A legutóbbi verseny összes résztvevője közül Szergej Szkuratov a legátfogóbb módon közelítette meg a feladatot, beleértve projektjébe a híres múzeum fejlesztésének lehetőségeinek maximális változatosságát. Elég csak annyit mondani, hogy Szkuratov átgondolta a főépület rekonstrukciójának forgatókönyvét, és a "múzeum" kijárat létrehozását a "Kropotkinskaya" metróállomásról, valamint a leendő múzeumvárossal szomszédos teljes terület fejlesztését. Egy ilyen részletes megközelítés azonban óhatatlanul jelentős változásokhoz vezet a múzeum körüli térben - nyilvánvaló, hogy különben nehéz ilyen harmonikus és holisztikus fejlődést elérni egy ilyen nagy és sokszínű területen, de nem biztos, hogy könnyű meggyőzni a szükség van ilyen változásokra. Ezzel a projekttel pedig pontosan így alakult: Skuratov koncepciója nagyságrendjével és várostervezési határozottságával elrettentette a verseny szervezőit.
Valójában az építész átprogramozza Volkhonka ezen részének fejlődését. Meglehetősen kiszámítható módon, a múzeum főépületét a város kompozíciós központjává téve, egyszerre három háztömbbel veszi körül - multifunkcionális együttesek, amelyek mindegyike megkapja a saját fejlesztett gyalogos és parkos zónáját. A főtengely mentén sorakoznak, amelyet a múzeum főhomlokzatának iránya határoz meg, és két új kötet támasztja alá, amelyek a főépülettől egyenlő távolságban zárják le a kompozíciót az ellenkező oldalról. "Így a komplexum megszerzi a szükséges tiszta geometriát és tiszta térbeli sémát, logisztikai megoldásokkal támogatva" - kommentálja az építész.
És bár az utca panorámájában a várost a közterületek komplex rendszere és három fő elkülönített kötet valósítja meg, Skuratov a földszint alatt azt javasolja, hogy kösse össze őket. Az új földalatti szerkezet a megfelelő galériák mellett tartalmaz egy további kijáratot a Kropotkinskaya metróállomásról, egy mélygarázst, előcsarnokokat, használati helyiségeket, raktárakat és kiállítási csarnokokat. Ugyanakkor mindegyik együttes külön szállító- és rakodóközpontot kap, amelyeket a múzeumváros három "negyedének" párhuzamos ellátására terveztek. Más szavakkal, a város létezhet mind harmonikus egységes mechanizmusként, mind független klaszterek konstellációjaként, amelyek között egyébként nem mindegyiknek kellene szigorúan muzeálisnak lennie.
Skuratov számára ez általában az egyik alapvető szempont: véleménye szerint itt az ideje, hogy a Puskin Múzeum túllépjen múzeumán és tágabb oktatási szerepén. Ezért a múzeumváros a Prechistenskiye Vorota tér és a Gogolevsky sugárút multifunkcionális bejárati pavilonjával néz szembe: nyitott és átlátszó, ezt a kötetet a legszélesebb rendezvénysorozatra tervezték, többek között este, amikor a Puskin Múzeum egyéb épületei zárva vannak. Más szóval, ez a múzeum ilyen "nagykövetsége", ahová a látogatók jegy nélkül juthatnak el - egyfajta előzmény a gyűjtemény megismeréséhez, amely arra ösztönöz valakit, hogy kommunikáljon a műalkotásokkal, és valaki éppen ellenkezőleg, teljesen kielégíti egy kávézót vagy egy könyvesboltot és egy információs központot. Külsőleg a pavilon teljesen kifejezi a nyitottság és az akadálymentesség gondolatát: az építész teljesen beüvegezte első emeletét, vékony, kortén acélból készült kecses lamellákat engedett az ólomüveg ablakok fölé, a másodikat pedig hófehér alakban. téglalap alakú konzol dinamikusan kiterjedt az utcára, nagy vendégszerető terasszal. És ami a legfontosabb, Skuratov azt javasolta, hogy helyezze el a metró új kijárata és a mélygarázs fölött - akkor a látogatók túlnyomó többsége valóban áthalad a multifunkcionális múzeum "hubján".
De egy ilyen ambiciózus várostervezési terv megvalósításához csak az 1930-as évek benzinkútjának áthelyezése lehetséges, nem is olyan régen elismert építészeti emlék.„A városvédők természetesen azonnal kaptak egy„ kettőt”, bár (-) meggyőződésem, hogy ennek az objektumnak a megőrzésével a város sokkal többet áldoz - az itt létrehozott környezet minőségét és az új építészetet, és ami a legfontosabb: a múzeum teljes hosszú távú fejlesztésének lehetősége”- mondja az építész. Fontos hozzáfűznünk, hogy Szergej Szkuratov nem szorgalmazza a "gombák" megsemmisítését: tekintve, hogy a funkcionálisan kormányzati töltőállomás mindenesetre Volkhonkából a Bolotnaja térre költözik (a döntés már megszületett), csak javasolta a lehetőség, hogy áthelyezzék őket, főleg, hogy a töltésen álló korabeli házuk hátterében egészen megfelelőnek tűnnének. Ami a birtokkal szomszédos területen az új építkezést illeti, az építész hangsúlyozza: a versenyfeladat azt a kérdést vetette fel, hogy ez a hely hogyan alakulhat hosszú távon, és igyekezett a lehető legteljesebben megválaszolni.
