Az elit osztályú „Barkley Park” lakóépület építése 2014-ben fejeződött be és 2005-ben kezdődött. Az Átrium iroda Vera Butko és Anton Nadtochy építészei számára ez az első teljesen a semmiből épült lakóház a városban - valamiféle debütálás: bár ugyanabban az évben befejeződött egy nagy multifunkcionális bevásárló- és irodaközpont építése huszonnyolc emeletes toronnyal a Vodny Stadion metróállomás közelében, így az Atrium jelenléte Moszkvában ma már meglehetősen kézzelfogható. A Barkley Park házat kezdettől fogva előnyös helyen fogadták el: két park és egy épülő és most indított új metró mellett. A helyszín egy természetes területen található, amely Moszkva úgynevezett "északi zöld sugarának" része. Ennek következményei voltak a korlátozások, elsősorban a magasság és a sűrűség, tehát ha a legelső változatban a ház területe 65 000 m volt2, majd végül a városi hatóságok csak 45 000 m-t engedtek meg2… A "zöld" téma nagymértékben meghatározta a ház arculatát is.
A ház a Szovjet Hadsereg utca építészeti együtteséhez került, amely önmagában a rengeteg park miatt üresnek tűnhet, de most épületek egész sorát köti össze, így vagy úgy építészetileg észrevehetően. A szovjet hadsereg impozáns sztálinista színháza, majd Boris Barkhin építész azonos hadseregének múzeuma és Grekovról elnevezett katonai művészek műterme Vuchetich monumentális táblájával és előttük álló műemlék-rakétával, amelyet nemesen eltakart a "súlyos stílus" szelleme. Északon észrevehetően élénkíti a városi környezetet az 1414-es iskola vörös és fehér avantgárd épülete, amely 2009-ben megkapta a Kristály Daedalust, és tovább, Suschevsky Val túl, az egykori "Havana" mozi új homlokzata egy modern téma, amely a nemlineáris építészet első példája lett Moszkvában, és amelyet Vera Butko és Anton Nadtoch, valamint Anton apja, Gennady Nadtoch építész is tervezett. Kicsit odébb - egy csoport stadion az Olympic Prospect-en és mellettük - Gennagyij Nadtochy elegánsan ívelt Lukoil épületének éles orra. Nem is beszélve az új örmény templomról, az "Ostozhenka" iroda üvegirodájú üvegirodájáról és kissé oldalra Konstantin Melnikov "Garázsáról" - egyszóval, a helyi városi tér inkább építészeti emlékek kertjére hasonlít., teljesen semleges panelházakkal és zöldségekkel hígítva … Barkley háza az építészeti látványosságok ilyen parkjában egészen megfelelő. Valószínűleg másképp lehetetlen lett volna - színes, de világos környezetben egy új háznak, különösen egy elég nagynak, szüksége van egyéniségre.
Ezenkívül a ház érzékeny a sarkalatos pontokra és a városrendezési kontextusra is. Az utca menti téglahomlokzat két észrevehetetlen kanyart tesz meg, támogatva az utca fordulatát, és a festői, öbölablakos üveghomlokzat miatt az épület feloldódni látszik az út a park felé. A napsugarak és a tükröződés szaporodik körülötte. Napsütéses időben, különösen kora tavasszal vagy ősszel van valami impresszionista. A homlokzatok héja háromféle hagyományos építészeti "anyagból" áll. Az egyik „árnyékos” és egyúttal „konzervatív”, tégla, visszafogott meleg terrakotta színű, az ablakok szabad mozgásának hideg fényével tarkított, elképesztő szabadsággal festve: a nyílások most szélesebbek, most keskenyebbek, most három emelet magasságig meghosszabbodnak, most egyre csökkentek, és még enyhe váltásokat is megengednek maguknak, mint a vegyes dominók. Ez a holland fal nagyon lazán értelmezett változata, amelynek valószínűleg kompenzálnia kell a tégla tradicionalizmusát, amely a szerzők szerint vonzhatja a hagyomány híveit a ház e részére. Az "árnyék anyag" sikeresen összeolvad a szomszédos facsoporttal, ahol az ágak sötét zselés színét a kék ég fénypontjai és csíkjai tarkítják. A falakat azonban valójában nem tégla borítja, hanem annak utánzata, a Borisovskie manufaktúrák betoncsempéivel, tizenöt árnyalatú mesterséges érlelt textúrával. A homlokzatok alulról felfelé simán meg vannak világítva, amelynek célja az épület tégla részének térfogatának megkönnyítése.
