Az új épületet szinte a központban, a kertgyűrű mögött szinte azonnal meg akarják építeni: a Dokuchaev Lane nem ismeretlen hely, a Szaharov sugárúttól a Bolshaya Spasskaya utcáig vezet, a Szklifoszovszkij Intézet, a Moszkvai Állami Egyetem Botanikus Kertje közelében. és a Három állomás tér. A "Volga" aparthotel épületei 1976 óta léteznek itt: a Bolsaya Spasskaya mentén tizenkét emeletes lemez húzódik, a Dokuchaev vonalon tizenhat emeletes torony áll. Körülbelül egy évvel ezelőtt az ügyfelek azt javasolták, hogy az ADM építészei új épülettel töltsék ki a köztük lévő rést: viszonylag szűk helyen több mint 30 000 m2-re volt szükség.2 hasznos terület.
Andrej Romanov és Jekatyerina Kuznyecova olyan kötetet javasolt, amely szorosan illeszkedik a meglévő épületek vak végeihez. Azonban nemcsak lezárja a Dokuchaev Lane elülső részét, hanem csatlakozva a toronyhoz, befordul az udvarra ("L" alakú forma). Eközben annak érdekében, hogy az új épület ne oszthassa szét a komplexum udvarát két részre, a Corbusse építészei karcsú kerek oszlopokra emelték - az így kapott baldachin alatt közterületet rendeztek, amely nemcsak a lakótelep vendégei számára elérhető, hanem minden állampolgár számára. Most az udvarban van egy parkoló a kerítés mögött, és kerülete körül egy tucat amerikai juhar. És lesz: egy nyári kávézó asztalai, egy kőkert, fa padló és színes fotelek (akárcsak a bécsi művésznegyedben), egyszerű, elegáns lámpák, virágok és fák kádakban és anélkül, nyírt cserjék, gyep és egy kicsi festői tér. És egy "Louvre" megjelenésű szökőkút is egy téglalap alakú kőlap formájában, amelynek a szélén lefolyik a víz - mindezt a tereprendezés szabályai szerint, amelyre az ADM minden projektjükben nagy figyelmet fordít. Az udvar és a kávézó helye az új épület előtetője alatt átjárható lesz, az egyiket esőtől védve, a másikat a nap felé nyitva tartják, a kávézó egyik legszokatlanabb és legkellemesebb eleme pedig egy nagy kandalló lesz. kifelé.
„A belső udvar terének vizuális kiterjesztésének igénye a projekt egyik központi feladatává vált - mondja Andrej Romanov -, ezért a tartalom sokszínűsége. Ugyanezen okból az előcsarnok fala a recepcióval teljesen üveges, átlátszó. A sáv mentén kifeszített tányér első emeletéről beszélünk: külső és belső fala majdnem olyan széles üveg, mint az udvar, az udvarról jól látható az utca, az utcáról - az udvar. A recepció az előcsarnok közepén található - kiderül, hogy nemcsak valójában áteresztő, mivel bárki átmehet rajta, de vizuálisan is, ami pszichológiailag kibővíti az udvar terét. Az üveg túlsúlyban van az első emeletek díszítésében: az utca felől az összes első emeletet átadják a nagy üvegvitrineknek, az üveget kissé elmélyítik, a felső emelet falait kissé eltávolítják, a kisméretű védőréteget a vitrinek - egyfajta galéria az épület végigjárásához.
Helyhiány és a meglévő épületek méreteinek és térbeli logikájának figyelembe vétele miatt az épület térfogata lakonikusnak bizonyult. Ez azonban nem akadályozta meg az építészeket, anélkül, hogy messze túljutottak volna a modernista stílus újragondolásán, bonyolítani a plasztikát és radikálisan átgondolni az arányokat, világossá téve azokat a törékenységig függőlegessé.
Pontosabban, a meghosszabbított hangerő nem hasonlít szilárd gerendára: inkább magas és vékony tornyok sorára hasonlít, sorakozva és felfűzve egy közös magra - szinte Manhattanre. A párkányok jóval szélesebbek, mint a szokásos erkélyablakok, a köztük lévő áthidalók keskenyek, de rendszeresen váltakoznak mind az utcai homlokzatokon, mind az udvar felőli oldalon. A kötetek sokaságának illúzióját támasztják alá a magasságkülönbségek, a szakaszok közötti ugrók pedig tizenhat emeletesek, a fő térfogatok pedig három emelettel magasabbak föléjük, ami szintén hangsúlyozza a tornyok „függetlenségét”. Csak a végszakaszok hiányoznak a három felső emelettől, határozottan igazítják a felső vonalat a régi szálloda lemezéhez, így nem veszítik el a kapcsolatot a környezettel.
