Nikita Yavein csapata számára ez már a második projekt Kazahsztánban. Akárcsak az Iskolások kreativitásának palotája esetében, az építészek is a nemzeti kazah építészet motívumait használták fel projektjükben. Ha pedig a palota a hagyományos nomád jurta egyfajta parafrázisává vált, akkor most a pusztai piramis lett az inspiráció forrása, és a spirális mozgás elve az építészeti koncepció alapja. A Múzeum tere spirálszerűen van elrendezve, kiállításai kibontakoznak és a látogatók patakjai mozognak. "A spirál a központ felé való törekvés legrégebbi szimbóluma, a megvilágosodás és az élet értelmének megértése felé" - magyarázza Nikita Yavein. - A spirál ciklikus folyamataival az örök fejlődést jelöli: az évszakok változásával, a hold növekedésével és fogyásával, születésével és halálával. Számunkra úgy tűnt, hogy egy olyan múzeum számára, amelynek kiállítását kifejezetten a történelemnek, annak ciklusainak és fordulatainak szentelik, ez a kép tökéletesen illeszkedik”.
A kidolgozott projektben két fő spirális pálya van. Az egyik az épület belsejében halad el, és azon haladva a múzeum látogatóinak lehetősége nyílik következetes kirándulásra Kazahsztán történelmében az ókortól napjainkig. A második spirális rámpa kívülről beburkolta az épületet - ez egy sétaút, amely a szerkezet kiaknázott tetején halad. Mellette fel lehet mászni a komplexum tetejére, végignézve az astanai panorámákat és a domborműveket a kazah történelem témáiról, folyamatos szalagot képezve a homlokzatokon. Fontos az is, hogy minden emeleten a külső és a belső rámpákat speciális járatok kössék össze, így a történelem tanulmányozásától bármikor át lehet térni a mai tájak megismerésére.
Így a múzeum felépítése két egymásba fészkelt zigguratként írható le. Igaz, maguk az építészek, bár nem tagadják a nyilvánvaló hasonlóságot ezekkel az ősi építményekkel, ragaszkodnak ahhoz, hogy épületüket elsősorban halmok inspirálták - pusztai piramisok, a nomád népek anyagi kultúrájának nyomainak legmegbízhatóbb őrzői. A Kazahsztán és Altaj területén található halmok gyakran lépcsőzetes alakúak voltak: "a la ziggurat" - mindkét épülettípus szemantikája egy világfával megkoronázott szent hegy képéhez vezetett vissza. Egyébként több fát is terveznek ültetni az épület felső szintjére, amelyek körülveszik az üvegezett pitvar piramis tetejét.
A fénykút, amelynek jelenlétét ez az elem egyértelműen jelzi, végigfut az egész épületen, beleértve annak föld alatti szintjeit is. A mínusz 4 méter szintjén az építészek egy földalatti tavat helyeznek el, amelynek partján van egy felvonó. Ez a kiindulópont, innen a múzeum egész szerkezete egy pillanat alatt megjelenik. Az építészek szándékosan üvegezik a múzeum egyik belső falát, hogy a kiállítási terek láthatók legyenek mögötte, és a szemközti átlátszatlan felületre egy "kulturális rétegek kivágását" ábrázoló rajz kerül.
A spirálnak függőlegesen négy fő szintje van. Mindegyik a saját történelmi korszakának szentelt: ősi, szovjet előtti, szovjet és modern - és a spirál minden fordulóján hét tematikus szektort különböztetnek meg: Néprajz, Kultúra, Tudomány, Vallás, Művészet, Természeti erőforrások "," Gazdaság, politika, társadalom ". Tanulmányozhatja az expozíciót egymás után és egy kiválasztott szektoron belül is, a szinteket összekötő lépcsőn keresztül. Az épület belső terének magját pénzeszközök foglalják el (a velük való ismerkedéshez külön útvonalat biztosítanak), az átrium köré csoportosítva, a múzeum összes kisegítő és szolgáltató helyisége a szerkezet föld alatti részébe koncentrálódik.
A projekt előírja, hogy a panorámás lifttel felfelé haladva a látogatók gyengéd rámpán haladhatnak le az ókori szakaszról a Kazah Köztársaság újkori történetének szakaszaira. Átvitt értelemben ez az utazás úgy képzelhető el, hogy a hegycsúcsokról egy virágzó völgybe ereszkedünk. És mint kiderült, ez nagyon szorosan megfelel a kazah szakértők államuk fejlődésével kapcsolatos elképzeléseinek - a Studio 44 által feltalált múzeum szerkezetét a zsűri minden tagja különösen megjegyezte.
