Minden a sorok közé van helyezve, hosszú távú számításuk van …
Vlagyimir Visockij
Idén Oroszország Eszmecserét mutat be a velencei biennálén (a Strelka Intézet kurátora: Daria Paramonova tanár, Anton Kalgaev nyilvános program kurátora és Brendan McGetrick intézet igazgatója).
Elég vásár - ez az eredeti neve annak a projektnek, amely pavilonunknak külön említést (külön említést) tett a biennálé zsűrijéről, és szigorúan véve ez a mondat "teljesen helyesen" fordítható. Közben hogyan
már mondtuk, a cím szavak játékát tartalmazza, igazságos - igazságos, elég - elég. Az "Elég tisztességes" nem egészen fordítás, de a címben mindenképpen van hasonló jelentés. A szavak játéka a kiállítás mottójába is be van ágyazva (rózsaszínű neon betűkkel írva az erkély fölött, a lagúna hátterében; ugyanaz a világos rózsaszín forma a lányok-tanácsadók számára): „Oroszország múltja, a mi jelen”egyben„ Oroszország múltja a jelenünk”, és„ Oroszország múltja az ajándékunk”. Más szavakkal, még a név szintjén is utal a pavilonunk: minden, amit látsz benne, nem annyira egyértelmű, mint amilyennek első pillantásra tűnik. És ezzel a megértéssel a legjobb bemenni.
A pavilon belső terét kis állványokra vágják, jellegzetes alumínium vázakkal, tipikus fejlécekkel - ezek a világ számos EXPO-jának bármelyikén láthatók. A standok megoldása, amelyek mindegyike a saját stílusát díszíti, szintén felismerhető "kereskedelmi" érintéssel rendelkezik. Ez a rengeteg reklámnyomtatott anyag, és fülbemászó, ha nem is mutatós grafikai tervezés, és természetesen a "vállalat" széles mosolygású képviselője, aki készen áll arra, hogy az első híváskor meséljen a termékekről. Igaz, az itt szereplő termékek a 20. (és a 21. század elején) orosz építészeti elképzelések, amelyek állítólag sikeres kereskedelmi sínekre kerültek, és a képviselők építészek, kritikusok és építészettörténészek. Minden témához vállalati identitás, szlogen és logó, "eladó" egyenruha és humoros szöveg íródott, amely "termékek eladására" készült - egy kereskedelmi kiállítás munkáját teljes egészében szimulálták, és egy ugyanolyan giccses katalógus kísérte színes oldaltervek és különböző betűtípusok.
Egyébként a "tanácsadók" jelenléte a kiállítási előadás részeként a kiállítás fontos jellemzője; a nyitónap alatt a kommunikáció ünnepévé vált: a „képviselőket” szívesen hallgatták, és mivel az emberek bekerültek a témába, támogatni tudták a beszélgetést, az „eladók” bosszantó külső tulajdonságai kellemesen szembeállítottak a téma - valójában nem árukról, hanem ötletekről beszéltek (el kell mondanom, hogy a "konzultáció" hasonló formátumát a svájci pavilonban is alkalmazták, de az ottani légkör inkább archív, nyugodt és az orosz pavilonban uralkodik éppen ellenkezőleg, nagyon zajos, a tanácsadók azonban szétszéledtek, és a kiállítás a fontos nyitórész nélkül működik.
50 tanácsadó segítette Strelkát a század ikonikus témáinak kiválasztásában, köztük Anna Bronovitskaja, Vlagyimir Papnyi, Grigorij Revzin, Mark Khidekel, Marina Hrusztaleva, Alekszandr Lozhkin, Dmitrij Szvidkovszkij, Mark Meerovics, Dmitrij Feszenko és még sokan mások - nevüket egy hosszú lista a pavilon bejáratánál.
Minden ötletet "eladásra" és terjesztésre kínálnak világszerte: ráadásul, ha jobbra megyünk (dacha, úttörők palotái, VKHUTEMAS, Csernikhov), a javaslat elsőre komolynak tűnik, de a bejárattól balra (új- készült Voentorg, újrafejlesztés) valahogy könnyű azonnal megérteni, hogy részt vesz a rajzban. Az állványok azonban vegyesek, több van, kevésbé nyilvánvaló.
