Honnan jött a Wing-house név? Roman Leonidov szerint a ház képe a tulajdonos karakteréből fakadt. Ez egy híres személy a szépségiparban, szabad fantáziával. És így megjelent a szárny motívuma. „Az ügyfél karizmatikus. Attól féltem, hogy elhalad mellettem, ő - hogy elmegyek mellette. Ezért továbbra is az egymás iránti tisztelet szintjén maradtak, de az őszinte kapcsolatok nem működtek, mint az ügyfelek kilencven százalékánál."
Ezenkívül az építész egy fordított tetőlejtéssel akart kísérletezni. A hóterhelés ma senkit nem ijeszt meg, bármilyen tetőtípusra kiszámítják. Az eső pedig lefolyik. Így jelent meg a főház tetejének "pipája". Megismétlődik az oldalszárnyak tetőjének kialakításakor. Ami a "főszárny" szerkezetét illeti, a tető alatt egy elem beton, mert erősen megterhelt. A többi szerkezet fából készült. A szárnyak tetején ívelt fa ragasztott gerendák láthatók: eljátszják a szárny motívumát.
Modern orosz kastély Courdonerrel
Az ügyfélnek elég nyitott és reprezentatív házra volt szüksége, ugyanakkor megadva a magánélet lehetőségét. Mivel a helyszínt erdő határolja, a szomszédok elől való elzáródás érdekében nem voltak problémák, de az volt a feladat, hogy az udvarban kamrás környezetet teremtsenek, hogy egy ott tartózkodó ember ne érezze senki jelenlétét. Ezért a ház összetétele magában foglalja a központi magas részt (főház) és az oldalsó süllyesztett szárnyakat (szárnyakat), amelyek ünnepi udvart alkotnak a fő homlokzat előtt - courdoner. Kifelé menet csak az erdőt és a helyszínt látja. A kerítés az erdő mélyén van elrejtve, így nincs értelme a korlátozásnak. A kurdoner szó nem véletlenül jött létre. Roman Leonidov egy új típusú orosz birtokot lát az épület ma jellemző funkcionális programjában. Ide tartozik egy meglehetősen fejlett nyilvános tömb: nappali, konyha, étkező, sport- és rekreációs terület, amely úszómedencéből, fürdőházból és edzőteremből áll. A masszív üvegezésű medencéből a természeti kijárat nyílik: egy nyitott fa teraszra, napozóágyakkal (ugyanabban a Courdonerben). Ez egy egész wellness-komplexum, mint egy drága üdülőhelyen. Az ügyfélnek szüksége volt erre a részre mind saját használatra, mind a vendégek és az üzleti partnerek számára történő bemutatásra.
Ahogyan a birtokon lennie kell, itt "istállókat" építettek, vagyis autóval ellátott garázsokat az egész család számára. Mert a városon kívül egy autó nem fog. Tisztítóeszközöket és a tulajdonos autógyűjteményét is elhelyezik. Kiderült, hogy egy egész autópark. A birtok területe egy teljes hektárt foglal el, így kertész, vagy inkább általános asszisztens vesz részt a tájban.
A főházban dupla magasságú nappali, étkező és a fő hálószoba található a második emeleten. Az egyik melléképületben a háztartások és a vendégek szobái voltak, alattuk egy fürdőkomplexum, a másik melléképületben "istállók" - garázsok voltak, fölöttük pedig a kertész lakása. Érdekesség, hogy a főépületből a második emeleti melléképületbe való átmenet minden szem számára nyitott terasz, ahonnan viszont megcsodálhatja a környéket. A terasz nyitottságot kölcsönöz a háznak (a kiaknázott tetőt, ha már lapos, élettel kell tölteni), de belvedere szerepe inkább reprezentáció: mint már említettük, b ról ről a legnépszerűbb az udvaronc, védve a tekintettől.