Az ellenkező kérdés - napsütéses és egyben jeges, szikrázó hónak vagy kristálynak tűnik, két belterületen kifeszített lakóépület déli homlokzatát képezi, és a ház fémjelévé válik mindenki számára, aki autóval vezet a szovjet hadsereg utcájában Észak. Szinte mindenben különbözik: fehér padlóburkolatokból, masszív üvegezésből és háromszög alakú kiemelkedésekből áll - a napsütést elnyelő mini-öbölablakokból, valamint a parkra és Moszkva központjára nyíló kilátásokból. Sőt, a nyitott erkélyek háromszögei, teljes értékű párkányok üvegkorlátjaival - öbölablakok, váltakoznak egymással, és visszhangozzák a szomszédos Grekov műtermének tetején levő lámpások betonháromszögeit.
Tehát, ha az árnyéktégla homlokzata lapos, anyag és az ablakcsíkok úgy folynak lefelé, mint a víz, akkor ez éppen ellenkezőleg, könnyű, fényes, különböző szögekben éri el a napsugarakat. A csíkos árnyékolók betétei pedig vörös okker színű agyagfoltoknak tűnnek egy jégtömbben; az építészek úgy vélik, hogy az alpesi házak hagyományos fa redőnyeivel vannak kapcsolatban. Ahol azonban az üvegrész átmegy az árnyékos északi homlokzatokra, a tánc megnyugszik: az emeletek között sík és tömör fehér csíkok vannak.
Nem ismert, hogy a két téma, a tégla és az üveg hogyan hatna egymásra, ha nem a harmadik - a "hajtogatósík", a héj, amelyből a fehér bordák "kikelnek" a déli blokkon. Nyugodt, sűrű és masszív - jura mészkőből készült; a tégla részével ellentétben itt jól láthatóak a rendszeresen váltakozó vízszintes ablakok vastagságai. Közvetítőként a kőhéj nemcsak a törékeny "napos" homlokzatot öleli meg, amellyel egyfajta védőellenzőt képez fölötte, hanem töredékei behatolnak a tégla holland fal tömegébe: a sarkokban lévő nagy betétes "tévék" keretei az utcára néző loggiákkal rendelkező apartmanok egy része távolról hasonlít a régi moszkvai házak erkélyeihez, ahol olyan kellemes volt teát inni az autók elterjedése előtti napokban.
Mindezek az érzelmi homlokzati technikák egy szögletes, mintha nem is teljesen fazettás szobrot alkotnának. A hosszú tégla „test” hosszúkás, sőt kissé ívelt az utca mentén, északi részén vastag nyak növekszik - mögötte ragadt a „terrakotta torony” elnevezés - tetején téglalap alakú „fejét” kelet felé fordítja nemes lajhár, az üvegtérfogatra támaszkodva. Mintha valamilyen őskori vadállat, a brontosaurus vagy a mamut félig megolvadt volna, de még mindig két szikrázó jégtömb közé szorult, krétával lerakva. A második lény - könnyű-kő, hosszú "fejet" tesz egy tégla mamut testére. A vízszintes ablakok egy korai avantgárd háznak tűnnek, amelynek feltételes "bőre" félig megolvadt, felfedve az üvegmagot. Minden együttesen egy volumetrikus és kissé animált Tetrisre hasonlít, és természetesen visszatér a kora modernizmusban népszerű kötetek kölcsönhatásának keresésére a VKHUTEMAS-nál vagy az ASNOVA-nál, egyszóval a modern diskurzusának keretein belül marad. építészet, vonzza eredetét.