A "vásáron eladott" orosz ötletek listája meglehetősen tarka. Kiszámíthatóan fontos helyet, körülbelül negyedét az avantgarde foglalta el: Lissitzky multimédiás kiállítási terve ("Lissitzky tere nem írja le a meglévő valóságot, a kívánt jövőt képviseli, és ennek elérése érdekében a tömegeket közös erőfeszítéssel szervezi"); a VKHUTEMAS oktatási módszerei; Csernikhov (képzeletbeli interjúja a katalógusban), a Pénzügyi Népbiztosság „önellátó” házának elképzeléseiről, a háború alatt szemetet alkotó „ramablokról”, amelyet Lazar Khidekel szupramatista művész javasolt, akit építészek, és Nyikolszkij építész körfürdői (amelyek egyikét nemrégiben mentették meg a tyumeni bontástól).
Nyikolszkij építész híres körfürdőinek tervei alapozták meg a Circularity „üzleti ötletét”, amely hasonló fürdők építését javasolja olyan országokban, ahol nincs édesvíz és nincs fejlett higiéniai kultúra. A kerek fürdő kifejező és rendkívül ergonomikus formája lehetővé teszi két madár megölését egy csapásra - magyarázza Konstantin Budarin tanácsadó -, hogy nevezetes szerkezetet építsen fel, és hozzájáruljon a gazdaságosabb vízfogyasztáshoz. Számos ábra díszíti az állványt, először is a fürdőbe járásért (zuhanyozás közben az ember 3-4-szer több vizet költ ugyanarra a tisztításra), másrészt elemzik, hogy a világ mely országaiban vannak kerek kifejezések legyen különösen megfelelő. Lehetetlen nem értékelni jó kifejezéssel a Therms projekt angol szlogenjét ("Fürdők az életkörülmények javítása érdekében", de a fordításban a kifejezés "szárnyasága" természetesen elvész), valamint tökéletesen kivehető tetővel rendelkező modelleket készített, amelyek lehetővé teszik, hogy belenézzünk Nikolsky épületeibe.
A Narkomfin házát standján azonos nevű "társaságnak" nevezik, mint a városfejlesztés univerzális példáját, amely szinte bármilyen funkció elhelyezésére alkalmas: a Narkomfin Wellness-t, a Narkomfin irodakomplexumot, sőt egy javító telepet is a Moisei Ginzburg projektje. szuggesztív.
Addig valószínűleg csak "nagy avantgárdunk" bemutatása a pavilonban valószínűleg túl akadémikus lenne, így a kiállítás másik háromnegyedét teljesen más dolgok foglalják el.
Az avantgárddal szemben lévő pólusnál - Boris Eremin "utolsó utópikus" újrafejlesztésének gondolata; a Retroactive fejlesztői standon mutatják be - bordó falakkal, biedermeier-porcelánnal és az épületek akvarelljeivel, amelyeket korábbi formájukban vissza lehetett állítani, Alexander Ostrogorsky kritikus és újságíró. Ilyen például a HHS és az épülő berlini palota épülete. A katalógusban megtalálható az egész világon elpusztított örökség térképe (amelyet állítólag felújítanak), beleértve nemcsak a tálibok által elpusztított afgán Buddha-szobrokat, hanem például Prágában Sztálinnak emlékművet is.
Ezzel együtt egy még élesebb téma - a „Pénzügyi megoldásokat” ugyanaz, csak jobb mottóval mutatja be a Voentorg és a Moszkva Hotel, jelképezve a kibővített földalatti területekkel rendelkező új épületek létrehozásának gyakorlatát.
Az Estetika Kft. Standja lezárja a retro ötletek körét. (a látogatóval a bejáratnál találkozik - valószínűleg annak érdekében, hogy azonnali és erősebb megdöbbentést kapjon) - az stand az orosz stílusnak szól, és felajánlja, hogy "bármit" díszítenek Petite előtti faragott díszekkel. Éppen ellenkezőleg, ott van a Shape inspirációk standja, ahol az orosz épületek 100 éves ikonikus formáit minták formájában gyűjtik össze (a nyomtatványokat replikációra és értékesítésre is szánják). Az Estetika stand-tanácsadó, Alexander, a nemzeti identitás témájáról beszélve, a szomszédos stand bármelyik kötetére faragott egy darabot, ezzel bizonyítva, hogy a dísz abszolút mindent képes átalakítani. Ez a "forma - dísz" pár, amely a bejáratot határolja, együtt csodálatosan néz ki, és valószínűleg az évszázad két pólusát is jelöli: a nemzeti dísz és az avantgárd műanyag (bár nem csak a modelltervezők képviselik) ellenzik mindegyiket az orosz XX. század két oszlopaként.
