A projekt egy nemzetközi ötletpályázatra indult, de a határidőnek eleget sem téve az építészek "papírként" elkészítették: a felhőkarcoló új, atipikus formájának koncepcióját, és bemutatták az Archcatalogue standján. a moszkvai ív.
A tavasszal megrendezett verseny feltételei szerint pedig elő kellett írni egy sokemeletes épület tervét, amelyet a tervek szerint Hongkong egyik legkiemelkedőbb helyén építenek, a part közelében. Kiállítási Központ. A felhőkarcolónak nemcsak jónak, hanem a koncepciónak megfelelő "régészeti" elvárásra is szükség volt
Az arcológia - ezt Paolo Soleri építész javasolta 1969-ben, majd elkezdte megvalósítani és nem fejezte be - a koncepció még mindig inkább a tudományos-fantasztikus regényekben létezik, mint az építészetben, amelyet rövid, ismétlődő Wikipédiájukban is elismernek, és a szerzők a verseny fogalma. Tehát ennek a félig fantasztikus koncepciónak megfelelően (a szó kettőből áll: "építészet" és "ökológia") az épületnek teljesen ki kell szolgálnia magát, "passzív" és nem árt a természetnek, beleértve mindent, ami szükséges élet. A lényeg (ami tulajdonképpen különösen fantasztikusvá teszi a koncepciót), hogy a modern multifunkcionális komplexum hagyományos házai, irodái és közterületei mellett olyan mezőgazdasági gazdaságoknak kell lenniük, amelyek a teljes szerkezetet táplálékkal látják el. Soleri koncepciója szerint a "régészeti" épületnek nem feltétlenül kell felhőkarcolónak lennie, Hongkong azonban sokemeletes város, és ehhez szuperszikra kellett, vagyis egy legalább 300 méter magas épület.
Erre a feladatra válaszul a TOTEMENT / PAPER építészek (az iroda fiatal építésze, Jegor Legkov jelentősen hozzájárult a projekthez - hangsúlyozták Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya iroda igazgatói) egy felhőkarcolót javasolnak, amely alapvetően különbözik a " a modern világ szokásos "felhőkarcolói". Emlékeztek és kidolgozták ötletüket, amelyet több évvel ezelőtt teszteltek egy szahaliniak kiállítási és üzleti központjának projektjében - lényege, hogy az építészeti anyag egy bizonyos műanyag „kód” szerint alakul. Ebben az esetben, akárcsak Szahalinban, a teret és a műanyagot különböző méretű ismétlődő kúpok alkotják, amelyek némelyike fordított, vagyis lefelé kúpos. A terv tehát körökből áll, a függőleges körvonalak ferdeek, és bármelyik alkatrész függőleges sík részei parabolikusak. Így az építészek meglehetősen kiterjedt atipikus formanyomtatványt kapnak, plasztikai kódjukat a kúpnak csak egy, jól olvasható egységére alapozva.
De ebben a projektben (mint a szahalininál) a legfontosabb technika nem maga a kúp, hanem annak szakasza. A szerzők a fő technikát "sztereotómiának" nevezték, amely szó szerint a "kötetmetszetet" jelenti: a kúpos épületekből és a köztük lévő térből álló városi anyagot függőleges síkok vágják el a helyszín határain - például svájci sajt vagy egy egész görögdinnye darab. Ez a megközelítés - az építészek ezt kifejezetten hangsúlyozzák - lehetővé teszi a végtelen fejlődés lehetőségét: képzeljünk el egy várost, amelynek negyedei kúpos alakú házakból állnak, meglehetősen sűrűn elosztva a zöld gyepeken, - egyfajta házak törzsének erdeje, amelyet utcákon, és ahol a telek piros vonala a kúptömb mentén halad, levágódik, parabolikus kontúrokkal rendelkező síkot alkotva. A megközelítés ellentétes a klasszikus negyeddel, ahol a házak kerülete mentén épülnek, és közben a szakaszok szabadsága lehetővé teszi, hogy az ilyen "városi anyagot" kívánt esetben bármilyen utcai rácsba beírja.
A téma vertikális fejlődése még fontosabb. Itt a "tektonika" kapcsolódik: 17 emeletes magasságú házak-kúpok, plusz magas felső és alsó szintek (homlokzatukat Shukhov átlós rácsai formájában tervezték, az ötlet egyszerre konstruktív és kifejező). Minden házcsoport szilárd stilobáton áll, három mezőgazdasági szinttel (vannak halgazdaságok, veteményeskertek, szarvasmarhaudvarok) - és ugyanannak a szintnek a következőt tartják. A váltakozást négyszer ismételjük meg: a házak oszlopai, amelyek sűrű, öt darabonként öt darabos hypostylel vannak ellátva, a következő stilobátot hasonló kúp alakú épületekkel viselik. Az alsó tömb épületeit irodák foglalják el, két apartman középen, a szállodák a felsőben, kétszáz méter magasságban találhatók. A TOTEMENT iroda építészei által kitalált város így nemcsak szélességében, de felfelé is képes replikálni. A szerzők koncepciójukat "vertikális negyednek" nevezik; a "gyep" töredékeit kivágták a városból, beleértve az alábbi mezőgazdasági bázist és a rajta nőtt házakat - mindent egymásra rakott vagy mi más, háromdimenziós hálóba szőtt, közös vertikális kommunikációval megerősítve (szintén a "merevítő bordák").
