Spanyolország: belső tér
A spanyol pavilonban tizenkét belső tér található, amelyeket spanyol építészek készítettek az elmúlt három évben. Támogatni a kurátori témát mindegyikben - a 20. századi építészet analógiáinak miniatűr gyűjteménye, amely a modern művek szerzőit inspirálta vagy inspirálhatta; néhány prototípus nagyon távolról hasonló.
Egy másik dolog érdekesebb: amikor belépünk, úgy tűnik, hogy egy gyermek háromdimenziós könyvében találjuk magunkat (azonban teljes komolysággal készült). Mindegyik belső teret egy körülbelül két méter magas fénykép képviseli, amelyet a fal két sarkában, a padló egy részén ragasztanak, és tetején még a mennyezet egy kis háromszögét alkotják. Indokolt a szerzők ígérete, miszerint a nézők részben a belső terekben érezhetik magukat; az állványok közötti mozgáskor pedig még a térbeli ugrás hatásához hasonló dolog is előfordul - a valódi tér kölcsönhatásba lép a megrajzoltal. A padlón lévő narancssárga körök az objektumok nevével jelzik azt a pontot, ahol a fotó összes perspektivikus vonala összefut.
Úgy tűnik, hogy a technika a velencei templomoktól kölcsönzött, ahol hasonló festményt, "trükköt" találhat csak a mennyezeten: például a második a San Martino-templom második szintje, amely nem messze áll az Arsenal.
USA: Amerika a világ felé
Az amerikai pavilon kiállítását OfficeUS-nak hívják, és egy nagy nemzetközi vállalat irodáját utánozza. Ezért a tér felét íróasztalok töltik meg, míg maga a kiállítás a falakon található: egy óriási brosúra-könyvtár, amelyet az elmúlt száz évben amerikai építészek külföldön épített épületeknek szenteltek. Könnyű kitalálni, hogy ez a lista több mint lenyűgöző; a moszkvai város NBBJ-tornyait is tartalmazza. Uzsonnára - egy kis látványosság a termek közötti kis átjárható helyiségben széles hengerrel rendelkezik, kifelé gránit, mindenki óvatosan megkerüli, de valójában ottomán, rá lehet ülni. Lehetséges, hogy ez a kemény külsejű amerikai építészet lágyságát és kényelmét szimbolizálja.
officeus.org
Magyarország: faépítészeti fesztivál
A magyar pavilon az ideiglenes (főleg fa) tárgyak fesztiváljainak a gyakorlatát szenteli, amelyet az orosz nézők jól ismernek a "Városok", "ArchFerma", "Bukharta" és mások példáján keresztül.
A szerzők ezt a tevékenységet "Kárpát-medencei modellnek" nevezik, mindenekelőtt az építészeti felsőoktatás egyik formájának tekintik, és a régió etnokulturális sajátosságaihoz, a magyar parasztok kunyhóihoz és vályogkunyhóihoz emelik http: / /2014.biennale.hu/en / ősépületek /.
A térkép a fesztiválok időrendjével kombinálva elsősorban a fesztiválok számával győz meg, amelyek közül az első 1977-ben jelenik meg Tokai városában; a fesztiválok nagy része (1982-től 2001-ig) Vysehradban zajlott. A szám exponenciálisan növekszik.
Élő példaként szolgál a pavilon közepén álló fa szerkezet, valamint a magyarok által Giardiniben épített kilenc (!) Pad.
2014.biennale.hu/hu
Csehszlovákia: visszatérés a családi házba
A Rem Koolhaas által javasolt témát gondosan ismertetik: a kiállítást a lakóépületeknek szentelik. Az elmúlt 100 évben Csehszlovákiában 200 millió négyzetméteres ház épült (ez a Cseh Köztársaságban és Szlovákiában valaha épített összes lakás 90% -a). Több mint 60% -uk lakóház, így az elmúlt évszázad nyugodtan tekinthető „a lakás történetének”. A szerzők bronz modellel deklarálják és illusztrálják egyszerű tézisüket, ahol a feltételes késő ház, mint a legnagyobb, kiderül alatt, és egy tipikus ház 1918-1945 között - a legtetején. Az időrend tehát fordítottnak bizonyul, de nincs mit tenni: ha a tornyot fejjel lefelé teszi, leesik.
Érdekesség, hogy a növekvő lakótermelés fogalmi piramisát a torony melletti családi ház koronázza meg, amelyet a szerzők alfaháznak hívnak - 1989 után a csehek és a szlovákok visszatértek a magánlakások ideáljához. Teljes az evolúciós spirál? - kérdezik a szerzők. Valószínűleg feltételezve, hogy alulról, alulról a következő forduló házainak új generációi nőnek.
A pavilon motivációja az üres: mivel 1963 után a köz- és kulturális terekbe történő átlagos beruházások összege a lakásépítésbe fektetett összes pénz 2-4% -át tette ki, a kurátorok felkérték a tervezőt, hogy ugyanolyan alapon dolgozzon a kiállítással. Az egész pavilont egy interaktív térkép fekete táblája foglalja el, amelyen sétálhat, de cipő nélkül. A szöveget filccel a falra írják.
Ukrajna: Malevics széntere
Ukrajna pavilonja egy katonai sátor a lagúna partján, megtalálja a Giardinitől a Garibaldi utcáig tartó töltés mentén. Elképesztő, hogy a Biennálén ez az egyetlen hely, ahol orosz szöveget találhat (az orosz pavilonban, amelyről később minden angolul szól). A sátor belsejében található egy fémgyűrű (a mindenhatóság gyűrűje?), Amely magasabb, mint az ember magassága, és "fekete négyzet" szén van benne. A hátsó falon három Malevich öltönyös paraszt áll sarlóval és gázálarcokkal, kiváló illusztráció a "bizonyos esetlen kis paraszti harag" ("Fehér gárda") szavakra.
A magyarázatból: „Mi, Malevich Kijevben született és tanult honfitársai, tisztelői és örökösei, felajánljuk, hogy műveit egy új perspektívából nézzük, amelyet a tézise határoz meg:„ Találj ki magadnak egy világot, és élj benne”. Kiváló pavilon, azt hiszem. És amikor Sauron jön a gyűrűért.
