A biennálét idén "Jelentés a frontról" mottóval tartják: az emberiség legsúlyosabb globális problémáinak és azok építészeti eszközökkel történő megoldásának lehetőségének szentelik. A kiállítás kurátoros részét november 27-ig két helyszínen mutatják be: az Arsenalban és a Giardini kert fő pavilonjában. Az ilyen térbeli szétválasztás ellenére Aravena kiállításai segítenek (nem mindig, mégis sikeresen) abban, hogy több átfogó témát ne bontsanak szét.
Az egyik anyag. Mindkét kiállítási épület előcsarnokában kezdődik, ahol Alejandro Aravena valami új installációhoz hasonló anyagot készített újrahasznosított anyagokból: fémprofilokból és gipszkartonból építettek kiállítást az Art Biennálén tavaly. Ez átlátszó utalás társadalmunk extravaganciájára, ahol a pótolhatatlan erőforrásokat meggondolatlanul, gyakran szeszélyre pazarolják.
Ehhez kapcsolódó cselekményt Velencében a kínai Pritzker-díjas Wang Shu és irodája, Amatőr Építész Stúdió mutatott be: az építészeti fődíjat azért kapta, hogy a modern Kína általában nem jellemző vágya az építőiparban a kézműves technikák megőrzésére, az a vágy, amikor a elkerülhetetlen a hagyományos népi épületek nagyszabású projektekhez való felhasználása, amelyek újrahasznosítható anyagként használják új épületekben. Az Arsenalban Wang Shu megmutatta kutatásainak eredményeit és évszázadok óta használt anyagok osztályozását - kék csempe, máz kerámiához stb.
Zhang Ke építész (ZAO workshop / standardarchitecture) hasonló problémák iránt érdeklődik. A hutongok - a hagyományos pekingi negyedek, amelyekből egyre kevesebb van - újjáépítésével foglalkozik: a város központi részén helyezkedtek el, ezért eleve lebontani mentek - új felhőkarcolók építésére és pláza. A hutongok második problémája, hogy ezek általában nagyon sűrű - túlzsúfoltságig terjedő - épületek, gyakran folyóvíz és szennyvízcsatorna nélkül, így lakóik gyakran nem bánják, hogy új külterületi lakásba költöznek. Ezért az 1980-as évek óta a kínai építészek különféle mentési projekteket dolgoznak ki - a hutongok rekonstrukciója: többnyire drága projektek, ahol az egész udvarnegyed művészeti galériává, butikhotelgé vagy magánlakássá vált. Zhang Ke viszont kis infrastrukturális objektumokat épít hutongokká, és ezek egyikét - egy gyermekkönyvtárat - 1: 1 méretarányban reprodukálta az Arsenalban. A kínai ösztöndíj-hagyomány szimbolikusan tükröződött a projektben a betonhoz adott festék révén.
Norman Foster a biennálén mutatta be szeretetét
Afrika terve, ahol a drónos drónok "repülőtereinek" hálózatát tervezi létrehozni: ez felváltja a szokásos közlekedési infrastruktúrát, amely hihetetlenül drága és nehezen hozható létre. Az Arsenal zónában egy ilyen "drónport" első kísérleti modulját mutatják be, amely ötvözi a helyi építési technológiát (nyers tégla) és a svájci vezető egyetemek pontos kutatásait, amelyek lehetővé tették a maximális terület egy boltozattal történő lefedését.
A dél-ázsiai szociális és zöld projektjeiről ismert Anna Heringer Giardiniben megmutatta a vályogépítés lehetőségeit, amely régóta felhívja magára a figyelmet, mint környezetbarát és megfizethető alternatívája a betonnak és más „modern” anyagoknak.
Egy másik társadalmi téma - a menekültek elszállásolása - a kölni iroda BeL Sozietät für Architektur kiállításának szól: a házak, kulturális és oktatási intézmények, irodaházak és egyéb szükséges építmények építéséhez javasolják a Le Corbusier-ra emlékeztető univerzális cellát. Dom Ino - csak sokkal nagyobb …Érdemes emlékezni arra, hogy a "Dom-Ino" -t menekültek számára is tervezték - az első világháború elején.
A beton és minden más tőkés lakás alternatívájaként Rahul Mehrotra és Felipe Vera kutatási építészek ideiglenes struktúrákat mutatnak be Velencében, hogy befogadják a Kumbha Mela hindu fesztiválra érkező zarándokokat. 2007-ben 70 millió ember érkezett Allahabadba erre az ünnepségre - ez minden gyűlés világrekordja. És ez nem lett katasztrófa: mindenki természetesen bambuszból és szövetből készült könnyű épületekben telepedett le, majd hazament, és a sokmilliós "város" eltűnt, mintha soha nem is történt volna meg. A kiállítás készítői az időbeliség és az „informalitás” kérdését vetik fel, mint a modern városok fejlődésének lehetséges kilátásait.
A vietnami építész, Vo Chong Nghia is érdeklődik a nem tőke iránt: épületei gyakran élő zöld növényzetet tartalmaznak, aminek enyhítenie kell az agresszív városi környezet emberre gyakorolt hatását. Bambuszból, rozsdás cserepekből és élő növényekből készült installációval fejezte ki ötletét.
