A Skolkovo-Park lakótelep a Millhouse fejlesztőcég megrendelésére épült, nem messze a moszkvai körgyűrűtől (egyenes vonalban 160 m-re az autópályától), a Skolkovskoye autópályától délre, a Grunwald lakótelep mellett, a Vesennyaya utcában. Zarechye falu. Osztály - prémium kategóriájú, nagy apartmanok, 60-130 m között2, és az első emeletek lakói számára saját kis előkertet biztosítanak. A parkoló tágas, a tereprendezés dicséretre méltó, öt perc sétára van az üzleti iskolától, tizenöt percre az innovációs várostól. Az élet, a kényelem és a minőség előnyeinek szempontjából minden rendben van.
A Millhouse körülbelül 600 hektár földterülettel rendelkezik ezen a területen, beleértve a hosszú távon bérelt, majd parkosított Meshchersky parkot, más néven Bakovsky-t. Az autópályától északra, az innovációs város kebelében Millhouse Európa legnagyobb golfklubját is felállította. A jövőben az ügyfél az üzleti park több épületének megtervezését tervezi az új lakótelep és a moszkvai körút közötti területen. Ezenkívül megtisztították és parkosították a Setun folyót, amely a lakótelep északi határa mentén folyik: a partokat megerősítették, vörösfenyő töltés jelent meg - magasan a víz fölé emelték gólyalábakon, megakadályozva az áradásokat. Ezeken a helyeken, amelyeket a moszkvaiak ma már nem annyira az elit kúriák kerítéseivel, mint inkább az "innováció témájával" társítanak, szűk, de gyönyörű, és a Skolkovo Park egy darab paradicsomnak tűnik, nagyrészt a Vlagyimir Plotkin építészete.
Megmondtuk
egy zarechye-i lakóépület projektje, amelyet később "Skolkovo-Park" névre kereszteltek, 2010-ben. A szomszédságban éppen befejeződött David Adazhie által a Skolkovo Management School építése, míg az innograd az AREP iroda festői főterve formájában létezett, és senki sem hallott a Technopark D2 kerületeiről. Aztán számomra úgy tűnt, hogy Vlagyimir Plotkin projektjének fontos jellemzője az építész által szeretett egyenesek hirtelen áttérése a görbékre, a plasztikus paradigma változása vonalzóból iránytűvé.
Az íves forma nagyon fontos a Skolkovo Park épületei számára, de Vlagyimir Plotkin szerint a komplexumra vonatkozó számos korlátozás eredménye. Röviden: a háznak úgy kellett meghajlania, hogy a lakások számára maximális napfény érhesse el.
Tény, hogy a környező területek szabályai szerint a lakótelep egyetlen ablakának sem kellett volna dél felé néznie, ami a legelőnyösebb a sóvárgás szempontjából. Keletről - a zajos moszkvai körút és a táj legkellemesebb része - a folyó az északi oldalon található. Viszonylag mentes a korlátozásoktól, de a világítás szempontjából sem túl jó, a naplemente nyugati oldala. Ezért, ahogy az építész a Project Russia magazinnak adott interjújában elmondta (№77, 2015, 41-56. O.), A terv íveit először viccként rajzolták meg: a reflektálások összege a szolárok számára a legelőnyösebb, amelyek az inszoláció szempontjából hasznosak..
Tehát az épület "lábai" déli irányba néznek, vak végekkel, kerek kőfallal és a támpillérekhez hasonló kőfüggöny-vonallal, amely a nyolcvanas évek színházainak és regionális bizottságainak építészetében népszerű. A kanyar véd, nem engedi, hogy az ablakok odaforduljanak, ahol nincs rá szükség, ugyanakkor lehetővé teszi a "fedett" nyílások némelyikének elkapását a délnyugati nap sugaraiban. A fő "fénycsapdák" háromszög alakú ablakok, amelyek a homlokzatok nagy részét lefedik: elfordulnak, megfordulnak, irányt változtatnak. A homlokzatok tervének és kiugró ablakainak íveit ezért pragmatikusabb technikákként kell érteni, amelyek lehetővé tették a prémium kategóriás ház bérlőinek a maximális kényelem kiszorítását - és nem az önértékű műanyag örömöket. Mint ez.