A formák és jelentések csomója nemcsak az ismert, tökéletes tökéletességtől mentes, az Átrium építészeinek szeretete miatt az összetett és értelmes műanyagok iránt, amelyek bár élénken reagálnak a környezetre, de nem veszítik el belső magjukat, önmaguk maradnak és mindig hordoz valamilyen látens cselekményt, nem feltűnő és nem azonnal felismerhető, de rejtett mozgással felruházva. A városban a szerző elvei számos problémával szembesültek: az élet követelményeivel, amelyeket mind az oldal korlátai, mind a befektetők kívánságai meghatároztak.
Az élet által felvetett témák közül az első a Moszkomsport Sport- és Innovatív Technológiai Központjának (TsST) tornaterme, a sportiskola háromemeletes téglaépületének örököse, amely korábban a helyszínen volt és a az úgynevezett beruházási építkezés alapja: 6000 m-ig2 hozzáadott valamivel kevesebb, mint negyvenezer négyzetméter ház, parkoló és 445 m2 irodák. Az építészek szándékosan beolvasztották az edzőtermet az épület térfogatába, részben feladva a kinti funkciók tükrözésének elvét - különben a költségvetési homlokzatok túlságosan ellentétesek lennének a prémium kategóriás épületekkel. Ami az irodákat illeti, tovább mentünk - kívülről semmilyen módon nem derült ki a helyük. A hangsúly a lakossági funkción van.
Fontos, hogy az edzőteremhez hosszú, egyenes vonalú futópadra volt szükség, ezért csak az utca mentén lehetett elhelyezni - így keletkezett a mamut "teste". Az első emelet üvegének síkjában sok szürke láb, amely százlábúvá alakítja a mamutot, 19,4 m széles, széles fesztávolságú tér támaszaként szolgál - belül nincsenek oszlopok, a falakhoz vannak nyomva, amelyek nehéz mérnöki feladattá válni, különösen azért, mert a déli épület látványos konzolja 8,6 m-rel lóg a járda felett. Ezt a csomagot gondosan ki kellett számolni, amit Werner Sobek irodája kezdetben tett; a "munkást" pedig az "Átrium" tervezője, Alekszej Kalasnyikov, a TsNIISK szakértőivel együtt V. A. Kucherenko. A konzol megérte: az oldalirányú mozgás felvázolása megfogja az utca energiáját, fő akcentussá, látványos nézőponttá válik. Ez lehetővé tette a lakások területének növelését is - állítják az építészek.
A második ellentmondás, amely nem kevésbé erős, mint a költségvetési városi tornaterem és az elit házak eggyé olvadó ellentéte, a hagyományos és a modern ízlés, a potenciális vásárlók közötti vita. Néhány ügyfél vásárol kilátást a parkra és a városközpontra. Mások inkább a hagyományos ablakos házakat kedvelik. Ez utóbbihoz ugyanazt a téglatornyot biztosítják, amely a firenzei (és nem csak) nemesi családok középkori házaira emlékeztet. A fény és a modernség szerelmesei a vízszintes térség túlsúlyával szerezték meg a köteteket - és építészeti cselekménnyé vált kontrasztjuk bármely oldalról jól olvasható. Egyébként meg kell jegyeznünk, hogy vannak több „vízszintes” is, ami felfedi az építészek preferenciáit.
És végül a fő ellentét a várostervezés, amely az elmúlt évek két szuper fontos moszkvai témájának, a negyednek és a parknak az ellenpontja. A nyugati részen a ház utcai vonalat épít, és egy tömböt alkot - azonban ez is segít elkülöníteni a forgalomtól. A keleti rész lelkesen összeolvad a Catherine parkkal: több az üveg, és nincs olyan negyedik bölcső, amely bezárhatná a negyed teret. Ugyanakkor a „nyugodt” elrendezés távolról is felidézhette a hely udvari múltját, azzal a kivétellel, hogy a klasszikus sémában a melléképületek melléképületek lettek volna, itt azonban az elitlakások fő tárházává váltak. Mint Nyikolaj Malinin pontosan megírta, „… a hagyományos negyed ötlete finoman ötvöződik a megsemmisítésének gondolatával”, vagyis egyebek mellett egy városi egység felépítésével és felújításával foglalkozunk.. A rekonstrukció köszönti az iskolát, a tornaterem elülső része megfelel a szemben lévő épületnek, panel, de a piros vonal mentén elhelyezve az épületek üveg "lábai" a parkba néznek.
