A DOM Publishers Berlinben megjelent, a Beszélgetések építészekkel a hírességek korában című angol nyelvű könyve egy fedél alatt egyesítette 30 interjút, amelyet Vladimir Belogolovsky készített az elmúlt 12 évben különböző országokból és generációkból származó híres építészekkel. Ez egy minta több mint 100 beszélgetésből, amelyeket a szerző az évek során folytatott; az olvasó már ismeri ezeket az anyagokat az orosz építészeti folyóiratok publikációiból. Ezek az interjúk nagyon érdekesek és egyénileg, kirándulásokként szolgálnak ennek vagy annak az alaknak a munkájába, de együttesen további minőséget nyernek, amely az építészek - "csillagok", "a hírességek korszaka" - idejének bizonyítékául szolgál. ahogy Belogolovszkij a 21. század elejét nevezi.
Véleménye szerint ez a korszak 2002. december 18-án kezdődött, amikor a New York-i közönséget, köztük 250 újságírót - akik között a könyv írója is volt - bemutatták munkájukat az új világkereskedelem projektjének versenyének elődöntői. Központ. Ennek a versenynek a közvetlen kapcsolata a 2001. szeptember 11-i terrortámadással az Egyesült Államok első számú eseményévé tette, külföldön is széles körben elterjedt: az építészet hirtelen a médiában folytatott politikai vita és a popzenészek legújabb bohóckodásainak helyére lépett. filmszínészek. Abban az időben a nézőket Daniel Libeskind projektje inspirálta és meghatotta, aki kifejező munkásságát annak kissé felszínes szimbolikájával kapcsolta össze (például WTC fő tornyának magassága 1776 láb volt, emlékeztetve a Amerikai Függetlenségi Nyilatkozat 1776-ban) saját életének történetével, beleértve az 1950-es évek végén New Yorkba érkezését az egyik teljes bevándorló hajóval, amely a Szabadság-szobor mellett "klasszikus" útvonalon lépett be a kikötőbe. látható az üvegfalon keresztül a javaslatot bemutató építész mögött. Libeskind azonnal a nap hőse lett, újságírók támadták meg - de Belogolovszkij szerint nem tudták, hogyan kell megvitatni az építészetet, ezért az építészre, mint személyre koncentráltak, ami számukra jobban megismerhető és érthető volt. Őt és más versenyzőket kezdtek meghívni népszerű beszélgetős műsorokba, hogy megvitassák megjelenésüket, beleértve a frizurát és a szemüvegkereteket, pontosan ugyanúgy, mint a média filmsztárok vagy népszerű politikusok kezelésében. Azóta több tucat „sztár” építész többé-kevésbé stabil listája (ez a kifejezés fontos, bár senkinek sem tetszik) összeállt, amelyből a résztvevőket toborozzák a legrangosabb zárt versenyekre, amikor szükség van egy ikonikus, „ikonikus” struktúra, amely azonnal felkeltette a figyelmet és drága, de hatékony reklámként szolgál - egy vállalat, város vagy ország, egyetem vagy múzeum számára. A sajtó fokozott figyelme ezekre a személyekre végtelen televíziós és nyomtatott interjúkban, dokumentumfilmekben, portrékban jelenik meg a fényes magazinok borítóján - és meglehetősen dollárra konvertálható: Zaha Hadid vagy Norman Foster neve sikeresen segít eladni egy lakást, vagy béreljen irodát az általuk tervezett épületben. A felismerhető "szerzői stílus" tovább egyszerűsíti a marketinget, bár az építészek ennek eredményeként az egyszer megtalált formális technikák túszává válnak.
Ezt a képet mindannyian jól ismerjük, főleg, hogy még a 2008-as válság sem ért véget az épületek idején - "ikonok": továbbra is megjelennek az egész világon, és az őket tervező "csillagok" népszerűsége nem csökken - csakúgy, mint azok kollégáit kritizáló ékesszólás, akik - gyakran teljesen helyesen - azzal vádolják az elgondolt harminc felső építészmérnököt, hogy kizárólag a "wow-effektus" céljára tervezett, nem funkcionális, kontextust romboló épületeket dobtak ki.
Az interjúkat kísérő elemző szövegekben Belogolovsky más szakértőket követve rámutat a „csillagok” létezésének pozitív aspektusaira: például folytatják az építészet „kreatív” vonalát, amikor a „zöld” építkezés és a társadalmi felelősségvállalás inkább fontos a szakmai közösség egésze számára. Ezenkívül az általánosan elismert híres mesterek könnyebben kísérletezhetnek az anyagokkal és technológiákkal, új utakat kereshetnek az építészeti gyakorlatban - erre inkább kapnak forrásokat, mint kevésbé "előléptetett" kollégák.