Szóval, de nem így. Képzett építész irányítja a művészetet a gyakorlati érdekében és fordítva.
Véleményem szerint a ház-komplexum legfőbb előnye a könnyedsége. A mulandósághoz közeli vonások finomsága, bár nem lépi túl a valóság határait, nemes, még inkább, szinte irreális, valamiféle modigliánus. Semmi semleges, nincs tolongás és tömeges nyomás. A ház vékony, ami általában a legjobb modernista "tányérokra" jellemző, de ívelt is - a fonás mozgásképessé teszi a nézőpont állandó változása miatt -, ha az épületeket a valóságban szemlélve, kóborolva nézzük.
Az átlátszó kavargás hatása az elmúlhatóság határán volt az egyik fő benyomásom a projekt rendereléséről, amely visszhangozta Vladimir Plotkin stúdió grafikáját, ahol minden átlátszó és repül, és gyakran kavarog, úgy forog, mint a bolygók - csillagászati, papírhatás, rendkívül nehéz végrehajtani. Itt, az elkészült épületben, részben sikerült megőrizni ezt a forma és ennek eredményeként a lét könnyedségét.
Meglepő, hogy a fényképek, még a legcsodálatosabbak sem, közvetítik a fő előnyt. Rájuk láthatja a kivitelezés részleteit, minőségét és finomságát - és a tokokat a megrendelőnek köszönhetően pontosan a tervek szerint építették, és kiváló minőségben elkészítették. Egy épület energiájának felméréséhez élőben kell látnia, mivel a mozgásról szól, az ég és a szögek állandóan változó visszaverődéseiben, ami miatt a ház olyan, mint a víz, és sokáig nézegetheti..
Az építészeti kompozíció érezhetően színházi jellegű - az épület a barokk szcenográfia technikáit felhasználva kalauzolja a nézőt: homorú homlokzat kerületével lefedi a proszceniumot, az északkeleti rész kanyarulatát külön épületekbe vágó „vizuális felvételek” sugarakkal játszik, közöttük nyíló, akár a függönyök között, kilátás nyílik a folyó felé. A fal ekkor visszahúzódik, majd előtérbe kerül, meghívja a belsejét, majd egy ív mentén vezet, az udvar zárt terét alkotva, majd távoli perspektívát nyit.
De ez arról is szól, hogy mi a fal. Ha visszaemlékezünk a hatvanas évek gyűrűs házaira és kígyóházaira, akkor ezek általában megtartották a tömeg sűrűségét egyenletes ablakcellákkal, ami a kanyarnak plasztikus szilárdságot, szobrászati anyagszerűséget adott, nem beszélve a padlók könnyű megszámlálásának képességéről.
Itt első pillantásra nehéz megérteni a homlokzatok elrendezését - nagyobb valószínűséggel látjuk az energia mező örvényét, de nem az ablakok celláit. A lényeg a kiugró ablakokban van, amelyekre, amint már említettük, több fény befogásához van szükség. A fő, többnyire nyugati homlokzatok szinte teljes egészében ezekből állnak, a kiugró ablakok valahol kettőt, valahol három emeletet ötvöznek, ritkábban elégednek meg egyikkel, megzavarják a szintek és lépték felfogásunkat. A többirányú foltok találkozási pontjain a kiugró ablakok kissé egymáshoz vannak "akasztva", ami a házat kissé olyan lesz, mint egy szállítószalag vagy egy kerékpárlánc.