"A modern felhőkarcolók szerkezete általában egy szép kagyló mögött rejtőzik, amely egy sima, általános formának van alárendelve" - mondja Levon Airapetov. "Teljesen érthetetlen, ami belül van, és azok, akik egy ilyen toronyra néznek, és kívülről csodálják annak plaszticitását, nem tudni. A felhőkarcoló változatunk teljesen más: függőleges város, nyitott, nem rejtett, felépítése nyilvánvaló."
Valójában a szerkezet átlátszó, nyitott minden szélre; a szuper felhőkarcolóhoz új, köztes skála került: egyrészt nem szűnik meg óriás lenni, másrészt az erőltetett gigantizmus széttöredezett, az emberi érzékelés számára hozzáférhető töredékekre oszlik (végül is húsz emelet kevesebb mint száz).
Természetesen nem mondható el, hogy a vertikális város gondolata itt új: régen fogalmazódott meg, mint Soleri "régészete". Az a gondolat, hogy a tornyokat hidakkal kell összekötni (valamilyen módon mozogni kell például a hetvenes évek között, például a padlók között), át kell vágni egy nagy lyukú kötetet, vagy a sokemeletes épületet egymás vállára felmászó halomhoz kell hasonlítani. nem új (lásd.
De Rotterdam: Rem Koolhaas vagy M-City: Vladimir Plotkin).
Eközben a TOTEMENT projektben a függőleges város elve bizonyos tisztaságra és egyértelműségre jut. Úgy néz ki, mint a jövő teljes városának töredéke, amely replikációra nyitva áll, és egy olyan rendszer vázlata, amely lényegében hasonló a történelmi város negyedrendszeréhez. De ez nem a negyed változata, inkább alternatívája az új körülmények között. A klasszikus negyed szintén szigorúan véve egy városi génkód szerepét tölti be, csak nem kitalálva, de történelmileg kialakítva, a negyedrács a nyelvtan része, a szabályok szerint a város fejlődik. A TOTEMENT felhőkarcoló más szabályokat javasol, bizonyos mértékig - hibrid: az itteni mikrorajontól a lépték, a belső geometria szabálya, a kertvárostól - a park zöld gyepén elhelyezett házak, a negyedtől - alávetés a határokig a helyszín, amelyek "vágógépként" működnek; és végül a felhőkarcolóból - a teljes magasság, a várostól, az egyes szintek magasságának mérséklése. A klasszikus építészettől kezdve nagyon távolról hasonlítanak a kerek házak oszlopokkal.
A projektben sok idealizmus rejlik, ezért tanulmányként, absztrakt kijelentésként szeretném tekinteni az építészet nyelvének témájára - nem pedig egy adott hely valós projektjeként (bár Hong Kong számára ez alkalmas, és valóban egy igazi versenyre tervezték, azonban a verseny ötleteire). A projekt szintén nem nélkülöz némi kísérteties gigantizmust, különösen, ha belegondol a lehetséges replikáció kilátásaiba. "Az iroda fiatal alkalmazottai élesen bírálták a projektet, arra a pontra jutottak, hogy általában erkölcstelen volt ilyen feladatokat vállalni a gigantikus struktúrák tervezésében" - vallják Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya. "De a projekt érdekes volt számunkra, mint egy űrlappal való munka tapasztalata" - folytatják.
Eközben, ha a projektet plasztikus kijelentésként kezeljük, a Föld és a jelenlegi ázsiai városok (valamint a túlzsúfolt vár) jövőbeli túlnépesedésétől való félelmektől eltekintve, akkor a függőleges város éppen ellenkezőleg merésznek tűnik megpróbálja összehangolni a szuperváros, a tornyok erdeinek méretét egy személlyel, egyensúlyozva a vertikálisok ambiciózus energetikáját a "farm" lemezek talajszintjeivel. Az itt található torony nélkülözte önmagának a műemlék törekvéseit, és egy hangyaboly lényege kitűnik. Nos, ez egy fantasztikus, de meglehetősen "régészeti" megközelítés, plaszticitása helyesen rögzíti a sokemeletes építkezés akcentusainak változását. A sokemeletes épületeknek két fő jelentése van: ambíció (a legfelső pont elérésének öröme, amikor sikerül mindenki felett felépítenie) és a szükségszerűség (túlnépesedés, tolongás, hangyaboly, óriási tornyok erdeje elzárja a fényt). Ebben az esetben az egyik párbeszéd folyik a másikkal, ami önmagában is érdekes.
