A stuttgarti Weissenhof falu múzeumát, amelyet 2006-ban nyitottak meg Le Corbusier és Pierre Jeanneret egyik házában, évente átlagosan 25 ezer ember látogatja meg, egyharmaduk diák és iskolás. Nincs adat arról, hogy hány avantgárd építészetkedvelő néz ki a többi házon kívül, a német Werkbund "Ház" 1927-es kiállításának egykori kiállításai, de feltételezhető, hogy nem kevesebb. A kerület lakói, Ludwig Mies van der Rohe és Peter Behrens lakóházak bérlői, a holland Mart Stam és J. J. P. Auda, Hans Scharoun, Adolphe Schneck és Le Corbusier épületei és Pierre Jeanneret, amennyire csak tudják, védve vannak a járókelők kíváncsi tekinteteitől és kameráitól. Cserjéket ültetnek a kert kerületére, képernyőket állítanak a kapuk fölé, és szorosan bezárják a függönyöket. De nem mennek el - különféle okokból. Erről később.
Nem emlékműként "születnek", hanem emlékművé válnak
A Weissenhof építészet iránti érdeklődés nem mindig létezett. Bár a falu eredete azonnal nemzetközi szintű, sőt provokatív eseménysé vált. Először egy építési kiállítás keretein belül döntöttek úgy, hogy ideiglenes kiállítások helyett valódi házakat építenek a jövő lakói számára. A német Werkbund Ludwig Mies van der Rohe-t nevezte ki a projekt kurátorának, akit akkoriban elsősorban egy üveghomlokzatú berlini felhőkarcoló megvalósítatlan projektjéről ismertek. Ő hívta meg a többi résztvevőt.
Stuttgart, az 1920-as évek gazdag ipari központja hajlandó volt egyebek mellett telket biztosítani a kiállítás számára - cserébe annak az ígéretnek a fejében, hogy a helyi építészek bekerülnek a programba. Nem mondható el, hogy a városvezetésnek adott szót megsértették, két stuttgarti építész - Adolf Schneck és Richard Döcker - megvalósította projektjeit, de a városnak pontosan ezekre gondolt. A hagyományőrzők, a stuttgarti iskola képviselői (például a híres állomás projektjének egyik szerzője, Paul Bonatz) elmaradtak. Nyilvánvaló, hogy meggyőző legyen: az újnak nincs helye a kompromisszumokra. A második botrány a francia Le Corbusier részvétele volt az egyre növekvő nacionalista és revanszisztista érzelmek légkörében (ekkor helyezkedett el abban az időben), ő lett a projekt fő "média" csalija is.
Az előkészítő rohanás után (a résztvevőknek és a szervezőknek 8 hónap állt a rendelkezésére - attól a pillanattól kezdve, hogy az építész meghívást kapott a projekt átadására), 1927. július 23-án megnyílt a kiállítás. Öt ország 17 építésze építtette otthonát a Killesberg-hegyen, több mint 60 tervező mutatott be új bútorokat és textíliákat, az ipar megmutatta új lehetőségeit. A "ház" című kiállítás négy hónapja alatt Weissenhofot több mint félmillióan látogatták meg. Nagy volt a visszhang a nemzetközi sajtóban. Senki sem habozott azonban kritizálni: a lapos tetejű települést "arab falunak", "új-Marokkónak" hívták, a bútorokat pedig kényelmetlen és esztétikusnak találták. De a legnagyobb problémát a lakhatási költségek jelentették.
A „megfizethető lakások mindenki számára” program a szokásosnál többször drágábbnak bizonyult a stuttgarti régióban. A problémák közvetlenül a kiállítás befejezése után kezdődtek. A lakások kiadása nehéznek bizonyult (a szerződés szerinti házak a városé voltak). A korai évek új bérlői panaszkodni kezdtek a penész miatt, és az átalakítás szinte azonnal megkezdődött. Itt felidézhetjük az egyik weissenhofi építész, J. J. P. Auda: "Az első évben hagyja, hogy az ellenség az új házban lakjon, a másodikban - a barát, a harmadik évben költözhet magában."
A település lebontásáról először az 1930-as évek közepén született döntés, de a helyszínre nem találtak azonnal vevőket.1938-ban a Wehrmacht parancsnoksága úgy döntött, hogy letelepszik a dombra, a földet eladták a Harmadik Birodalomnak, és a stuttgarti iskola építészei, Paul Bonatz és Paul Schmitthenner, valamint az egyik "weissenhofi szerző", Adolf Schneck részt vettek a tervpályázat. De egy évvel később, a háború kezdete után a parancsnokság székhelye Strasbourgba költözött. A faluban légvédelmi ágyúkat helyeztek el, és Mies van der Rohe épületében kórházat nyitottak kanyaró és diftéria kezelésére. A háború alatt a légvédelmi ágyúkat a szövetségesek, velük együtt Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig és mások házai semmisítették meg.
A háború utáni lakáshiány helyzetében nem volt más választás: a fennmaradt weissenhofi házakat helyreállították, néhányuk elkészült - egy másik emeletet építettek Le Corbusier kettős házának tetejére, a Behrens-ház teraszait oromzat koronázta. tetők. Az 1950-es években Bruno Taut, Adolf Rading és Max Taut második házát lebontották. 1956-ban kiadták az engedélyt Le Corbusier házainak lebontására (ma már szerepelnek az UNESCO világörökségi listáján), és csak a stuttgarti burgonyamester, Arnulf Klett beavatkozása tette lehetővé a végzetes hibát. Ő volt az, aki elnyerte a fennmaradó 11 Weissenhof-ház (kezdetben 21 volt) építészeti emlékként való elismerését: így legalább konzerválták az épületek jelenlegi állapotát - megváltozott elrendezéssel, megváltozott fűtéssel és kommunikációval.
A történelem az építészeknek és a „hétköznapi” avantgárd ínyenceknek köszönhető, akik megszervezték a Initiative 77 csoportot: ez lett a jelenlegi Weißenhof Baráti Társaság (Freunde der Weißenhofsiedlung) alapja - a múzeumot tartalmazó szervezet. A magánkezdeményezésnek és a segítségnyújtásnak köszönhetően döntöttek a házak radikális helyreállításáról, amelyet 1981-1983-ban hajtottak végre. Aztán a felújított házat ismét kiadták.
Otthoni autó
Mies van der Rohe "A ház" kurátora nemcsak a lapos tetőket jelölte meg a résztvevők projektjeinek általános követelményeként, hanem a célközönség kötelező megjelölését is. Lakóházában például kis lakásokat terveztek egy dolgozó egyedülálló nőnek, egy gyermek nélküli házaspárnak, egy kis családnak, egyedülálló férfinak. Le Corbusier és Pierre Jeanneret kettős házát egy munkáscsalád otthonának kellett volna tekinteni. A családi házakat felsőfokú végzettségűeknek szánták.
Ya. Y. P. Aud egy egész "erődöt" hozott létre kora háziasszonyának: gazdasági oldalával az utca felé fordította a házat - a magánszférát védő keskeny ablakok, szemetesdobozok, üzemanyagok tárolására és ruhák szárítására szolgáló udvar, hátsó ajtó. A "bejárati ajtón" való bejutáshoz először el kellett haladnia egy kis privát kert mellett. Nagy figyelmet fordítottak a természetes fényre és a friss levegőre, a lépcsők sík tetőre vezettek, és ezeket a teraszokat nemcsak hivatalos elemként, hanem a sportgyakorlatok játszótereként is szemlélték. Schneck házának egyik erkélye a fürdőszoba része volt, amelyet kihúzható képernyő zárott le.
Mindent rendkívül racionális és funkcionális módon gondoltak ki: a tolóajtók (ezek egyben falak is) megváltoztatták a lakótér rendeltetését (például éjjel-nappal félig a Corbusier házban), a bútorok vagy beépítettek voltak, vagy mobil, megtakarította az irodahelyiség (60 centiméter a folyosó, a szolga hálószobáinak alacsony mennyezete - és még a házban is voltak ilyen helyiségek a dolgozó családnak - és kerti helyiségek). A falusit egyetlen mechanizmus részének tekintették. Meghatározása szerint fiatal, egészséges, karcsú volt, a gyerekek bizonyos értelemben a felnőttek csökkent példányának bizonyultak, és nem az élettér további követelményeit meghatározó tényezők. A valóság elvégezte a saját kiigazításait.
Amikor az 1980-as évek elején a weissenhofi település helyreállítása után bejelentették, hogy lakásokat és házakat bérbe adnak, a fiatal N. család sokáig nem habozott: "Ki ne akarna az emlékműben élni?" ? " A legmeglepőbb az, hogy a Mart Stam holland építész által tervezett házban 32 évig tartó helyzetük nem változott. Továbbra is úgy vélik, hogy egy kísérleti, 1927-ben felsorolt házban való élet istenfélelem, lottónyeremény, kihívás, amelyet elfogadtak. És ez - minden tapasztalt és meglévő nehézség és a közeledő öregség ellenére. N. életkorát optimizmussal tekintik, mert a fal mögött a 92 és 86 éves szomszédok sikeresen „harcolnak” a hálószobába vezető meredek lépcsőkkel és a kertbe vezető még meredekebb lépcsőkkel.