A három emelet modul nemcsak a térfogatcsökkenés szempontjából fontos; Az összes emelet ablakai, a közönség kivételével, háromfüggőleges csoportokba vannak kombinálva, szélességük folyamatosan változik, azonban a függőleges falak bizonyos közös jellemzőihez igazodik, és nem válik klasszikus holland falivá.
A homlokzatok műanyaga lényegében nagyon visszafogott, alárendelt a puha fa-kerámia palettának. Ezenkívül az alap hálót egy világos arany-bézs színű tégla alkotja, aszimmetrikusan elszórtan barnás jelekkel - a világos tónus túlsúlya a tér vizuális tágulásának ugyanazon problémájának megoldását szolgálja. A homlokzat második, kissé elmélyült, "belső" rétegét a fa színét és textúráját utánzó kerámia panelek kapják: mind a széles stégeket, mind a letűnően vékony bordákat alkotják, amelyek különleges, grafikus finomságot kölcsönöznek az ablakmintának. Egyébként ezek a vékony hidak felelősek a törékeny vékony csont hatásért, amely érezhetően benne rejlik ebben a projektben. A legmélyebb réteg - a közbenső mennyezet fémcsíkjai - egyfajta "vetüléket" alkotnak a többrétegű homlokzati szövetből. A képet a rácsos fém erkélyek teszik teljessé, szigorúan kockás mintába, amelyek dobozokként szolgálhatnak a légkondicionálók számára.
A homlokzatok hasonlóak, de nem mindegyik egyforma - az egyik kötet, amely a bejárattól jobbra helyezkedik el, körülbelül kétszer olyan széles, mint a többi, rajza szigorúbb és mondjuk közelebb van a háború utáni kereséshez modernizmus. A tégla vékony kiálló keretet képez, de az ablakok között az összes falat a "kerámia fának" kapják; van benne valami a hetvenes évek tervezési tárgyaiból (ha nem a szomszédos épületek tisztelete?). Akárhogy is, ez a jellegzetes homlokzat csak fokozza az otthoni város alap benyomását.
Szigorúan és kecsesen alakult; kíváncsi, hogy a szerzők által itt lefektetett összes ábrás vonzatot egy tipp és nagyon óvatosan adja meg: nem akarja megérteni, csak a kivitel minőségét és a vitrinek mosott üvegének frissességét fogja érezni, és különböző textúrák is lehetnek. Közben a "mini-Manhattan" -et jobban szemügyre véve a megfigyelő több érzelmi összefüggést is találhat. Például: nincs messze, mint már említettük, Három állomás, ami a leningrádszkajait jelenti; viszonylag közel, és egy másik felhőkarcoló, az egyik legjobb, amelyet Alekszej Duškin épített a Vörös kapun. Világos bézs színű, meleg betétek, gótikus függőlegesek - és emlékeztetünk arra, hogy az amerikai felhőkarcolók, amelyek egymás után állnak az utcai szorosok mentén, és a moszkvai felhőkarcolók, mint kereskedők terülnek el, stílusosan rokonok.
Vagy így: a szomszédságban, közel és távol, a késő szovjet idők rózsaszín téglából készült bíborhíddal és széles függőleges álpaszterekkel ellátott intézetépületei vannak - úgy tűnik, az új Volga új dallamra helyezi a témát, és ugyanezt az ötletet többet írja át. magabiztosan és finoman. Vagy keresztezi mind a kettőt, ami szintén lehetséges; alkímiai módon egy csepp sztálinista felhőkarcolóval egészíti ki a „szovjet intézet” ügyét, egy csepp klasszikust a modernizmus testébe. Nos, és még sok más. 1976-ban a szovjet szálloda hatalmas épületeit felváltották a 19. századi töredékes épületek, összefoglalva annak sokszínűségét a végletekig. Egy új projektben az építészek ötvözik, bár illuzórikusan, mindkét tulajdonságot: méretarányt és széttagoltságot. Mintha - nem, semmiképp sem hoznak létre újra, már késő, és nincs is rá szükség -, de újragondolják az elveszett város szerkezetét. Vagy éppen most van itt az ideje.
A komplexum építése már megkezdődött; befejezését 2017-re tervezik.