Az Archi.ru kiadványsorozatot folytat az épület "történelmi megjelenéséről", annak megőrzésének, helyreállításának és értelmezésének lehetőségeiről.
Az Alte Pinakothek München egyedülálló épület, lenyűgöző történelemmel. 1826-os építésének kezdetétől Bajorország leggazdagabb múzeumának és Európa egyik legrégebbi nyilvános művészeti galériájának sorsa különbözött az akkori múzeumokétól.
Először is Bajorországban szokás volt művészeti galériákat építeni kizárólag paloták és kastélyok közelében, és a közönség csodálkozott, amikor I. Ludwig király az új galéria számára a gyéren lakott müncheni kerületet, Maxvorstadtot választotta - jelenleg egyébként az egyik legrangosabb a bajor fővárosban. A Pinakothek épületének stílusa neoreneszánsz, a magas reneszánszt utánozza - építészeti kiáltvány, amely hangsúlyozza, hogy a múzeum nemcsak "művészettörténeti ház", hanem önmagában is "művészettörténet".
Az Old Pinakothek projektjének élén két ember állt: Leo von Klenze építész és Johann Georg von Dillis leendő igazgatója. És sok olyan alapelvet, amely manapság a múzeumi szféra bármely szakembere számára nyilvánvalónak tűnik, ezeket az embereket találták ki és alkalmazták először: nagy kiállítási terekre és kis kiállítási helyiségekre osztás, a belső tér meglehetősen világos természetes megvilágítása, a felső fény, amely hangsúlyozza a a kép szépsége, de leesik, hogy ne vakítsa el a nézőt. Az akkori, minden bizonnyal innovatív ötlet, amelyet a Pinakothek tervezésénél figyelembe vettek, az állandó éghajlati viszonyok és a kiállítások porvédelme.
Ludwig azt hittem, hogy a művészet nemcsak övé, hanem az egész népé, így a szintén szokatlan galériát azonnal nyilvánosságra hozták vasárnap ingyenes belépővel (ez a hagyomány a mai napig fennmaradt). A városlakók azonban nem értékelték azonnal az uralkodó nagylelkűségét: eleinte legnagyobb érdeklődésük a Pinakothek környéki gyepes kiskert volt, ahova a családok piknikezni jöttek. Nem tiltották meg a piknikeket, abban a reményben, hogy idővel az emberek odafigyelnek a múzeumra, odamennek és végül csatlakoznak a "magasba".
Sok idő telt el I. Ludwig király, Klenze és Dillis korszaka óta, amikor a második világháború befejezése után az épület romos volt. Tisztelettel kell adóznunk a németek előtt: ők az események ilyen fejlődését feltételezték, és a háború legelején Otto Meitinger professzor részletes rajzokat kezdett készíteni München összes épületéről, hogy a későbbi leszármazottak pontosan megismételhessék a történelmi fejlődést. Tehát, amikor Hans Dölgast építész megkezdte a Pinakothek rekonstrukcióját, és azt javasolta, hogy mutassa be a "háborús hegeket" a galéria homlokzatának rekonstruált részeinek és a belső stílusának és anyagának kiemelésével, a bajor építészeti hatóságok nagyon boldogtalanok voltak, és ragaszkodtak a kritikai kritikához. megközelítés a történelmi örökség megőrzéséhez. Az ő nézőpontjuk szerint az Ó-Pinakothek "… önmagában történelmi esemény volt, és az eredetileg fogant formában az utódokra kell bízni".
Voltak azonban más vélemények is, például az, hogy „… a Dölgast helyreállításának az eredeti verzióval történő felváltására vonatkozó javaslatok hasonlítanak a gyáva próbálkozásokra Dachau bezárására a nyilvánosság előtt, mert állítólag károsítja az ország turizmusát” vagy „… minden valóban így kell kinéznie, mintha semmi sem történt volna a katasztrófa után, amelytől csak alig szabadultunk meg?"
Végül Dölgast rekonstrukciója tényleges megvalósítássá vált, és ahogy az építész később elismerte, legjobb munkája. A történelmi események emléke megmaradt, annak ellenére, hogy minden kísérletet megpróbáltak megkerülni vagy elrejteni a múlt kényes kérdéseiről. 1957-ben a régi Pinakotheket négy évig tartó rekonstrukciós munkák után nyitották meg a nyilvánosság előtt. Hangsúlyozták a háború által elpusztított homlokzatok egyes részeit, de nem szándékosan, hanem nagyon helyesen, megmutatva a különbséget két különböző történet között: az építészeti és azon, amelyhez az épületet elpusztító rettenetes bombázás tartozik.
Meg kell jegyezni, hogy Dölgast nemcsak a homlokzatok rekonstrukciójának projektjét, hanem a Pinakothek belsejét is befejezte. Ő lett a gyönyörű fő lépcső szerzője, amely úgy tűnik, hogy az épületet visszaállította korábbi nagyszerűségéhez, és ugyanakkor a demokratikus nyitottság szimbólumává vált. Az építészettörténészek az Ó-Pinakotheket a háború utáni újjáépítés korabeli klasszikus német építészet remek példájának értékelik.
Az Old Pinakothek ma már a múzeumi komplexum része, amely az Új Pinakothekből és a Modernitás Pinakothekjából is áll. Szabad szemmel nem könnyű észrevenni a különbséget a rekonstruált és az eredeti rész között, és a legtöbb esetben a turisták nem látják. És anélkül, hogy rontanánk a Dölgast projekt építészeti érdemeit, érdemes hangsúlyozni: mennyire fontos volt ez az újjáépítés olyan lépésként, amely megmutatta, hogy a múlt, még ha nem is olyan szép, mint szeretnénk, nem rejthető el, és hogy az utókor számára sokkal fontosabb, mint egy alapos történelmi helyreállítás - emlékezni a múlt hibáira, és nem engedni ugyanezt a jövőben
A múzeum egyik oldalsó homlokzatán egy fiatal férfi szobra látható, aki a kantárnál fogva lovat tart, ami nem vonzza azonnal a tekintetet. A golyókkal teli lány a szörnyű háború emlékeztetőjeként maradt - akárcsak az Öreg Pinakothek.