Az élek és élek megtörik az íves felületet, összetetté teszik és megfosztják az ív eredendő szobrászatát. Mondanom sem kell, hogy ez Vladimir Plotkin egyik kedvenc szerzői megoldása a kerek kötetekre. Az építész kezében lévő tömeg nem hajlik, mint a gyurma, hanem inkább sok alkatrészre "tör". Úgy tűnik, hogy a 2008-as projektek egyikében először találtak bordás hengert
irodakomplexum a Valovaya utcában. Az üvegkőből készült öbölablakok harmonikájának visszafogottabb változatát tesztelték a házban a Bolsoj Szukharevszkij utcára. Újabban ugyanaz a bordás homlokzat, valamint a világos és sötét kő kombinációja jelent meg a Kulneva utca projektjében. A bordázat sikeresen dematerializálja a homlokzatot, váltva váltóvá, majd összecsukható ernyővé - egyszóval az esztergálás műanyagát éles szélekkel helyettesíti. Váratlan zeneiséget is ad hozzá - a nyúlványokat úgy akarja megnyomni, mint a gombokat, és csoportjaik, néha akár váltakozva, megkövesedett akkordoknak tűnnek.
Másrészt a ház nincs mindenhol felborzolva, az anyag logikája megfigyelhető: ha a konkáv homlokzatokat a kiugró ablakok „redői” szerelik össze, akkor az ívelteket, különösen a Moszkva körút felőli keleti külső homlokzatot “nyúlik”és simán kerekít. Itt a ház "hátul", hátsó homlokzattal rendelkezik, és az együttes irányításának logikáját követve utolsóként fogják tekinteni.
Egy másik jellemző az üveg és a kő aránya. Körülbelül egyforma a számuk, és a kő ráadásul kétféle, világos mészkőből és sötétből, szürkésbarnából áll. Az első a főhegedűt játssza, a második az árnyékokat hangsúlyozza, sőt magával is rajzolja, kompenzálva a kő hiányát. kontrasztos napsugár a mi sávunkban egyfajta építészeti grisaille segítségével (ez is a szerző kedvenc technikája - a chertanovói házon építészetileg teljesen más, hasonló "grisaille" elemei láthatók).
A fontos az, hogy a grisaille lényegében grafikus, és nem volumetrikus eszköz; ez a hangerő utánzása sík segítségével. A kő továbbra is grafikusabban viselkedik, anélkül, hogy hangsúlyozná saját tömegét. Kőtömbök úsznak az üveg hűvös síkjában, mint a levelek a vízen, közös mintát képezve az üveggel - enyhe tükörhatású triplex, amely megvédi a lakókat a szomszédos pillantásoktól. És bár több üveg van az első homlokzaton, és több kő van az udvaron, ez nem változtat túlságosan a helyzeten - a háromszög alakú kiemelkedések kialakulásában két anyag vesz részt, végső soron egyenlő alapon. Kiderült, hogy az üveg és a kő közötti különbség az átlátszóság árnyalataiban rejlik, vagyis nem túl jelentős, és ez a megközelítés teljesen, sőt mondhatnám, hogy deklaratív módon klasszikus.
A kő szokásos tektonikai szerepét azonban nem hagyják teljesen figyelmen kívül. A nyugati épület főhomlokzatán a kő egy párkány mega keretét és több függőleges rudat képez, hasonlóan az óriási rend támaszaihoz, de ritkán, vékonyan, kifelé nézve nem hegymagassággal, hanem egy könnyű párkány, hasonlóan egy nyitott könyvhöz, hangsúlyozva a konvenciót annak minden megjelenésével. "oszlopsorok". Eközben így vagy úgy, és az oszlopsor visszhangja az, ami az ívet kerületgé változtatja, és asszociációk halmát idézi fel, az ókortól az uradalomig.
A témát egy másik oszlopcsarnok veszi fel - kisebb, két sorban és átlátszó módon, egy üveg nyilvános központ tetejére helyezve. Funkcionálisan úgy tűnik, hogy ez az étterem terasza. Átvitt értelemben ez egy toronyellenes torony, amely egyrészt kiemeli az udvar bejáratát, másrészt - egy milavida pavilon, amely hasonlít a dombon lévő parkok oszlopos rotundáihoz, és hasonló például a Apollo oszlopsor Pavlovszkban.