Eleinte az ügyfél és én megdöbbentünk, de aztán rájöttünk, hogy merész és jó lesz
A divatos fekete egy építési hiba eredménye. Roman Leonidov: „Megjött a megrendelt festék, minden egybeesett a számlán. Az építők festeni kezdtek, hívnak, azt mondják: kissé sötét. Jövök és meglátok egy abszolút fekete fát, megpróbálom eltávolítani a réteget és megértem, hogy ez abszolút lehetetlen. Nem is lehet zavarban. Eleinte az ügyfél és én megdöbbentünk, de aztán rájöttünk, hogy merész és jó lesz. Sőt, érzelmileg nyitott és lendületes ember. Jómagam nem mertem volna feketét csinálni, de most látom, hogy ez szerencsés."
Összetételemben tetszik a vízesés feletti villa, de funkció szempontjából szörnyeteg
Roman Leonidov egyes épületeiről azt mondja, hogy azokat az organikus építészet ihlette. Arra a kérdésre, hogy Frank Lloyd Wright építészetén alapszik-e a Wing-házban, váratlan választ kapott. És a beszélgetés más szintre ment. - Az építész nem tehet róla, hogy ihletet ad Wrightból. Mindannyian megsérültünk a Falls felett található Villa miatt. Összetételemben tetszik, de a funkció szempontjából szörnyeteg, önmagában is dolog. Ez nem jelenti az életet. Az ottani élet csak az építészetet zavarja. Próbálok modernista lenni, mint Corbusier vagy Wright, de ez nem működik. Most az eklektika javában zajlik. Első pillantásra a modernizmus őszintébb. De valójában ugyanazokat a díszítéseket végezzük, mint a tizenkilencedik század végi szerzők. Ebben nincs olyan filozófiai komponens, amely belülről nyomulna. Hát nem. És ez általában a modern építészet problémája. Nincs olyan integrált filozófiai struktúra, amely az építészet tartalmát és formáját alakítaná. De a még mindig fontos feladataink fontosak: be kell illesztenünk a házat a természetbe, biztosítanunk kell a vásárló kényelmét és el kell érnünk a külső műanyag tökéletességet."
A szárnyházban ezt a három feladatot sikerült sikeresen megoldani. A kényelmet említették. A ház az anyagok miatt be van írva a természetbe. Itt sok van belőlük: beton és fa, kő és tégla, üveg és gipsz. - Nagyon sok anyag lehet a házunkban. Ha kevesebb lenne belőlük, szilárdabb lenne, a formát jobban el lehetne olvasni - mondja Roman Leonidov. "De az emberek textúrát, anyagszerűséget, tapinthatóságot akarnak." Ebben az esetben az építész nagyon érzékeny volt az emberi pszichológiára. A szerkezetekben fát, téglát és betont használnak. Mészkő és vörösfenyő adják meg a díszítés alaphangját. A függőleges tornyokat törött homokkő borítja: "a szépség kedvéért nem működnek".
A kompozíció, mint már említettük, három részben épül fel. Ahol függőleges hangsúlyra volt szükség, ott megjelentek a kőfelületű "Wright" tornyok - a "Falls over Villa" emléke. ("A függőleges fal nem kandalló, sajnos. Csak függőlegesre volt szüksége"). Ezek a tornyok kereszteződnek más elemekkel, az egyik behatol például a tetőszárnyba. Így a dráma átadódik az építészeti formának. A plasztikai feladatok és a funkció közötti feszültség mindig fennmarad.
Mint tudják, az emberek nem manifeszt házakban laknak. Ha a "Villa a vízesés felett", Roman Leonidov szerint, minden művészi tökéletességével (vagy annak köszönhetően) működő szörnyeteg, és Philip Johnson Üvegháza ismét egy manifesztum, amelyben nem élt, akkor a következő kérdés Roman Leonidov volt - miért van így? És kiderült, hogy "az építész művészi felfogása egy dolog, de az aljzatnál más." És amikor megkérdeztem, nem szabad-e megpróbálni meghallani, mi van ott a tudatalattiban, a válasz így hangzott: „És ez nehéz. Jó, ha valaki kijavíthat, segít kiszabadítani magát. És amikor önmagaddal harcolsz, nehéz. Az a feladatom, hogy a ceruzavázlatom később látható legyen az építkezésen. " A szárnyházban Roman Leonyidovnak sikerült. A ház arculata szilárdnak bizonyult és kényelmes volt az élet számára. A funkcióval való művészi szándék összeegyeztethető és jó egyensúlyt tart fenn.