szinte mindenki megoldott valamilyen konkrét problémát, elsősorban a megélhetését. Szinte abbahagytam a művész és az építész munkájának ötvözését, és több komoly verseny megnyerése után végül az építészetet választottam. Ezekben az években fokozatosan éreztem az érdeklődés elvesztését a posztmodern nyelvével szemben, amellyel a nyolcvanas években teljesen megfertőződtünk. Ez a nyelv és filozófiája elavult és szinte kimerült. Sokat utazva és magazinokat nézegetve hasonlítottam össze az Oroszországban zajló eseményeket az Európában zajló eseményekkel, és rájöttem, hogy mély erdőben vagyunk, és valahogy ki kell jutnunk belőle. Brodsky és Utkin a nyolcvanas években felépítették az akkori kultikus posztmodern éttermet, az Atriumot, Bokov és Budin dekonstruktivista és nagyon divatos Majakovszkij múzeumot készítettek. 1991-ben, miután megnyertük az UNESCO-pályázatot, elváltunk Sasha Larin-tól és külön dolgozni kezdtünk. Sokat építettem, és építészként aktívan együttműködtem a moszkvai Sberbankkal. Ugyanakkor Aldo Rossi, Leon Crie és James Stirling egyszerre folytatta a legerősebb befolyást. Ez az egyéni túlélés és összeomlás időszaka volt, senki sem tudta, melyik irányba haladjon és mit tegyen. Az állami megrendelő eltűnt, megjelent egy magánvevő, a magánvevő sem ért semmit és nem tudta, mit akar. Mindenki abszolút intuitív módon mozgott és dolgozott, nagyon érdekes eredményeket ért el, annak ellenére, hogy az építési piac akkor szinte elhunyt volt. A kilencvenes évek közepén minden fokozatosan normalizálódott, és a tevékenység érthető perspektívája alakult ki. 1995-ben jöttem Seryozha Kiselevhez, és hét év alatt hat házat építettem műhelyében. Az évek során a szakmai nyelvem teljesen megváltozott, és végül megérett a műhely létrehozása.

Alexey Bavykin, Alexey Bavykin műhelye

Ez volt a legérdekesebb pillanat - a szabadság érzése: sok szempontból talán naiv, valami szükséges, és valamiben, talán még hamis is. Mindenki rohant valamilyen építészetet rajzolni. Bár 20 év után valószínűleg felismerték, hogy egy ilyen jelenség, mint az akkor véget érő szovjet modernizmus, meglehetősen érdekes és erőteljes jelenség, és most már egyre inkább értékelik. De mi, mint a következő generáció azt mondtuk, hogy mindez nem ugyanaz, valaki a posztmodernitásba, valaki az európai modernitásba került. A legfontosabb a szabadság illatának érzése volt. Sok érdekes dolog történt - áttörés, kíváncsi, ötletes. Még nem voltunk megszállottja a gazdaságnak, és az ügyfelek nem értettek semmit ebben a kérdésben, ezért mindenféle csodálatos struktúra megjelent.

Az elmúlt harminc évet a következőképpen értelmezem: a peresztrojka korszakát, a mulatság korszakát, amikor hirtelen mindenkire esett a pénz, és a kijózanítás korszaka a lánc logikus vége. És mindannyian várunk: hirtelen minden megfordul és újra kezdődik. Az én jóslatom a következő: könnyen lehet, hogy újra eljön a szabadság ideje, és a fiatalok helyesen fogják értékelni, és hibáinkat figyelembe véve egészen másképp, a maguk útján fognak haladni.

Nikolay Lyzlov, Nikolay Lyzlov műhelye

Emlékszem, hogy minden volt a szovjet időkben. A Scserbakovszkaja és a Fortunatovszkaja utca sarkán téglaházat építettem, és például az alumínium koordinálására volt szükség: volt egy különleges ember, akihez eljött, és azt mondta, hogy ennyi alumíniumra van szükségünk a kerítéshez. Sőt, azonnal el kellett mondania, hogy a szám kétszer akkora, mert mindig félbe vágta, anélkül, hogy nézett volna rá. Még meg kellett valósítani a téglaház építésének lehetőségét, mert a telepítés a panelektől kezdve mindent megtett. És hirtelen, amikor ez a nyomás alábbhagyott az 1991-es forradalommal, szörnyű dolog történt az építészekkel - a régi mesterekkel: hihetetlen, teljesen illetlen és obszcén posztmodernizmusba borultak. Aztán olyan társulásom volt, hogy ezek a mélytengeri halak, amelyek vad nyomás alatt úsztak a Mariana-árokban, és mindenki megszokta, és jónak tűnt, de aztán a felszínre emelték őket - és felrobbantak. És akkor minden valahogy magától civilizált, az őrült eufória megszűnt. Ízlésben mindenki uralkodni kezdett, és minden rendbe jött.

Alekszandr Kuzmin, a RAASN elnöke

Megmondom, hogy Luzskov nem ezeket a tornyokat rajzolta. Olyan pillanat volt ez, amikor például elképzeljük, hogy éhes ember került a büfébe. Vagy régebben voltak szovjet kockái, de hirtelen kapott egy legót. Nem meglepő, hogy egy egész galaxis építész beleesett a historizmusba, és néha nagyon vicces volt, mert remekül sikerült. Belov, Barkhin, Leonov nagyon kompetensen dolgozott a klasszikusokban. Vagy Alexey Vorontsov, egy barátom, aki mindig kísérletezett - mennyi kritikát kapott a Nautilusáért. De amikor a MARCHI-nak szükséges volt megjeleníteni ezt az időszakot, betették a könyvbe.

Alekszandr Lozhkin építész, Novoszibirszk polgármesterének építészeti tanácsadója

Az 1990-es évek furcsa időszak, amikor a központosított szovjet ügyfél eltűnik, és egy magánvevő jelenik meg saját nézeteivel. Ez az ügyfél nyilvánvalóan a forradalom előtti kereskedőkben kereste a gyökereit, ennélfogva annyi a „forradalom előtti” építészet, sőt néhány tudós megpróbálta a hipotézis révén alátámasztani a regionális stílus megjelenését. De természetesen ilyen történet, mint a Nyizsnyij Novgorodban, soha nem történt másutt. A neo-modernizmus első megnyilvánulásaira Szibériában csak az 1990-es évek legvégén figyeltünk fel, amikor ugyanazok az emberek, akik a forradalom előtti kereskedőkkel társultak, és akik már bejárták a világot, társulni kezdtek a nyugati üzletemberekkel. De 2008-ig a jó és jó minőségű építészet megjelenése Szibériában inkább kivétel, mint szabály volt. Mivel a tartomány fő építése a lakásépítés. Még az üzleti központok is csak a 2000-es évek második felében kezdtek megjelenni hazánkban. A válság előtti, 2008-ig tartó lakáspiac pedig az eladó piaca. És csak 2008 óta válik igényessé a környezet minősége.

Marina Ignatushko, újságíró, aktivista, ideológus és a Rating of Nizhny Novgorod építészet megalkotója

Maguk a Nyizsnyij Novgorod építészei nagyon összetetten és kétértelműen viszonyulnak a "Nyizsnyij Novgorod építészeti iskola" fogalmához. Bart Goldhorn és Grigory Revzin fogalmazta meg a 90-es évek közepén, és ez inkább előrelépés, amelyet Alekszandr Haritonovval való barátság hullámán adtak ki. Úgy tűnt, hogy a Nyizsnyij Novgorod építészetének valamiféle győztes felvonulása megkezdődött különböző versenyeken; és a Kommersant még egy cikket is megjelentetett kiegészítõ szavakkal arról, hogy Nyizsnyij Novgorod, mint az 1990-es évek orosz építészetének fõvárosa. Kellemes volt, és mindez jelentősen megnövelte az általános lelkesedés mértékét. Kharitonov volt a város főépítésze és vezette a városi tanácsot. Fontos volt az is, hogy szinte mindenki, akivel a "Nyizshegorodszkaja építészeti iskola" fogalma kapcsolódik, vagy az NNGASU-ban tanult, vagy együtt dolgozott a Nyizshegorodgrazhdanproektnál. A céh közelsége és bizalma az évek során táplálkozott, és ez már befolyásolta a magánirodák közötti kapcsolatokat. Az építészek szétszóródtak műhelyeikbe, nagyobb fokú alkotói szabadságot kaptak, és úgy tűnt, hogy mindebből végül egy építészeti iskola kristályosodik ki. Az építészek a 90-es évek hősei voltak. A Nyizsnyij Novgorod építészete pedig mindenkit nagyon érdekelt. Számos program és publikáció volt. Az építészek neve közismert volt. Ljubov Szaprjukinának és nekem két útmutatót sikerült elkészítenünk a Nyizsnyij Novgorod modern építészetéhez, amelyek részletesebb nevét „111 projekt és épület” nevezte. Amikor

2003-ban megjelent egy második, tömörebb gyűjtemény. Ljubov Mihajlovna szerint úgy tűnik, hogy mindennek vége. És valóban, éppen akkor a Nyizsnyij Novgorodban található helyszínek érdekelték a moszkvai befektetőket, az építőipari vállalatok versenye felerősödött, és a városba érződő korábbi érzés, minden hely, minden egyes szeglet egyedülállóként tapasztalt tapasztalata gyakrabban kezdett utat engedni a hétköznapi gazdaságnak. A Nyizsnyij Novgorod iskolát pedig különleges érzelmességével, bőbeszédűségével és többrétegűségével különböztette meg, amikor az építész megpróbálta kifejezni a hely megértését és az iránti szeretetét. A Nyizsnyij Novgorod épületei valójában erről szólnak. Idézzük fel ugyanazt a banki "garanciát", amely először mindenkit meglepett a megjelenésével. Ilyen hirtelen nyílt érzések évtizedes tipikus építkezés után! Viharos, erőszakos, élénk, spontán fantáziák. De a meglepetést egy megértés váltotta fel: mindez a műanyag az érzéki Nyizsnyij Novgorod tájból származik … A Nyizsnyij Novgorod iskola másik klasszikus példája a pyla lakóépület, amelynek kontúrjai simán felépülnek a szakadék körvonala mentén. A kontextus fontosabb, mint a tartalom. A Nyizsnyij Novgorod iskola a kontextusról szól. Természetesen az iskola feltételezi a megközelítések, technikák egységességét, a folytonosságot. De a 90-es évek tapasztalatának értéke elsősorban az, hogy Nyizsnyij Novgorod, a Nyizsnyij Novgorod építészei a 90-es években megmutatták, hogy az építészet külön kis területen és külön időszakban is kifejleszthető, még akkor is, ha nem főváros.

Nyikolaj Sumakov, a Metrogiprotrans főépítésze, az Oroszországi Építészek Szakszervezetének és a Moszkvai Építészek Uniójának elnöke

Az történt, ami történt: glasnost, gyorsulás, peresztrojka, Gorbacsov, Raisa Maksimovna - egyszerre, egy kupacban. Fejünk élesen Nyugat felé fordult. Még nem tudtuk, hogy keleti irányba nézhetünk. Elkezdtünk utazni, aktívan fogadni az irodalmat. Emlékszem, hogy Zhenya Ass izgatottan tartott minden héten előadásokat az Unió könyvtárában és képzett építészeket. Jó cselekedetet tett, tudta, hogyan kell bemutatni az anyagot. Emlékszem, párszor el is mentem, az örök időhiány ellenére. Egyszóval nyugat felé fordultak. Azóta két sérv van a gerincemben, mert mindenki feje ki volt kapcsolva. Gondoltuk: itt van, valóban, itt van, ott, integráljuk a Nyugatot építészeti folyamatunkba, és úgy fogunk élni, mint az emberek!

Bizonyos mértékig természetesen sikerült. A moszkvai építési fellendülés nagyon hamar bekövetkezett. Mi vezettük a termékeket, őrült tempóban hajtottuk őket, még arra sem volt időnk, hogy rájöjjünk, mit csinálunk sok helyzetben. De azt kell mondanom, hogy Moszkvában ezekben az években nem voltak globális kudarcok. Talán annak köszönhető, hogy annak idején meglehetősen erős és profi építészeti vezetők jelentek meg: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Ráadásul a Moszkomarkhitektura élén Alekszandr Viktorovics Kuzmin állt, aki nem engedte, hogy hülyeségeket csináljon. Ezért két évtizedig így, göndör nyakkal sétáltunk. Aztán jött egy elég mély válság, és volt időnk gondolkodni - mit tettünk és hogyan kellene tovább élnünk. Még attól is aggódtam, hogy ez a válság nem korábban jött el, mert gyakorlatilag nem volt idő gondolkodni. Boom elsöpörte szakmánkat. De mit kell tenni? Oroszország elképesztő ország: folyamatosan csinálja, aztán gondolkodik. Röviden: eljött a gondolkodás ideje. És ez természetesen áldás, ez a szünet közösségünk és építészetünk javát szolgálta.

Voltak például téves számítások. Ennek ellenére, mivel nem volt stratégiai fejlődési vonala az építészetnek, lehetetlen volt szaporodni és darabokban szaporodni az egész terünkön. De végül reflexió következett, és a helyzet véleményem szerint stabilizálódott. Legalább most megpróbáljuk megérteni, hogy mi történik és merre tartunk. Eltört a nyak, jött a gém, jött a válság. Azt hiszem, most nem lesznek ilyen görcsös kitörések sem az építkezés, sem az építészet terén. A szünet ma már szinte katasztrofális. Sok építész munkanélküli, a tartományokról nem is beszélve. Sajnos tudom, miről beszélek, mert az Unió elnökeként panaszokat kapok veteránoktól és fiataloktól egyaránt. Minél többet segítünk. Optimisták vagyunk, az építész hivatása optimista szakma. Ezért azt gondolom, hogy holnap minden megváltozik, és a jóság ránk száll, és mindenkinek megmutatjuk Kuzkin édesanyjának, hogyan szeretjük, megmutatjuk az egész világnak, hogy mi vagyunk a legjobbak, a legtehetségesebbek, a legokosabbak, a legprofibbak, a legprofibbak - a legtöbb építész. Ennek minden előfeltétele megvan.