Mihail Filippov: "A Szépség Tudományellenes Kategóriája Számomra A Minőség Fő Kritériuma"

Tartalomjegyzék:

Mihail Filippov: "A Szépség Tudományellenes Kategóriája Számomra A Minőség Fő Kritériuma"
Mihail Filippov: "A Szépség Tudományellenes Kategóriája Számomra A Minőség Fő Kritériuma"

Videó: Mihail Filippov: "A Szépség Tudományellenes Kategóriája Számomra A Minőség Fő Kritériuma"

Videó: Mihail Filippov: "A Szépség Tudományellenes Kategóriája Számomra A Minőség Fő Kritériuma"
Videó: Mi a minőség? | Kano féle minőségkategóriák 2024, Március
Anonim

Archi.ru:

Mit fog mutatni a Zodchestvo-n? Mi a kiállításának kontextusa és fő üzenete?

Mihail Filippov:

- A kiállítás egybeesett 60. születésnapommal és a 2001-es stílus verseny 30 éves évfordulójával, amelyen 1985 elején kaptam az első díjak egyikét. Abban az időben kategorikusan én voltam az egyetlen orosz építész, aki a hagyományos építészet nyelvét használta. Kollégáim többségével ellentétben nem változtattam a stílusomon, és ezt szeretném szemléltetni néhány projekttel és épülettel.

nagyítás
nagyítás
nagyítás
nagyítás

Milyen minőségi jellemzők különböztetik meg projektjeit a modernistáktól?

- Az építészet és a várostervezés műemlékeinek, vagyis azoknak az építési formációknak, amelyeket veszteség esetén megőriznek és újjáépítenek, csak egyetlen minőségük van, ennek köszönhetően rendelkeznek ezzel a státusszal. Ez a tulajdonság a szépség. Számomra ez a tudománytalan kategória a fő kritérium a projekt minőségének szempontjából.

nagyítás
nagyítás

Véleménye szerint mi releváns manapság a klasszikus örökségből, és mi nem alkalmazható?

- Az építészet, ha nem bontják le, mindig releváns. Az emlékmű definíció szerint releváns, mert az emlékezet a múlt aktualizálása. A történelmi városközpontok bármilyen szempontból fontosabbak a társadalom számára, mint az új városrészek. A jelenlegi múltból az életképes, amelyet az építészet és a művészet történelmének évszázados hagyományaként ismernek el, mint művészeti szempontból a legnagyobb sikert. Ez az ősi orosz építészet valódi formáiban és léptékeiben megvan, a Nagy Péter utáni építészet a 19. század közepéig, valamint a 20. század elejének neoklasszicizmusa. Az eklektika minden más "hamis", szintetizált stílusa, beleértve a neoryust is, bár beléptek a város szövetébe, de az épület művészi értelmében, beleértve a templomépítést sem, egyetlen meggyőzőt sem hoztak.

nagyítás
nagyítás

Van-e sajátos orosz vonatkozása a klasszikus örökséggel való munkának, vagy egyetemes építészeti nyelvet használnak?

- Az oroszországi klasszikus örökséggel való munka sajátos aspektusa meglehetősen pozitív. Mert a tömeges lakásépítést a háború előtti és utáni időszakban az újklasszicizmus keretein belül hajtották végre az ezüstkori elképzelések szerint. Néhány mester, aki a sztálini építészetben dolgozott, még mindig él. A lakosság tömeges pozitív hozzáállása ehhez az építészeti jelenséghez jól ismert.

nagyítás
nagyítás

Most divat az urbanizmus. Sokan próbálják kezelni a városi környezet problémáit. Befolyásolhatja-e a közvélemény a közvéleményt (közvélemény-kutatások, szavazások stb. Révén), vagy klasszikus oktatásra és a város szakmai megértésére van szükségünk?

- A város vagy "város" a városiak vagy polgárok közösségének teste, a városi környezet pedig a civil társadalom teste. Ha egészséges szépsége van, akkor a társadalom egészséges, és ha eltorzul, akkor beteg. A modern várostudomány és a várostervezési tudomány a történeti mellett csak a problémákkal foglalkozik, vagyis a nagyvárosok, a kisvárosok és más települések betegségeivel. Sajnos hatalmas mennyiségű írott és elhangzott szó esik a város problémáiról, végtelen szimpóziumok, konferenciák, kerekasztalok stb. hasonlítanak arra a kísérletre, hogy tudományosan "beszéljék" a betegséget.

nagyítás
nagyítás

Lehet demokratikus a klasszikus? A klasszikus stílusú nagyszabású projektek modern tapasztalatai nem a kánon egyszerűsítése, a léc leengedése?