Számomra azonban úgy tűnik, hogy a park témája túl nagy jelentőséget tulajdonít a házleírásoknak. Az ok egyszerű - a marketing lépés egybeesett az építészek lelkiismeretes lelkesedésével az ökoház iránt. Itt mindent megteszünk a LEED tanúsítvány betartása érdekében, amelyet azonban nem kaptak meg, bár a házat - és méltán - a zöld építészetről szóló előadásokon mutatták be. Az energiafogyasztás és egyéb dolgok szempontjából lelkiismeretesen készül, és az ökológiai építészet példájának tekinthető.
A régi sportiskola körül sok fa volt, és veszteségeik kompenzálása érdekében az építészek tetőkkel, teraszokkal, sőt lifttel is felszerelték a kerteket, beleértve a téli kerteket is, de a kerteket még nem szerelték fel. Tehát jelenleg a „park” komponenst elsősorban plasztikusan fejezik ki: a szobrászati hatás erősebb, mint a természetes. A ház érzékenyen reagál, méghozzá kissé idegesen mind a természetre, mind a városra - úgy tűnik, ez az urbanisztikus és a természeti elvek közötti ellentét láthatóvá válik két környezet feltételes határán.
A Barkley Park története érdekes többek között a marketing viszontagságok bonyolult történetével. 2005-ben a „Barkley” viszonylag költségvetési elképzelésként fogta fel, de a 2008-as válság után merész döntést hoztak arról, hogy nem csökkentik a lakások osztályát, mint sokan tették annak idején, hanem éppen ellenkezőleg, arra emelték, hogy a legelitebb prémium osztály, és ezért sokkal magasabb áron értékesítik. Az elitizmus és az értékesítési stratégia nagy nevet követelt, és Philippe Starckot meghívták a lakások díszítésére; Továbbá egy reklámcég, amely, mint tudják, a saját törvényei szerint fejlődik, a projektet "Stark-házakká" változtatta, és ennek következtében nehéz volt megérteni, hogy az orosz építészeknek mi köze van hozzá, és hogy volt egyáltalán bármi … Az igazságosság azonban meglehetősen gyorsan helyreállt. Az előcsarnokok belső terét, a déli épület lakói számára négyféle lakásburkolatot a YOO készített Stark, Matthew Dalby tervező által ihletve. A sporttelep belső tereit az Atrium projekt alapján valósítottuk meg.
A merész marketing döntés sok következménye közül a második az volt, hogy a válság ellenére képesek megvalósítani az összes komplexust, beleértve a koncepció mérnöki részeit is. Még kissé is megnőtt a költségvetés a homlokzatok számára, amelyek saját minőségi anyagokat kaptak. A számítás, azt kell mondanom, indokolt volt: az összes lakást saját nagy pénzükért adták el az építkezés szakaszában, így a projekt nyilvánvalóan anyagilag sikeres volt.
A magazinokban és kiállításokon többször bemutatott ház két zöld díjat kapott, 2010-ben és 2011-ben egy ingatlandíj, az European Property Awards 2014 decemberében megjelent a Zodchestvo jelöltjei között, 2015 májusában elnyerte a Grand Prix-t Az archnovációs verseny, és mindez láthatóan nem a határ.
Tehát a Barkley Park sikeres kísérlet számos területen. Az "Atrium" esetében - dolgozzon egy nagy lakóépülettel szinte a város központjában, a kompromisszumok küszöbén, de a tervezés túl fájdalmas elvesztése nélkül. Különösen sikeres, hogy meg lehetett őrizni Vera Butko és Anton Nadtochy kézírását, valamint az építészeti műanyagok szemléletét, amely a forma gondos és mélységes csiszolásából állt a szükséges és az érdekes határán.