De ha a gyakorlattal minden többé-kevésbé világos, akkor a "csillagok" rendszerének építészeti kritikára és általában az építészeti újságírásra gyakorolt hatásának kérdése nagyobb figyelmet érdemel. Vlagyimir Belogolovszkij elmondja, hogy a könyv elkészítése során elemezte az általa készített interjúk korpuszát, sőt, beszélgetéseket folytatott a nagy mesterek kreatív módszeréről, és megállapította, hogy ezeknek a mestereknek a "csillag" státuszukon kívül semmi közös nincs. Kiderült, hogy a formális pluralizmus idején, amikor nincsenek általánosan elfogadott kritériumok az építészet értékelésére, az egyetlen egyértelmű jel, hogy a projekt szerzője a "csillagok" kohorjába tartozik - amelyet tágan kell érteni, beleértve " szerény ", de széles körben ismert" Pritzker "díjazottak - Glenn Mercutt, Paulo Mendes da Rocha, Robert Venturi (természetesen Denise Scott-Brown-nal együtt), és a konvencionális" ifjúság "- Ingels, Jurgen Mayer, Alejandro Aravena, David Adjaye. Ez kétségkívül nagyon felszínes kategorizálás, de egyértelműen az újságírók figyelmének eloszlásában nyilvánul meg: az "általános polgári" média általában híres építészekről beszél, mindenki más figyelmen kívül hagyásával - de különben egyáltalán nem beszélnének senkiről, tehát a "csillagok" a széles közönség figyelmét felhívják az építészeti témára (és ez egy másik érdemük, amelyet Belogolovsky hangsúlyoz).
A kritériumok hiánya azonban a könyv szerzője szerint lehetetlenné teszi a projekt hiteles értékelését, így manapság minden értékelés csak személyes vélemény, még akkor is, ha ezt egy ismert újságíró vagy építész fejezi ki. Ennek közvetett következménye az építészkritikusok számának eltűnése számos amerikai publikációból, és - pikáns részlet - az állásukat vesztett szerzők áthelyezése a "sztár" építészeti irodák PR-osztályaiba. Sőt, nemcsak ők, hanem a bejegyzésükben maradt újságírók is gyakran készítenek „reklám”, hízelgő szövegeket a „nagy jelentőségű” projektekről, és szinte nincs is igény komoly, bár semleges elemzésre: a Twitter korszakában, a hosszú szövegek nem népszerűek.
Bár Vlagyimir Belogolovszkij optimista, javasolja, hogy értékelje a stílusok és megközelítések létező változatosságát és pozitív módon írja le, kiderül, hogy bár akaratlanul is, de kijelenti a kritika - vagy a kritika - halálát. És ebben az esetben érdekes figyelembe venni nagyon kedvenc műfaját - interjúkat. Alapjában véve ez a műfaj feltételezi a szerző és a hős közötti aktív együttműködést - egészen a verbális párbajig. De a valóságban, főleg ha építészről beszélünk, és nem szeszélyes művészről, a hős tökéletesen megérti, hogy minden interjú kényelmes platform nézeteinek tisztázására, önreklámozási lehetőség és még egy - soha nem felesleges - említés a médiában.végül. Ezért még az "archsztárok" is készen állnak, bár századik alkalommal, de élénken és lendületesen beszélnek a legfontosabb karrier-epizódokról, leírják projektjeiket és módszerüket - és az ő szavaik érdeklik az olvasót, árajánlatokba veszik őket, néha maguk is "hírek" lesznek. Az interjú „igazi” történetnek tűnik az építészetről, őszinte, első személytől fogva - ellentétben az újságírókkal, akik valóban elvesztik a szövegek olvasói bizalmát és érdeklődését (bár valójában híres építészek képesek vezetni a nyilvánosságot orr mellett politikusok vagy művészek-provokátorok). És a kérdező, még a legügyesebb is, aki nélkül a beszélgetés nem lett volna érdekes, árnyékba kerül, hozzájárulását elfelejtik, a jelek szerint visszahúzódik a párbeszédtől - és csak a "csillagok" hangos mondatai szólalnak meg.
Vladimir Belogolovsky Beszélgetések építészekkel a híresség korában című könyve (DOM Publishers, 2015; könyvoldal az Amazon.com-on) interjúkat tartalmaz David Adjaye-val, Will Alsop-tal, Alejandro Aravena-val, Shigeru Banával, Elizabeth Diller-rel, Winky Dubbledammel, Peter Eisenman-nal, Norman Foster-rel., Zaha Hadid, Stephen Hall, Bjarke Ingels, Kengo Kuma, Daniel Libeskind, Jurgen Mayer, Richard Mayer, Giancarlo Mazzanti, Paulo Mendes da Roche, Glenn Mercatta, Gregg Pascarelli, Raman Prince-Priz-Rachaev Robert Stern, Sergei Tchoban és Sergei Kuznets, Bernard Chumi, Robert Venturi és Denise Scott-Brown, Raphael Vignoli, Alejandro Saero-Polo, valamint Charles Jencks és Kenneth Frampton.