A verseny összes résztvevője közül egyedüliként, Szergej Szkuratov is javaslatot tett a főépület rekonstrukciójára, "rejtett tartalékokat" talált benne, amelyek lehetővé teszik a hasznos terület növelését a történelmi megjelenés megzavarása nélkül. Különösen új földalatti szintet szerveznek, a meglévő pince feltöltött helyiségeinek egy részét feltárják, a kaotikus gazdasági funkciókat megtisztítják, és két meglévő udvart átfednek. És csak a Maly Znamensky Lane oldaláról javasolta az építész egy szabadon álló üveg bejárati előtér kialakítását - egy lakonikus, szinte átlátszó párhuzamos, amely rövid időre a történelmi falakhoz dokkolt mechanizmusnak tűnik. Valójában ez a „mechanizmus” természetesen helyhez kötött, de hangsúlyosan semleges megjelenése rendkívül tapintatossá, ha nem is óvatossá teszi a régi és az új közötti interakciót, ugyanakkor a múzeum modern infrastruktúrájának megfelelő infrastruktúrát hoz létre. a biztonság és a hozzáférés kényelme érdekében.
És végül az a kötet, amely lehetővé teszi a múzeum számára, hogy hosszú ideig elfeledje tárolóinak és műhelyeinek szűk helyiségeit - a 20 000 négyzetméter alapterületű Raktári és Restaurációs Kiállítási Központot (DRVT). - Szkuratov a sikátor másik oldalán, a Verstovszkij háza (grafikai részleg) és Stulov háza (adminisztratív és könyvtárépület) közötti udvarokban található. Történelmi emlékek, rekonstrukciók és átalakítások veszik körül, ez az űr az építész szerint aligha képes ellenállni másnak, csak egy világos és szigorú formának. És pontosan ezt az alakzatot hozza létre Szergej Skuratov - keskeny és hosszúkás párhuzamos oldalú párhuzamosan helyezkedik el a Volkhonkával, és a vége a múzeum főépületével szemben található.
Ez a vég az egész komplexum arca. Az építész az üveget és a cortent használja homlokzati anyagként, csak ezúttal a lamellák olyan szélességet kapnak, hogy inkább padlómagasságú oszlopokká válnak. Különböző szögekben a homlokzathoz fordulva mélységet adnak a felszínnek, és ami a legfontosabb, hogy ez az épület abszolút eltér a tároló pusztán haszonelvű "dobozától". Természetesen a corten acél itt is fontos szerepet játszik - az anyag nagyon kifejező és művészi, a lakonikus kötetet látványos, önellátó szoborrá alakítja. A ház azonban geometriájának minden korlátozottsága ellenére nagyon aktívan kölcsönhatásba lép a környező térrel: a kötet középső részében az építész egy nagy téglalap alakú ívet készít, amelybe a múzeumnak átadott egyik kúria be van írva.. Ebbe a házba, amelyen szó szerint a DRVT-k épülete lépeget, Skuratov egy hosszú, szelíd lépcsőt hoz, és körülötte egy többszintű sétálóutcát bont, amelynek segítségével egyesíti és strukturálja a negyed összes különálló udvarát.
És ha Szkuratovnak sikerül megőriznie ezt a történelmi kastélyt a DRVT-k épületének kivágása miatt, akkor az építész hosszú és fájdalmas tanácskozás után úgy döntött, hogy adományozza a Glebov-birtok szárnyát. "Ez a döntés nehezen nyert és tudatos" - hangsúlyozza Szergej Szkuratov.- Nagyon sok lehetőséget tettem az épület elrendezésére, ami lehetővé tette a melléképület megőrzését, és minden esetben fel kellett áldoznom vagy maga a lerakó területét, vagy az előtte lévő közterületet, amire véleményem szerint feltétlenül szükség van itt, mivel az egész komplexumot "levegőnek" adja, és ami a legfontosabb: aktívan bevonja a várost a múzeumi életbe. Igen, a melléképületet is meg lehetett menteni nem teljesen, hanem töredékesen (ahogy a versenyképes TK javasolta), de számomra várostervezési trágárságnak tűnt, és végül a tér javára választottam, amely a történeti építészet modern életében lehetővé válik, megfelel a múzeum XXI. századi igényeinek ".
A főépülettel és a Volkhonkán kialakult történelmi fejlõdéssel kapcsolatban a DRVT-k építése elsõ pillantásra túl nagynak, túl modernnek, geometriai szempontból túl szigorúnak tûnik. De szándékosan belemerült a negyed mélyébe abból a célból, hogy itt nyílt nyilvános teret hozzanak létre, hogy tisztelettudó távolságban legyenek a műemlékektől, és ugyanakkor teljes értékű párbeszédet folytassanak velük korszakuk nevében.. A helyszín ellentétes határában lévő bejárati pavilonnal kiegyensúlyozva a múzeumváros teljes terét nemcsak hangsúlyozottan moderné teszi esztétikájában, hanem kifogástalanul működőképessé és világossá is teszi, ami a jövőbeli múzeumhasználók szempontjából is talán még fontosabb.
