A tízemeletes lakóépület jelenleg a Chapaeva utca páratlan oldalán, a Petrogradsky-sziget (ismertebb nevén Petrogradskaya Side) keleti részén épül. Az itt található Péter és Pál erődtől - húsz perc sétára, a múlt XX. Század elején divatos Kamennoostrovsky sugárúttól - tíz. De keleten, a Bolshja Nevka-hoz közelebb, a divatosságot már száz évvel ezelőtt felváltotta az ipari épületek téglaépülete, bár a mai vélemény szerint nagyon romantikus - közvetlenül a ház előtt, amelyet most Szergej projektje alapján építenek. Oreshkin, vannak az egykori papírforgó manufaktúra épületei, volt egy másik és a zongoragyár. A gyárakat valószínűleg technikai okokból csoportosították, közelebb a folyóhoz, és a Chapaeva utca furcsa oldala továbbra sem „laza” Szentpéterváron, - ahogy Szergej Oreškin pontosan leírta: szakaszosan épült, de fákkal. A közelben: líceum, bombamenedék, bérház, sportpálya. A szomszédos házaknak azonban továbbra is szükségük volt az előírásoknak megfelelő insoláció biztosítására, valamint arra, hogy az új ház megjelenése szerves legyen a történelmi környezet számára.
Amit Szergej Oreškin tett, "kinyújtva" az északi szecessziós kastély romantikus arculatát az itteni Kamennoostrovsky Prospekttől az egykor félig ipari, ma pedig lakóhelyiségig és irodáig, Petrográd felől keletre.
A ház két szakasza össze van kötve, mint a "T" betű, amelynek aszimmetrikus keresztléce az utca piros vonalán húzódik, és a "láb" az udvarra megy, mélyen a trapéz alakú szakaszba. A ház a modern elvárásoknak megfelelően épül: vasbeton váz, szellőztető homlokzatok, egy szint mélygarázs és közfunkciók a földszinten. Külső megjelenése egyfajta színházi dekorációvá válik, ahol kő, világos árnyalatú vakolat, nagy ablakok vékony színű kötései, erkélyek öntöttvas korlátjai és még légkondicionáló berendezések rácsai is - minden egy általános cselekménybe van írva, nagyon romantikus, a szerző saját bevallása szerint. Valójában a kapott házkép egyrészt stabil asszociációkat vált ki az "északi modernista stílus" -ból, másrészt a Szent Autohtonos lakóházak modernista stílusából ebben az esetben az építész keresztezte a visszhangokat. Szentpétervári szecesszió a korábbi, XIX. Század könnyed mesés vállalásaival - a tudat perifériáján nem, nem, és valamiféle Neuschwanstein bajor Ludwig-kastély bukkan fel.
A főhomlokzat térfogata és dekorativitása alulról felfelé növekszik. Így a főhomlokzat első emelete visszahúzódik a mélységbe, felszabadítva a járdát a járókelők számára, és konzolokon nyitott utcai galériát alkotva, oszlopok nélkül. A második emelet térfogata szinte hiányzik a képlékenységtől, és csak a harmadikban jelennek meg a kiugró ablakok, amelyek egyesítik a következő három (a harmadiktól a hatodikig) emeletet, és görbe árnyékokat vetnek lefelé. Az öbölablakok közötti falakat három széles ablak vágja át, amelyek közül a középső csíkos domborművel van kiemelve, kissé olyan, mint a párizsi redőnyök nyitott ajtajai, de jellegzetes hullámos vonal puhítja őket.
Az ötödik emelet fölött széles erkélyek tánca nyílik áttört rácsokkal, - az erkély fontos dolog az építészetben és Szentpétervár történetében, semmilyen rossz idő nem zavarja, - például a Kshesinskaya kastélyba erkély a történelem számára, innen is tizenöt perc sétára van; mind a Chapaeva utca elején, mind a Malaya Posadskaya-nál vannak ilyen erkélyek a kiugró ablakokon. A motívum a 20. század elején elterjedt, azonban akkor általában visszafogottabban értelmezték, itt az erkélyek nemcsak a kiugró ablakokon nőnek: lemennek az alatta lévő padlóra, majd felmásznak a tetejére, és négy tetőtéri házat díszítenek, éles holland fogók alá helyezzük.