A nagyterem közepe elfoglalt, - nem mondhatsz másképp, - "Scsusev mauzóleuma": ez egy Scsusev építészek szürke kocka lépcsővel, amelyen felmászhatsz és felülről megnézheted a látogatók nyüzsgő fejét, például Brezsnyevet a dobogóról; mindenki érezheti magát egy kicsit a Politikai Iroda tagjának szerepében. Az egyesület nem véletlen, Scsusev a mauzóleumot és az orosz pavilont is megépítette Giardiniben - idén a pavilon ünnepli századik évfordulóját.
A háború utáni időszak ötleteit a Tulszkaja-ház, Nathan Osterman Új élet háza és a Prefab projekt mutatja be a kiállításon, amely utóbbi a panelházépítés ötleteit logikusan továbbfejlesztve kínál szolgáltatásokat az ipari bontáshoz, ill. régi hruscsovi házak feldolgozása; a katalógusban ezt a témát Nikita Sergeevich túlzásokról szóló beszédének teljes fordítása képviseli, most sok külföldi olvashatja.
A tulszkai "ház-hajót" az "Ark-Stroy cég" kapta: az Ark fordításban "bárka" volt, és a ház egykor (az Atomenergia-minisztérium alkalmazottai számára) nagyon szilárdan épült, valójában ez egy ház-bunker, a hidegháború szimbóluma - a kurátorok minden katasztrófát képes túlélni: földrengés, Kraken és mindenféle háború.
Új Byt Lab House példa a cég standján Az New Byt Lab Big Data elemzési technikákat értékesít a lakásberuházások piaci tervezéséhez. A házat, amelynek építése 1969-ben fejeződött be, egyszer, nem kevesebb, mint arra hívták fel, hogy közelebb hozza a kommunizmus építését és fejlessze a szocialista élet új normáit: szocializált, de modern kényelemmel felszerelt. Az 1960-as években több mint 20 kutatóintézet dolgozott a projekten, majd két éven keresztül további tudósok figyelték meg az életet a házban - mondja el a stand. A megfigyelési folyamat egyértelműen demonstrálódik a modellen: kivett tetővel utánanézhetünk a lakossági celláknak, és "nagy testvérként" érezhetjük magunkat, és mini képernyőkön figyelhetjük meg a lakásokban élőket. Vagy az irónia, vagy az összeszerelési hiba arra készteti az embereket, hogy a falakon keresztül menjenek ki és be, megkerülve az ajtókat.
Vannak olyan témák is, amelyek nem egészen illeszkednek a kronológiába, de képviselik az orosz és általában a szovjet gondolkodásmód archetípusait: dacha, úttörők palotái, metró, VDNKh és "Tour of the Archipelago". Ez utóbbi az orosz és szovjet építészek külföldi épületeinek szól, itt a főszereplő egy pingvinek medencéje, amelyet az emigráns Berthold Lubetkin épített 1934-ben a londoni állatkertben. Ezért a képzeletbeli "utazási társaság" szimbóluma egy pingvin, ő is díszítette a tanácsadó lány kalapját és az utazó kitalált útlevelét, amelyet a füzetre rajzoltak. Sajnálatos módon kevés külföldi épület volt, még Afganisztánnal és Kubával is; főleg a
American Pavilion, amely ebben az évben ugyanazt mutatja, de komolyan.
A VDNKh standjának gondolata őszintén szólva első látásra nem teljesen világos - a kiállítási park túlélhetősége, amelyet mindennek ellenére egyre többször látogattak meg az elmúlt években.
A moszkvai metró erőteljes izgatási eszközként jelenik meg (például a nemzeti büszkeség felébredése: ólomüveg ablakok, amelyek Novoslobodskaya-ra utalnak, Londonban hidzsábos lányokat mutatnak; az építők arca felismerhetően tadzsiknak bizonyult). A szovjet úttörő paloták standján - Anna Bronovitskaja történész képviseletében „Felvilágosodás szórakozás helyett” mottóval - a Disneyland szigorúan áthúzva, és a „Start” építészeti stúdió gyermekeinek rajzai láthatók (a vernissage sok látogatója vásárolni akart őket).
A "nyaraló" stand (Dacha Co-op) humora abban rejlik, hogy a házat elsősorban "tárolóhelyként" (és nem házként) értelmezik - csak emberségesebb és rugalmasabb, szemben a "hideg és tipikus ipari tároló." A világon, és most Moszkvában is elterjedt városi dobozok analógja, amelyben bónusz van! - még élhetsz. Sokan bármilyen szemetet hoznak a dachába, így a humor szoros lesz … A "nyaralók" tipológiája alaposan kidolgozott, és tartalmaz minden lehetőséget az istállótól a 2,5 ezer négyzetméteres "birtokig". méter.
És szintén (a pletykák szerint, nem dokumentált és valóban semmilyen módon nem erősítették meg) volt egy Gulag-stand a projektben, de a kurátorok eltávolították (önállóan, a fenti utasítások nélkül).
„A barátok, és mindenki, akivel konzultáltunk, azt mondták: mit csinálsz? Ilyen kiállítást nem vihet Velencébe! De kockáztattunk, és megértettek minket.”- mondta a nyitónapon Daria Paramonova pavilon társtársa. A társ-kurátor magyarázataiból azonban az következik, hogy nemcsak a paródia-kereskedelmi stílus, hanem a pavilon projekt számos-nagyon sok részlete és jelentése is átgondolt volt, ezért teljesen tudatos. Különösen: a tanácsadók "a lelátókon dolgoztak", hiábavaló, ám lenyűgöző légkört teremtve a végtelen kommunikációhoz, csak a nyitónap napjain, a pavilon már július 8-án üres volt. „Számított hatás volt” - magyarázza Daria Paramonova - „ugyanez történik a kereskedelmi EXPO-n is, a nyitónapok forgatagát enyhén félbehagyott izzadtság váltja fel, ezt az érzést is el akartuk fogni”.
Így vagy úgy, a pavilon szerzői a titkosítás finom mestereiként mutatták be magukat, paródiával és iróniával közvetítették és újragondolták őket - a kiállítás tarka szövete heterogén és logikátlan, amit a kereskedelmi EXPO képe igazol, ahol a témák egyesítése véletlenszerű, piaci elv szerint történik. A nyilvánvaló piaci érzéket követi az angol szavak mindenütt előforduló és valószínűleg virtuóz játéka (itt mindenütt megtalálható, legalábbis minden stand nevében, szlogenjében), ami valahová eljut a Csodaországbeli Alice-be: milyen ország ez? Mikor fog kipukkadni a „mese”, mikor nő fel Alice és szűk lesz számára az ötletek csodálatos országa?
A néző folyamatosan vár valami olyasmit, mint egy fülke, trükk, csalás, alakváltó: márkákat és cégeket találnak ki, a tanácsadók nem üzletemberek és nem árulnak semmit, lehetetlen eladni, és szükséges-e megvenni? A Biennále európai zsűrije látta a legfelső réteget - ironikusan olvasva az "építészet forgalmazásának nyelvét", de van-e még egy másik réteg mögötte?
Például megszokhattuk, hogy büszkék vagyunk azokra a nagyszerű ötletekre, amelyeket Oroszország az anyagi eredmények hiánya miatt a 20. században bemutatott a világnak. Elég a vásár, egy olyan vásár, amely ezeket az ötleteket árucikkként állítja elő, remek alkalom a gondolkodásra: milyen nagyszerű gondolatokat ajándékoztunk meg a világnak? Mennyire szépek és általában biztonságosak?
A büfé mögött néhol (még a legendás Gulag-lelátó kizárása után is) egy gonosz bohóc képe látszik: a nagy adatok mögött egy nagy testvér rejtőzik, Narkomfin kiválóan alkalmas kolóniának, Nikolaev fürdőjének, remekműnek és ékszernek, „mosógépként” kínálják harmadik országoknak; sok belülről kifelé, és sokat fordítva kell érteni (mint például a tévében - amit az oroszok szoktak). A gyerekek áthúzták Disneyland-et, és hogy oktassák őket, szórakozás nélkül, most az úttörők palotájában található. Az ötletvásár az ideológia ünnepévé válik: avantgárd-forradalmi, sztálinista, retrospektív Luzhkov - olyan ideológiai minták összessége, amelyet Oroszország a pavilon paródiakoncepciójából következően most "elad" az egész világnak.. A külföldiek a vélemények alapján boldogok, új fészkelő babát ajánlottak fel nekik, sőt öniróniával is. Vásárolni fognak? Fogják játszani? Vagy egy őszintén fényes borító elijeszt, és a "mese kipukkad" végre … Nem elég a tisztességes?
