A vidéki ház az észak-moszkvai régió egyik festői területén épült. A legkisebb különbség nélküli, teljesen lapos dombormű nagyban leegyszerűsítette az építészek feladatait - azonban a projekt egyik szerzője, Mihail Kanunnikov szerint nem keresték a könnyű utakat -, és a kötetek, vonalak, ill. repülőgépek, ebben biztosan hiszel.
Az építészek 2008 óta dolgoznak a projekten, amikor egy leendő megrendelő egy házat látva, amelyet egy közeli telken már felépítettek, megkereste szerzőit, és felkérte őket, hogy tervezzenek még kiemelkedőbb épületet. Egy ilyen igényes vásárló számára a "The Fourth Dimension" szokatlan megoldást kínált, amely ennek ellenére a szerzők szerint nagyon praktikusnak bizonyult.
A ház kereszt alakú terve Frank Lloyd Wright előírásait követi, aki úgy vélte, hogy minden háznak keresztre kell épülnie - az ablakok minden irányba néznek, és sötét mag nem jelenik meg a közepén. A kereszt azonban meglehetősen konvencionális és aszimmetrikus, ugyanazon Wright szerint, aki meg van győződve a gyakorlati és becsületes tervezés helyességéről "belülről kifelé". Tehát a kereszt összes karja eltérő hosszúságú, még a második emeleten is, az első emeleten is - a biliárdterem melletti kötetet "kiveszik", nyitott teraszká alakítják a gyermekjátszószoba teteje alatt, és a kereszt alakú terv inkább egy összetett Tetris-alakzattá válik. A második emeleten a kereszt hosszú "lábát" a fő hálószoba foglalja el - egy tágas szoba széles loggiával és csodálatos kilátással a kis egyemeletes fürdőház tetejére, folytatva a hagyományos láb szárát. kereszt.
A szemközti oldalon, a fő tengelytől kissé eltolva, sőt keresztirányban oldalra is megnyújtva, egy emeletes vendégház található garázzsal, amelyet tágas terasz köt össze a főépülettel és felette - egy dekonstruktivista fehér keret nagy téglalap alakú nyílással. Esténként ez a szerkezet a sok spotlámpának köszönhetően jól megvilágítja az alatta lévő teret, de ennél érdekesebb, hogy a főház második emeletének lapos teteje csúszkává válik, esőben pedig a terasz a tető alatt van a fő- és vendégház között pedig szárazon lehet menni, napos időben pedig a tető kinyitható, mint egy napfénytető az autóban. A helyszín mélyén egy nagyon kicsi, további grillező veranda rejtőzik.
A fent leírt visszahúzható tetőterasz a legszembetűnőbb példa a ház szabadtéri rekreációs területére, de sok más kisebb terület is található, kőből és fából készült előtetők alatt, amelyek közvetlenül az épületből nőnek ki. Nagyon sok rés, párkány, loggia és terasz van: a ház az űrbe vág, kidobja benne nagy szögletes kiemelkedéseit - mintha szimbiózisba lépne, a természetes környezetbe nőne, egyidejűleg kínálná annak kocka alakú geometriai nyelvét - mint az anyagközi kommunikáció eszköze.
Más szóval, a csúszó tető az apoteózis, de maga a ház úgy néz ki, mintha több anyagból kezdték volna összeállítani a szemünk előtt - kőből, fehér betonból, üveg fából, és megdermedt, függetlenül attól, hogy összegömbölyödött, vagy nem fordult meg kb. a végéig, sok különböző textúrájú és méretű párhuzamos oldalú oldalt kitolva. A formák azonban funkcionálisan indokoltak, állítják a szerzők: különösen a főház minden tömbjét, vagyis keresztjének minden egyes hüvelyét egy családtag (két gyermek, szülő, vendég) számára tervezték. A lakótömbök ablakai nem néznek a szomszédokra, csak a tájakra, elkerülve a szomszédos területeken még a kerítéseket és az építkezéseket is - tehát nincs nagy szükség függönyökre, csak a környezet megcsodálását zavarják. Egyébként minden szobának megvan a maga kijárata az egyik vagy másik teraszra.
A ház díszítéséhez elsősorban helyi anyagokat használtak: fa és természetes kő. A homokkőért az építészek az egyik régi kőbányába mentek, amely - úgy vélik - a Nerl-i közbenjárási templom építése során működött. Az épület üres falait homokkő és fa díszíti, ellentétben az átlátszó, üveges falakkal. A díszítés központi akcentusa a sötét természetes kőből készült „szigetfal” volt, amely a házak közötti fő (ugyanez a csúszó tető alatt) teraszra nézett. A minden oldalról kontrasztosan megvilágított kő a családi tűzhelyet szimbolizálja.
A többrétegű homlokzatok megismétlődnek a ház belső terében. A szerző rajzai alapján megrendelésre gyártott beépített bútorok az épület második burkolatává válnak, és megismétlik a belső falak rajzát. Nincsenek felesleges partíciók, a szóközök egymásba áramlanak - Wright újra! - az előszoba az ebédlőbe, az ebédlő a kandallóba, a kandalló a nappaliba folyik, ahonnan a teraszra lehet menni, majd a vendégházba és a garázsba. Ha a határok találkoznak a földszinten, akkor üvegesek és nem túl tolakodók. Könnyű végigjárni a házat - széltől szélig, messze és szélesen, új mozgási útvonalakkal előállva. Erre hívták a ház tulajdonosának gyermekei labirintusnak.
Egyébként itt ismét felmerül a „kandalló” témája - már egy valódi kandallóval kapcsolatban elkerülhetetlenül köré irányul a figyelem - még akkor is, ha a kandallót cikcakk nyitókő rétegei veszik körül, köztük egy áttetsző réteg tűzből izzó onyx. Vagy ahol a kandalló feletti sötét üvegből média képernyő lett.
Az első emeleti szabad és világos hely mellett a második szinten egy privátabb elrendezés is található, ahol több hálószoba, játszószoba és gyermekszoba található kényelmesen. A földalatti részben mozit szerveztek, jelenleg befejeződik az uszoda építése.
Mikhail Kanunnikov a projektről beszélve többször hangsúlyozta, hogy ebben a házban a lényeg a minimalizmus, a pragmatizmus, a részletek világos tanulmányozása: „több funkció, kevesebb dekoráció”. És még - egy ház "férfias karakterrel". Szóval, szigorú, kissé szögletes; értékeli és alkalmazza a technikai újításokat, de nem idegen a "vad" kő érdességétől. És közben a bizonyos részletekbe menő aszkézis mellett van még egy jellemző - itt minden terasszal a ház nagyon déli, a természetben való életre nyitottnak bizonyult, és ettől, minden férfias tulajdonsága ellenére, ill. talán nekik köszönhetően - meleg, a tengerparti villák jegyében.