- A "demokrácia" szó ősi politikai kifejezés, amely a nép, vagyis a többség uralmát jelenti. Néha ezt a szót gazdasági értelemben használják (vagyis egyszerűbb és olcsóbb). Gyakran megértjük a "demokrácia" szót, mint szabadságot, vagy inkább a piaci-fogyasztói kapcsolatok megengedését. Mindezek a fogalmak valójában némileg ellentétesek egymással. Kezdjük egy politikai koncepcióval: a nyolcvanas évek végén a politikai demokrácia mozgalma Oroszországban, amely minden ismert következményhez vezetett, az „elveszett szellemiség” visszatérésének jegyében alakult ki, elsősorban a városok építészeti megjelenésében. A történelem során először az SZKP Moszkvai Városi Bizottságának első titkára B. N. Jelcin megérkezik az Építészek Házába, és a forradalom előtti Moszkva megjelenésének újjáéledéséről beszél. Idézzük fel Likhachev akadémikus televíziós prédikációit, illetéktelen tüntetéseket a lebontott Angleterre szálloda közelében stb. Baloldalunk, ellentétben a nyugattal, igaza volt, különösen építészeti ízlésben.

Általánosságban elmondható, hogy a Parthenon klasszikusok szimbóluma a történelem első demokráciájának szimbóluma is. A modern demokrácia szimbóluma a washingtoni Capitolium, az orosz a Tauride-palota, a Reichstag a német stb. De a Minoru Yamasaki Világkereskedelmi Központ épülete a globális piac szabadságának szimbóluma volt, amellyel összekevertük a demokráciát a kilencvenes években. A klasszicista birodalmi képek totalitárius rendszerek általi használata e rendszerek természetes csalásával társul. A sztálini Szovjetuniónak volt a világ legszabadabb és legdemokratikusabb alkotmánya, Hitler és Mussolini rendszere a szocialista és a népi rendszer volt. Ezért, ha alaposan megvizsgálja a totalitárius klasszicizmus formáit, láthatja, hogy a hamis monumentális dekoráció, mint egy fügefalevél, egy koncentrációs tábor konstruktivista vagy funkcionalista ketrecét takarja.

Most a gazdasági értelemben vett demokráciáról. Kitartó hagyománya van, amely hatvan éves, nyugaton pedig még egy kicsit, azzal érvelve, hogy a klasszikusokat totalitárius diktátorok és kulturálatlan újgazdagok számára építik, akik azt akarják, hogy kastélyuk hasonlítson a newport-i Vanderbilt-palotákhoz. Azt mondják, hogy az ízléstelen klasszikusok a gazdag balekoké, de a csúcstechnika az egyszerű embereké. Nyugaton egyébként észre sem veszik egy ilyen kérdés komikus jellegét. Ezzel kapcsolatban a kiállításon több, meglehetősen összetett, hagyományos építészetben felépített és szinte rendkívül olcsó projektet szerettem volna bemutatni.

nagyítás
nagyítás

Hogyan működik a modernizmus és a klasszikusok szimbiózisa egy modern városban? Lehetséges a harmónia? Kombinálható-e a klasszikus tervezési elvek a modern építészettel, vagy fordítva - a klasszikus építészet modernista környezetben?

- A modernizmus és a klasszikusok szimbiózisa szintén százéves. És azokat a modernista épületeket, amelyek "szervesen" be vannak írva a történelmi központ környezetébe, csak negatív helyzetből értékelik pozitívan: organikusságuk egyet jelent a láthatatlanságukkal. De egy régi templom vagy egy kastély, amely egyedül áll egy kisváros közepén, teljesen felépítve panel- vagy üvegmodernizmussal, a legvonzóbb építészeti képpé válik, és általában ennek a városnak a címerével pompázik.

Most a klasszikus tervezési elvekről és a modernista kötetekről. Tekintse meg a légi felvételt Róma olimpiai stadionjának területéről, amelyet olasz klasszicisták terveztek a Mussolini-korszakban, majd sétáljon végig ezeken a hatvanas-hetvenes években épült utcákon. A válasz nyilvánvaló lesz. Nyilvánvaló, mert egy gyönyörű városnak nem az általános terv, hanem emberi szempontból is gyönyörűnek kell lennie. Egy másik példa: a világ legszebb városa - Velence - rendelkezik a leg kaotikusabb és formátlanabb főtervvel. És nem a csatornákról, nem a vízről van szó (Orekhovo-Borisovo-ban nincs kevesebb víz), hanem az építészetről, a homlokzatokról, amelyek helyesen vannak megrajzolva és egymáshoz képest megfelelő helyzetben vannak. Amikor megkerülik Velencét, és eljutnak a modernizmus klasszikus műveivel díszített Piazza Maninhoz - Luigi Nervi postahivatala, sokan megfordulnak és visszamennek, azt gondolva, hogy Velence véget ért, bár formailag az épület léptéke, magassága, stb. - teljesülnek. Sajnos minden olyan épület, amely a modernitás feltűnő jeleivel rendelkezik, tönkreteszi a régi város szövetét. Lehetetlen rombolni a modern város környezetét a régi forma bevezetésével, mert a modernista városnak nincs környezete.

Ajánlott: