Harmadik alkalommal jelenik meg a „BESZÉD:”, amely bizonyos következetességről beszél, különösen ezekben a nehéz időkben. A harmadik szám ugyanolyan terjedelmes és anyaggazdag, mint a két előző, és egy témának is szentelték - ebben az esetben „négyzetként” fogalmazzák meg. Bár a témát tágabban kell érteni - ezek a városon belüli, a modernizmus által elfeledett, a posztmodern által felélesztett és mostanában egyre népszerűbb nyilvános terek.
Mondanom sem kell, hogy a „BESZÉD:” ebben a számában a városi tereket átfogóan tanulmányozták: történelmileg, tipológiailag és földrajzilag, de különös figyelmet fordítanak a városi terek problémájának újragondolásában a modern trendekre.
A magazin évente kétszer jelenik meg, és minden egyes alkalommal előadását előadás kíséri a „kiadás hőse”, akivel egy interjú szerepel a következő számban. Ezúttal Borisz Podrekka lett a hős. Ez az építész Belgrádban született, Bécsben él, és nyolc európai országban dolgozik. Podrekka saját szavai szerint munkája központi témájának a nyilvános tereket tekinti.
Boris Podrekka azzal kezdte történetét, hogy miért is van szükség egyáltalán a közterekre: végül is "mindent megtölthetsz aszfalttal, és házonként házonként olasz makaszinokban járhatsz rajta". Az építész szerint a gazdasági válság idején ez a téma minden eddiginél relevánsabb - most jött el az idő, amikor az embereknek emlékezniük kell a személyes találkozókra és a személyes beszélgetésekre, és az építészek feladata az, hogy "kiszabadítsák az embereket autókat, és az utcán maradjanak. " Podrekka Boston példáját hozta fel, ahol egy nagy új lakásprojekt (300 000 ház) az Egyesült Államok történelmében először magában foglalja a közterület egyidejű létrehozását.
Az építész szerint most Közép-Európa számos országában az új építésre szánt költségvetés 2% -ától 4% -áig a befektetők az épület közelében lévő közterület rendezésére költenek. Az állam különféle partnerségi programok révén erre ösztönzi őket. Ezenkívül egyes városok költségvetésük harmincnégy és hatvan százaléka között költenek új, elhanyagolt városi terek felújítására és átszervezésére. Az építész pedig saját tapasztalatairól beszélt, főleg európai.
Borisz Podrekka különféle, néha nagyon ősi európai terekkel dolgozik. "Többrétegűnek" képzeli történelmüket: cukrászok emlékművei, az inkvizíció tüzei, városi ünnepek …
Az olasz Trieszt városának dolgozik, amelyben gyermekkorát töltötte. Boris Podrekka arra hívta fel a figyelmet, hogy történelmileg ez a tengerparti város "elszakadt" a víztől (a probléma egyébként sok városra jellemző, amelyek "megfordulnak"). távol "folyóiktól és partjaiktól". Az építész úgy döntött, hogy ezt kijavítja, és a várost a tenger felé fordítja, hogy emlékeztesse a lakókat a vízre. Tehát úszó épületek jelentek meg Triesztben, és a tengerről szóló verseket tartalmazó csempéket fektettek a főtér burkolatára.
Veronában Podrecca megszervezte a város főutcáját - a Via Mazzinit, amely négy városi teret köt össze egy láncban. Ezen terek egyike kereskedés volt, a másik a Mussolini által elpusztított zsidó gettó, a harmadik annak a mesterségnek volt szentelve, amelyről a város mindig is híres volt. A veronai Via Mazzini-t a régészek együttműködésével rekonstruálták, akik megtalálták a régi római falakat - most ezek a járda "ablakain" keresztül láthatók.
Azok a terek, amelyeket Podrekka a beavatkozása előtt rekonstruál, gyakran parkolóként szolgálnak, a rajtuk lévő aszfalt megszakad, és a szomszédos környezet ugyanolyan szomorúnak tűnik. Például Stájerország egyik városában egy volt parkolót térré alakítottak, amely körül üzletek találhatók. Ennek a területnek a megvilágítási megoldása is érdekes: a napfénytől az alkonyatig történő átmenet fokozatosan történik, a háttérvilágítás kezd elsötétedni, majd egyre világosabb.
A tér csak egyfajta nyílt városi tér. Borisz Podrekkának bonyolultabb típusú közterekkel is dolgoznia kellett, nem terhelve őket történelmi emlékekkel. Az építész szerint ilyen esetekben az egyszerű átalakítás vagy a tájtervezés nem segít, itt igazi "műtétre" van szükség. Mint kiderült, a "műtét" szó alatt Podrekka művészi módon megérti a tér helyreállítását, mint például Katrin Miller művész, aki különböző növények magjait szórja szét a területen: ezek nőnek és kiszámíthatatlan mintát hoznak létre, vagy ahogy a hollandok teszik, mintákat nyomnak az aszfaltra speciális oldatban áztatott gézzel.
Nápoly rendelkezik a legnagyobb földalatti terekkel Európában. Tizenkét világszínvonalú építész kapott meghívást építkezésükre. Podrekka megkapta azt a helyet, ahol korábban az öböl volt. Aztán betakarták és mesterséges teret csináltak egy amfiteátrummal. E tér alatt Podrekka ötszintes komplexumot tervezett hullámos padlómintával, amely emlékeztet a korábban itt tartózkodó vízre.
Velencében, abban a városban, ahol Boris Podrekka irodájának egyik ága található, az építész vízből teret hozott létre, amely az építész szerint dédelgetett álma volt. Nyolc éve projektje szerint Velencében építették a Modern Művészetek Múzeumát - egy nyilvános teret, amelynek felső szintjein kiállítási termek találhatók. Vadonatúj tér egy régi barokk épületben.
A terek sorsa a 20. században nem könnyű: a totalitarizmus rájuk rendezte körmeneteit, a modernizmus (mintha válaszként) kényszerítette az autókat és parkolókká változtatta volna őket, a posztmodernizmus újjáéledt, de mit kezdjünk a nyitott városi terekkel a demokratikus társadalomban, mi a céljuk - ez csak a turizmus és a kereskedelem? Úgy tűnik, hogy ezt még meg kell oldani. Boris Podrekka például biztos abban, hogy a városi közterek fejlesztése és helyreállítása a kulcs a társadalom helyreállításához a globális pénzügyi rendszer összeomlása után. Ki tudja, ki tudja…