Ha megnézi a Stam nemzetközi stílusának teljesen megfelelő dizájner bútorokat, a helyiségek rekonstruált színvilágát, a beépített szekrényeket, tolóajtókat, az eredetivel összhangban felújított ablakkereteket, akkor azt gondolhatja, hogy azok, akik szakmailag kapcsolódnak az építészethez és a formatervezéshez a házban. De ez nem így van. A tulajdonos egykor nyomdaként és szedőként dolgozott egy nyomdában, a háziasszony alkalmazott volt. Érdeklődése inkább politikai jellegű: miközben a Szociáldemokrata Pártnál dolgozott, felhívta a figyelmet a weimari köztársaság történetére és a demokratikus eszmék építészeti projektekké történő átalakítására. Mies van der Rohe és csapata örülhetett ötletének ezen fejleményének: új építés, új típusú ház, mint bérlőnevelési módszer - akcióban.
"Mart Stam házat tervezett egy kis család számára, de a valóságban legfeljebb két ember lakhat ebben a házban" - pár évvel a letelepedés után N.-nak volt egy fia, aki még mindig a szüleivel él, és ők nagyon ismeri a kis téren való együttélés problémáit.kút. A ház elrendezése nem nyújt lehetőséget a nyugdíjazásra, kivéve a hálószobát, de ott is csak egy ágynak van hely. A földszinti kerthelyiséget, amelyet egy meredek lépcső köt össze közvetlenül a nappalival, dolgozószobává alakították. Csak akkor koncentrálhat oda, ha senki nem néz tévét vagy hallgat zenét a nappaliban. A rossz hangszigetelés az első probléma. A második a hőszigetelés, de ez érthető. A Stam számára fontos volt a fény és a levegő, ennek megfelelően sok ablak és kevés ajtó volt. A harmadik a ház tisztán tartása. Az ablakok tervezésénél például a lépcső feletti nappaliban lévő nappaliban az építész nem gondolt arra, hogy a háziasszony hogyan mossa meg őket (most N. vállalatot vesz fel az ablakok mosására, mivel ők maguk nem képesek teljesíteni ilyen akrobatikus akciók).
Az építészeti emlékben való élet nemcsak kihívás elfogadása, hanem felelősség is, valamint az örökség megőrzése és tanulmányozása. A falu bérlői között ilyen kisebbség - öt ház vesz részt a különleges programban, az N. család Mart Stam házából - köztük. A Mies van der Rohe vagy Peter Behrens házában lakók lakói rendes bérlők, akiket semmilyen különös feltétel nem terhel. Inkább egyszerűen elviselik a turisták fokozott figyelmét a falura, nem akarják elhagyni a jó környéket. Öt másik ház bérlői, "építészettudatos" weissenhofi lakosok külön megállapodásokat kötöttek az ingatlan tulajdonosával (ez a Németországi Szövetségi Köztársaság állama), miszerint kötelesek helyreállítani az eredeti elrendezést (és ne változtassa meg), figyelje az eredeti szerkezetek (például tolóajtók) működését, javításokat csak a megbízás hozzájárulásával végezzen stb. Cserébe támogatást kapnak a helyreállítási és felújítási munkákhoz.
Mart Stam házában töltött 32 éven át az N. család helyreállította a kerti szoba lépcsőjét (az előző bérlők szorosan lezárták az ereszkedést), a konyha és a nappali között beépített szekrényt, ablakokkal a készételek kiadására (a háziasszony beismerte, hogy soha nem használta ezt a „menza” módszert, az ablakok zárva vannak és konyhai eszközökkel vannak borítva), tolóajtók a nappali és a folyosó között. A lépcsőházat, korlátokat és szerkezeti gerendákat történelmi kékre festették. Marcel Breuer Thonet székeit ehhez a kékhöz illesztették, és ez nem véletlen: az 1927-ben szabadalmaztatottak legközelebbi változata
Mart Stam konzolszéke (ez a hasonlóság perre késztette a Breuer és Stam között az 1920-as évek végén kibontakozott ilyen szék ötletének szerzőjét). A történelmi szerelvényekkel ellátott ablakkereteket is rekonstruálták, a nappali az elvégzett kutatások alapján megszerezte eredeti színvilágát.
A Stam-ház lakói bizonyos értelemben a múzeum kurátoraiként érzik magukat, ami azt jelenti, hogy néha (bár nagyon ritkán) ajtókat nyitnak a látogatók - építészek, újságírók, hallgatók - előtt. Az otthonukat meglátogató legnagyobb csoport ötven fő volt, a Bundeswehr női katonái voltak, akik még a szekrényeket sem nézték meg. De a legcsodálatosabb esemény körülbelül 25 évvel ezelőtt történt. Amikor a fényes Mercedes magazin amerikai kiadása egy cikk megjelenését készítette Weissenhofról, egy lakonikus fotós érkezett Stam házába: először saját belátása szerint takarította meg az egész házat, majd 9 hosszú órán át filmezte a belső tereket, teljesen figyelmen kívül hagyva a bérlőket., beleértve a kisfiút is … Végül hála formájában felajánlotta, hogy készít portrékat a tulajdonosokról. Türelmét elvesztve N. visszautasította. Most mosolyogva mondják: "Talán csak mi vagyunk hajlandók pózolni Annie Leibovitz előtt."
