A Telezhnaya utca párhuzamosan halad a Nyevszkij sugárúttal, és önmagában nem különbözik Szentpétervár központjának sok más hasonló kerületen belüli, szabályos téglalapba rajzolt autópályájától. A Vosstaniya tér külterületéről származik, és miután egy negyedével visszahúzódott Nevsky-től, a vasútvonal teljes kizárási zónája mentén kíséri a város fő autópályáját. Ahogy eltávolodsz az állomástól, épületei ritkábbá és személytelenebbé válnak, Telezsnajaja pedig hirtelen letörik, és élesen kanyarodik az Alekszandr Nyevszkij tér felé, és a torkolatánál összeolvad a város fő sugárútjával. A Telezhnaya és a tér összekötő szakaszának saját neve van - Chernoretsky sáv, és a befektető által az üzleti központ építéséhez talált telek közvetlenül az utca és a sáv találkozásánál található.
Nem minden szentpétervári lakos ismeri a Chernoretsky Lane-t a nevén, de külsőleg sokan ismerik, mivel éppen abban található a Ploschad Aleksandr Nevsky-2 metró földi előcsarnoka. És az épület, amelybe ez az előcsarnok épül - a leningrádi metró gyártási és szolgáltató épülete - a sáv szinte teljes páratlan oldalát foglalja el. 1991-ben épült a Lenmetrogiprotrans Intézet projektje alapján, de lenyűgöző méreteivel, masszív betontámasszal és arctalan szürke burkolatával a hetvenes évek közepén brutalizmusnak bizonyulhat. Az épület azon része, ahol a metró bejárata található, a félköríves vég és a nagy ólomüveg ablakok miatt valahogy újjáéled, de egy hosszúkás térfogat, szabványos rácsos ablakokkal, a tér ellentétes oldalára irányul, amely mögött az iroda-folyosó szerkezete könnyen kitalálható. Lenyűgöző hossza ellenére az épület nem éri el a sáv Telezhnaya utcával való kereszteződését, így magát a kereszteződést nagyon sokáig üres telekkel "díszítették". Előfordult, hogy a városnak és a fejlesztőknek tervei voltak annak felépítésére, de ennek a helynek a szerény területe kezdetben abszolút nonprofitivitásra ítélte az építkezést. Amíg végül megjelent egy ötlet, hogy egy új épületet csatoljanak a meglévõhöz, szerencsére erre technikai lehetõség nyílt - a metró termelési épületét vak kereszteződéssel fordították a kereszteződés felé. Az építészektől ebben a helyzetben csak annyit kellett követni, hogy betartsa az 5 centiméteres normatív francia bekezdést. És természetesen olyan épület megtervezése, amelyet ugyanolyan szervesen érzékelnek mind önálló tárgyként, mind pedig a meglévő komplexum folytatásaként.
Művészi kép keresése során az építészek két ötletből indulnak ki: egy épület, mint egy nagyon terjedelmes kötet folytatása, és egy épület, mint egy kereszteződés szimbóluma, pontosabban egy hegyes szög, amelyet ezen a helyen egy utca alkot és egy sáv. Az elsővel már a kezdetektől fogva minden többé-kevésbé világos volt: a vakot a lehető leggyorsabban fel kellett tölteni építészeti anyaggal, ha úgy tetszik, le kellett teríteni, hogy a számos redő végül öt emeletre elrejtse a tompa beton tűzfalat. A szögnek a városi térben való rögzítésének szükségessége pedig konstruktívabb irányba terelte a szerzők gondolatait, és a drapériaépület képe egy csukló- vagy fogaskeréképület képébe született újjá. Az építészek irodakomplexumukat egy csomó üvegprizmának tervezték, amelyek az épület közepétől kiszűrődtek, és e szokatlan összetétel szempontjából valóban leginkább egy fogaskerékre hasonlít.
Egy ilyen szokatlan "csokor" megőrzése érdekében, és valahogy stílusosan ötvözve a szomszédos épülettel, a 3-6. Emelet szintjén egy prizmaköteget egy kerek kőöv húz össze, amely mind színében, mind ritmusában az ablaknyílások felveszik a ház tektonikus szerkezetét, amelyet tizenhat évvel korábban hoztak létre … Gömb alakjával ez az elem a várva várt teljességet hozza a szomszéd összetételébe: most úgy tűnik, hogy a metróhoz tartozó épületnek nagyon hosszú a fő homlokzata és két lekerekített oldala. Ugyanakkor a "Studio 44" építészei, bár pontosan reprodukálják a szomszédos épület négyzet alakú ablakainak arányait, de létesítményüknél szándékosan ledöntötték soraikat. Az egymás mellé ragasztott háttérkép tehát a kiszámíthatóság és a rend rendeltetését kelti a helyiségben, de érdemes kissé eltolni a lapokat egymáshoz képest, és ugyanazt a szobát meg nem töltött mondatok és további jelentések árnyalatai töltik meg. Ráadásul a fogaskerekű üveg fogaskerekeit körülvevő kőháló korántsem áll közel hozzájuk mindenütt, és ez vizuális könnyedséget és dinamikát is ad az épületnek.
Kompozíciójának hiányossága egy bizonyos intrikát vezet be a tárgy érzékelésébe is. A kereszteződés felől teljes értékű hengerként érzékelik, benne furcsa cseppkövek, de valójában egy jó harmad van levágva a hengerről, különben nem tudott volna a szomszédos épületnek támaszkodni. Ugyanez a helyzet az irodaházak virágzatával is: úgy tűnik, hogy az építészek nyolc virágot ábrázoltak a tervben, de valójában csak öt szirom van. Az épületnek ez a megtévesztése pedig csak a kezébe játszik - vonzza a pillantásokat, gondolkodásra készteti azokat, akik pedig egyáltalán nem emlékeznek semmire az iskola geometriájának menetéből -, hogy ellenőrizhetetlenül fantáziáljanak.
Mivel az épület teljesen elfoglalta a kijelölt építési területet, a bejárati zóna megszervezése érdekében az építészeknek némileg le kellett vágniuk a két alsó emeletet, és ezáltal arra kényszeríteni őket, hogy visszavonuljanak a homlokzati vonaltól. Az üvegprizmák ismét hasonló benyomást keltenek, miután előkerülnek a kő öleléséből - és ez nemcsak a szimmetria törvényeinek való tisztelgés, hanem a nézőpontok rendezésének teljesen gyakorlati vágya is.
Az üzleti központ összetételének külső igényessége ellenére belső elrendezése nagyon racionális. Az egész térfogat egy sugárirányú szerkezeten alapul, amelynek összetett rúdja van egy kis kerek átrium formájában. Ez a mag lifteket és elkerülő galériákat tartalmaz, amelyek irodákhoz vezetnek, és a szomszédos épület közelében trapéz alakú közműtömb található. Az átriumot kúpos tetőablak koronázza meg, és annak érdekében, hogy a nappali fény behatoljon a kialakult kút mind a nyolc emeletére, az elkerülő galériák padlója matt üvegből készül.
Formálisan ez az objektum csak egy kiterjesztés, de a Studio 44-nek, még egy rendkívül kicsi terület és a szörnyű hangerővel rendelkező környék körülményei között is, sikerült megterveznie egy saját karakterével és hangjával rendelkező épületet. Dinamikus kompozíciója segítségével éles változást rögzít az utca irányában, és a kő „burkolása” nemcsak teljes megjelenését tette teljessé, hanem segített kompenzálni a mellette lévő épület súlyát is.
