Az Osztrovszkij téri hatcsillagos szálloda projektjének megvalósításával készült eposz több mint 14 évig tartott. És mint gyakran a város nagyon történelmi központjában található ilyen nagy horderejű helyek mögött, itt a volumen és stílus pusztán építészeti problémái többször vagy kétszer adtak helyet jogi és pénzügyi kérdéseknek. A szálloda egy olyan helyen épült, amely egykor az Anichkov-palota (az úttörők palotája) szomszédságában lévő nyilvános kert része volt. 1994-ben 0,3 hektárt vásároltak magántulajdonban, majd tíz év alatt, irigylésre méltó állandósággal, most egy fejlesztő cégnek, majd egy másiknak adták el. Az "Evgeny Gerasimov and Partners" workshop kezdettől fogva általános tervezőként vett részt, de a projektet többször is radikálisan módosították, nem kielégítve sem az új ügyfeleket, sem a KGIOP-t.
Az Alekszandrinka legközelebbi szomszédjának megtervezésében vállalt Jevgenyij Gerasimov jól megértette, mit csinál. Boris Kirikov, a KGIOP alelnöke azonban ezt fogalmazta meg számára a legjobban: "Bármi is épül erre a helyre, botrány lesz." És valóban elegendő volt a nagy horderejű tárgyalás - Dominique Perrault Arany kupola megjelenése előtt a szentpétervári sajtó még a szállodát is „a város legbotrányosabb projektjének” nevezte. Gerasimov, a finom, stílusos és visszafogott neo-modernizmus apológusa eleinte azt javasolta, hogy egy modern nyelven folytassanak párbeszédet Karl Rossi építészetével. A szálloda első változata egy szürke, csiszolatlan kőből álló nyolcemeletes épület, két felső, teljesen üvegezett padlóval. A leghevesebb kritikát váltotta ki a közvéleményből, de a KGIOP végül jóváhagyta ezt a projektet, és az előkészítő munka forrt a helyszínen. Az építők éppen befejezték az alapozó gödrének ásását, amikor a Törvényhozó Közgyűlés képviselői hirtelen felhívták a figyelmet az Alekszandrinszkij Színház melletti nyüzsgésre. Köztük váratlanul elegendő ismerője volt az építészetnek, és nyílt levelet küldtek Valentina Matvienko kormányzó nevéhez, amelyben tájékoztatták, hogy a városnak természetesen szállodákra van szüksége, de ennek a bizonyos szállodának az építészeti megoldása „elfogadhatatlan”. A legviccesebb dolog ebben a történetben az, hogy ennek eredményeként nem a városi hatóságok és nem az általuk felhatalmazott KGIOP reagált a népi képviselők szemrehányására, hanem maguk az építési megrendelők. Ekkor (2005 júliusában) az indonéz Sampoerna cég szerződést kötött a szálloda építésének finanszírozására, amely sürgős kéréssel fordult az építészhez a projekt átdolgozására. Formálisan Gerasimov visszautasíthatta, mert a kezén volt a KGIOP-kényeztetés, de az építész hirtelen szakmai szenvedélytől áradt el. Úgy tűnik, hogy a modernizmus Oroszországhoz méltatlan? - Nos, akkor kapd meg a historizmust! És a téren megjelent a szerzők saját szavai szerint egy "olasz palazzo". Ezenkívül az együttes megítélésének javítása érdekében Gerasimov feláldozott egy emeletet, a szálloda magasságát 30-ról 27-re csökkentette.
Az épületnek nincs pontos prototípusa - de forrása könnyen kitalálható: ezek a 16. század eleji firenzei, vicentinai és római paloták. A 15. századtól származó elődeiket három vízszintes szintre osztották, és rozsdával borították. A magas reneszánsz ehhez a sémához pilasztereket vagy oszlopokat adott hozzá az ablakok, az oldalnyúlványok és a szobrok között.
A Palazzo Evgeny Gerasimovnak mindkettő megvan, és a harmadik is. De megkülönbözteti a reneszánsztól a megoldás hangsúlyozott szárazsága - vékony vonalak, lapos rusztikusság. Ez is közelebb visz minket a historizmushoz. Igaz, a 19. század végén a parancsok egymásra helyezésének szabályait nem mindig tartották be ilyen pontosan. Itt minden nagyon alapos: az alsó szint durva és "férfias", ezt jelzi az atlanti-szigetek kiálló rusztikuma és alakjai; a második az ionos és a „nőstény”, amelyet a korláton és a megfelelő nagybetűin álló szobrok jeleznek; a harmadik szint korintusi, vagyis még könnyebb, mint az Ionic. A negyedik szint a tetőtér; még könnyebb - üvegezett, távolodik a szélétől és számos vékony és ritka oszlop borítja. A ház ezen része elárulja modern származását, méretét és ablakkereteit.
Az épület többi része nagyon közel áll általánosított prototípusához - a historizmus egyik ágához, a "reneszánsz stílushoz". Fontos, hogy ne utánozza Carl Rossi birodalmi stílusát, bár az első vázlatok egyike valóban az Alexandrinka hipotetikus szárnyának tűnt. Végül a szerzők megbízhatóbb és "kontextuális" utat választottak: viszonylag szólva mintegy negyven-ötven évvel léptek vissza Oroszországból, és utánozták a 19. század végének történelmi épületeit.
Ebben az időben jó néhány épület épült Szentpéterváron, hasonlóan a reneszánsz palotához. Rendszerint ezek paloták voltak, néha bérházak, a palazzóhoz való hasonlóságot alkalmasnak tartották lakóhelyként való felhasználásra. Vegye figyelembe, hogy most a híres prototípusokat - a XV-XVI. Századi olasz palotákat - gyakran szállodaként használják. Tehát Jevgenyij Gerasimov meglehetősen pontosan "bejutott" a "történelmi szálloda" ikonográfiájába. Egyszóval a palazzo témához való vonzódás elég logikusnak tűnik.
De ez nem a legszembetűnőbb az Osztrovszkij téri épületben. A - a kőhomlokzatok választott stílusának és kivitelezésének minősége, a párkányok és a szobrok faragása. A historizmus meglehetősen hitelesnek bizonyult. Ezenkívül az Alexandrinka közvetlen közelében (a híres Anichkov-palota és a Rossi utca mellett) vannak a 19. század végi épületek - két legközelebbi ház elkészült, az egyik "orosz" stílusú, a másik - mind ugyanaz a "reneszánsz". A Hotel Evgeny Gerasimov úgy néz ki, mint a kortársuk - egészen komolyan, könnyen hibázhat.
Ma a szálloda épületén nincs üzemeltetői tábla (a válság alkalmával még mindig felveszik), de a befejező munka bent folytatódik. Itt-ott az első emelet üvegablakai mögött a dolgozók villognak, és talán csak ez árulja el az épület igazi fiatal korát, majd csak a leg figyelmesebb járókelőknek. Az emberek elsöprő többsége arra a kérdésre, hogy "Mikor épült ez az épület?" - magabiztosan válaszol: "Régen." Az ál-történeti bábuk, mint tudják, nem keltenek ilyen benyomást. A "sokk" rekonstrukció aranyfogai általában egy mérföldnyire láthatók, és biztosan nem tudja megtenni azt, amit Jevgenyij Gerasimov egy finom árnyalatok segítségével sikerült - az új kötetet már szerves részeként érzékelik az Osztrovszkij tér.