Az ablakkeretek töredékes ritmusával támogatott áttört rácsok sikeresen materializálják a ház tömegét, egy olyan játékkal rabul ejtik a nézőt, amely szintén agilisan viselkedik: a fogók a homlokzat síkjába nőnek, és ez már most is nehéz megérteni, hogy pontosan hol keresztezik vonalaikat; tetején magas tetőtéri ablakokkal váltakoznak. Úgy tűnik, hogy egy komplex, helyenként töredékesen dekoratív, helyenként hullámos kompozíció részletei mozognak, nem feledkezve meg azonban az egyensúly és az általános harmónia törvényeinek zökkenőmentes elmozdulásáról.
Az erkélyek lépcsős teraszokká nőnek a ház déli részén - ami természetesen nem lehet az északi szecessziós házakban, és gyakran megtalálható a modern építészetben - a teraszok lépcsőit az insoláció követelményei okozzák, de tökéletesen csoportosítva, a ház szakaszainak célkeresztje fölötti toronyig nőtt. Így a torony nem a sarokban található, amit a stilizálástól elvárhatunk, hanem középen, az épület tömegéből faragva, mint magját, szinte donjonként vagy szinte városházaként - talán ez miért a színpadiasság és az asszociativitás - meglehetősen nehéz a modernitás összes követelményét ötvözni a történelmi képpel és a plasztikus játékkal, a mobilitás, a könnyedség, az átláthatóság nemcsak „pozitívumot” ad hozzá, hanem az elfogadott stíluskeret szabályait is rugalmasabbá teszi. Mintha a növekedés vagy akár a habozás pillanatában találtunk volna egy modern bérházat: az, hogy városházává, kastélygá vagy olasz villává válunk-e, egyfajta értelmes felnövekedés pillanata, a saját képünkre gondolva, egy fagyasztott műanyag keresés (miért nem tiszteleg a dekonstrukció előtt?) …
Szergej Oreškin többször is alkalmazott lépcsős kompozíciót, amely lehetővé teszi az épület jelentős magasságának és térfogatának elhomályosítását más épületeiben. Ebben az esetben érdekes megjegyezni, hogy a teraszos homlokzat egy több mint egy évszázaddal ezelőtt épült, háromlépcsős homlokzatú épület felé néz, amely kissé arrébb helyezkedik el az út túloldalán, és aktív párbeszédet folytat vele. A párbeszéd témája kapcsán azt is megjegyezzük, hogy a főhomlokzat végei hasonlítanak a szomszédos épületek tűzfalaira: nincsenek ablakuk, és egyetlen díszítésük a szigorú téglalap alakú fülkék ékezetlen cellái, amelyek finoman strukturálják az egyhangú síkokat.
A ház felépítése összetett, csakúgy, mint a szerző előtt kitűzött feladat. Először is, társadalmunk vékony részét, amelyet általában az építészet érdekel, két részre osztották: azokra, akik definíció szerint tagadják a stilizálást, és azokra, akik a történelmi városokban, különösen Szentpéterváron az egyetlen lehetségesnek tartják; pozíciók kizárják egymást. Így vagy úgy, de köztudott, hogy Szergej Oreškin bátran dolgozik mind élesen modern formában, mind történelmi stilizálással - például ugyanebben a 2013-ban nagy
lakókomplexum a Karpovka folyó töltésén, amelyet szintén a század eleji építészet jegyében terveztek, de kissé később és szigorúan: neoklasszikus vagy akár art deco stílusú. Itt és ott egyaránt eléggé magabiztosan ismerjük a forrás stílusát és arányait - mindig a modernséghez igazítva, tudatta velünk, hogy a ház most keletkezett. A modernista projektek azonban viszonylag kiszámíthatóak, és a történelmi stílusokkal összefüggő épületek esetében különösen fontos a megtestesülés, amelyben minden részlet megvalósításának minősége figyelmet igényel. Várakozásra azonban nincs sok idő, a ház láthatóan hamarosan felépül.
A ház nemrég elnyerte az Urban Awards 2014 díjat, mint "Szentpétervár legjobb épülő üzleti osztályú lakóépülete".