A teljesen élettelen anyagról, valamint a szépségről (amelyet Aravena szintén fontos közjónak tart) - az osztrákok Marte. Marte kiállítása. Látványos szobrászati tárgyakban kifejezték szeretetüket a beton iránt.
Ellenkezőleg, nincs impozíció az ökomozgalom híres alakjának, Michael Braungartnak, a Bölcsőtől Bölcsőig a biztonságos építőanyagok szabvány egyik megalkotójának kiállításán. Különc kijelzője, még a kerti törpékkel is, a zöld mozgalom forrására emlékeztet - az 1960-as évek ellenkultúrája, házi készítésű esztétikájával, amely annyira távol áll a fényes képtől és a kormányzat hatalmas támogatásától napjainkban a "fenntartható fejlődés" számára. Nem meglepő, hogy Braungart éppen ezt a képet és "ökológiai" félintézményeket kritizálja a Biennálén.
A saját készítésű érték vált értékessé Christian Kerez svájci építész és brazil kollégája, Hugo Mesquita számára: gondosan kutatták a favelákat, és folyamatosan megtalálják az optimális tervezési és kompozíciós megoldásokat, amelyek referenciapontokká válhatnak a „civilizált” építészek számára.
A dél-afrikai Durban városában található Warwick Junction szintén az önszerveződésről szól. Ez volt a legbűnözőbb hely a városban, ha nem az országban, és Patrick Ndlovu rendőr, aki újra és újra ugyanazokat a karaktereket tartóztatta le ott, úgy döntött, hogy a problémához más megoldást kell találni. Visszavonult a végrehajtástól és Richard Dobson építészrel állt össze. Az Asiye eTafuleni és Andrew Maykin építész tervező műhelye: sa, Warwick felüljáróját kiegészíti a gyógyszerek és a hagyományos orvoslás cikkeinek hídpiaca, amely Dél-Afrikában nagyon népszerű. A projekt jövedelmezősége minden várakozást felülmúlt, és a gazdasági jólét azonnal biztonságosabbá tette a környéket.
A LAN párizsi iroda két projektjét mutatta be a megfizethető lakáskorszerűsítés területén - egy új komplexumot a háború utáni diszfunkcionális komplexum helyén, Bordeaux közelében, és a rekonstruált tornyokat Lormontban - makettekkel, amelyek hangsúlyozzák munkájuk emberi dimenzióját. Az ünneplő, veszekedő, pihenő emberek által lakott házakat a terem falán konkrét lakók történetei egészítik ki - elmondják, kik ők, melyik lakásban telepedtek le, mit csinálnak most és mit terveznek 15 év múlva.
Stúdió tamassociati velencei iroda, az idén gondozásban
Az olasz nemzeti pavilon az Aravena kiállítás keretében bemutatta Maisha Film Lab című projektjét - Mira Nair filmrendező nonprofit oktatási stúdióját Uganda fővárosában, Kampalában. A parkban, ahol a terv szimbolikus utat határoz meg az emberi élet szakaszain keresztül, helyi téglákból készült pavilonok találhatók.
Mivel a szépség egyúttal közjó is, és a társadalmilag védtelen polgárok általában különösen érzik hiányát a környezetben, az esztétikára való különös figyelemről ismert szerzőket is meghívták a Biennáléra. A legérdekesebb ilyen kiállítások közül a portugál építészek - Irish-Mateus testvérek - The Slit című installációja volt. Gőgös eszközökkel - egy sötét szobában megvilágított fülkékkel - sikerült létrehozniuk egy nagyon finom művet, amellyel tiltakoznak a szépség építészeti beszédből való kizárása ellen.
Egy másik megfoghatatlan témát - a történelmi igazságosságot - a kanadai Ontario tartományban található Waterloo Egyetem építészeti iskolájának kiállítása szentel. Robert Ian Van Pelt egyetemi oktatót, a klasszikus építészettörténészt 2000-ben vették fel védőtanúként a rágalmazási tárgyaláson: David Irving nem volt elégedett azzal, hogy Deborah Lipstadt a Penguin Books által megjelentetett könyvben "holokauszt tagadónak" nevezte. az amerikai-brit
ebben az évben megjelenő "Denial" játékfilm). Irving különösen azzal érvelt, hogy Auschwitz nem megsemmisítő tábor. Mivel az építkezésről nem maradt fenn jelentős dokumentum - feladatmeghatározás, tervrajzok, egyéb dokumentumok -, Van Peltnek vissza kellett állítania a megrendelés részleteit a fennmaradt épületekből, ugyanúgy, ahogy a régészek az ősi építmények maradványait vizsgálják, kitalálni, mi az. Az olyan részletekre támaszkodva, mint az ajtó kukucskálója, képes volt bizonyítani, hogy a "hullaházak" és a "fertőtlenítő helyiségek" valójában gázkamrák voltak. Ez az építészeti tervezés sötét oldaláról szóló történet különösen erős benyomást kelt: az auschwitzi épületek részletei, dokumentumok és fényképek gipszbe vannak öntve, hasonlítanak az antik szobrok dobásaira vagy a világtörténelem egy újabb tragikus epizódjára - az "öntésre". a hamu tömegében a herculaneumi halott polgárok teste helyett üregek képződtek.