Mintha a szemünk előtt zajlik az udvari palota parkkal való átalakítása modern házgá - forgott, ment, egyik nőtt, a másik egyre vékonyabb és kisebb lett, és most nosztalgikus töredékek olvadnak az új szerkezetbe. Így talál antik domborműveket a római udvar falain. Érdekes, hogy ezek a klasszikus hangjegyek egyrészt egyáltalán nem mondanak ellent az egésznek, hiszen még a háború utáni modernizmus is jól tudta, hogyan kell integrálni az oszlopokat anélkül, hogy engedelmeskednének a klasszikusoknak. Másrészt csak az első épületben rejlenek, ami még színpadi színpadiasabbá teszi. Bizonyos értelemben olyan függöny, amely találkozik a közönséggel, és akkor már - az élet fogaskerekei.
Finom, átlátszó őszi nosztalgiát az aranykor elveszett békéje iránt, legyen az Moszkva közelében lévő kastély vagy fantasztikus Arcadia, a terület javítása támogatja. Azt kell mondanom, hogy a "Skolkovo Park" elnevezést nemcsak a Meshchersky Park közelsége indokolja, a lakótelep területe elég nagy, és nem sűrűn kiépítve, hanem inkább kényesen a napjainkra, sok lakót hagyva a lakóknak " levegő". Az első tereprendezési projektet a TPO "Reserve" készítette. Ezután az ügyfél versenyt tartott, amelyet az angol Hyland Edgar Driver iroda nyert meg. Vlagyimir Plotkin nagyra értékelte a brit cég által kínált és megvalósított tereprendezési lehetőséget - sőt, ez egy nagyon gondosan megtervezett, gyönyörű és könnyen érzékelhető, kényelmes és nem túltelített táj. A parkot növények ültetik, amelyek egymás után virágoznak és megváltoztatják a levelek színét, rendszeresen felfrissítve a tájképet; a gyepeket puha geoplasztikákkal szerelik fel; mindent lágy visszaverő fénnyel világítanak meg, amely nem vakítja el a szemet.
De számomra a lakópark területén található kert-park legérdekesebb és legfontosabb eleme két amfiteátrum, amelyeket angol építészek helyeztek el azokon a helyeken, ahol mesterséges tavakat terveztek a "Reserva" tájprojekt keretében. Ezek az épület felépítése által előre meghatározott helyek. Az első tó az iránytű felszerelésének helyén volt, amely a főhomlokzat ívet rajzolt. A britek zöld amfiteátrummá tették, rendkívül elbűvölővé: a füves lépcsők mindenképpen az ősi városok színházaira emlékeztetnek, de nem az elbűvölően felújítottakra, hanem az igaziekre, amelyeket földrengések sorozata pusztított el, ahol a kőpadok kiszorultak, vagy teljesen elveszett, és a lépések megmaradtak. Ami a homlokzat kontúr oszlopsorával rezonanciába kerül, az a járókelő gondolatait nyomja, így a járás nem tétlen.
A második amfiteátrum jelöli a két fő látóvonal találkozási pontját, átvágva a hajótesteken és Setun felé nézve - ez az a pont, ahonnan a legjobb kilátás nyílik. A füves lépcsők bekeretezettek, és Millhouse fontolgatja a padok ide telepítését. Egy másik táji lelet: egy kis domb a keleti oldalon sikeresen csillapítja a moszkvai körút zaját, legalábbis az első emeletekre.
Ha elszakadunk a parkszépségek szemlélődésétől, és újra körülnézünk, szélesebbre tekintünk, akkor nem hagyhatjuk figyelmen kívül, hogy a Skolkovskoye autópálya környezete most az átalakulási időszak akut szakaszában van. Korábban itt, csakúgy, mint a Rublevskoe autópálya mentén, főleg kerítések voltak - és most is, amint kissé oldalra fordul, szurdokukban találja magát. Ez egy jól ismert benyomás a moszkvai régióból, érzelmileg nehéz megmondani. A Skolkovo Parknak is van kerítése, de a másik átlátszó, összhangban van a projekt ideológiájával - könnyű és kötetlen. A ház, mögötte és annak "kertje" nem rejtőzik a kastély héjában, hanem a szabadban megfordulva mélyen lélegezzen be, mintha reggel azt mondaná: ó, milyen jó! És mi kell még az embernek.
